出生于三年自然災(zāi)害時(shí)期，就讀于文革時(shí)期，最后一屆上山下鄉(xiāng)知青。78年恢復(fù)高考，在南京師范學(xué)院中文系接受4年系統(tǒng)的文學(xué)教育。畢業(yè)后做過(guò)教師、編過(guò)雜志。1995年參加江蘇有線電視臺(tái)籌建，擔(dān)任制片人、導(dǎo)演、節(jié)目制作中心副主任。98年創(chuàng)辦大型綜藝欄目《非常周末》，擔(dān)任總制片人、總導(dǎo)演，曾創(chuàng)下收視率42.8%（索福瑞數(shù)據(jù)）的奇跡。在電視界頗具影響。2001年開始長(zhǎng)篇電視劇創(chuàng)作，先后擔(dān)任《雪白血紅》、《魂斷樓蘭》、《當(dāng)婚姻走到盡頭》、《雙鳳樓》等長(zhǎng)篇電視劇的導(dǎo)演、編劇，均在全國(guó)各地電視臺(tái)黃金時(shí)間播出，并取得收視佳績(jī)。2005年開始在南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授《影視經(jīng)典作品分析》、《劇本創(chuàng)作》、《電視劇創(chuàng)作》等課程。

　　18集長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《無(wú)花果》（1996）編劇

　�。ǐ@電視劇金鳳凰獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，作品收入《江蘇文學(xué)藝術(shù)五十年》）

　　單本劇《水色如夢(mèng)》（1997年）編劇 導(dǎo)演

　　24集長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《雪白血紅》（2003）

　�。ǐ@24屆大眾金鷹獎(jiǎng)專家組 最佳長(zhǎng)篇電視劇、最佳男主角、最佳女主角、最佳女配角四項(xiàng)提名獎(jiǎng)）

被陽(yáng)光移動(dòng)的山脈

（入圍第20屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)）

　　主創(chuàng)人員

　　出品人 朱永德 張竹

　　監(jiān)制 劉雷 江平 章劍華

制片人 張竹

　　編劇 沙柳

　　導(dǎo)演 王強(qiáng)

　　剪輯 袁方

　　攝影 馮震五

　　燈光 徐榮勝

　　美術(shù) 盛曉因 邢祝淵

　　演員：唐國(guó)強(qiáng)、謝蘭、陳瑾、陶澤如等

　　故事梗概

　　上世紀(jì)末的二十年，中國(guó)的改革開放給人們的生活帶來(lái)了前所未有的急劇變化：恢復(fù)高考、萬(wàn)元戶、全民經(jīng)商、海南熱潮、炒樓炒股、互聯(lián)網(wǎng)……在這些令人眼花繚亂的潮流背后，隱藏著多少人的命運(yùn)故事。無(wú)數(shù)的可能撩撥著人們的渴望，推動(dòng)著人們以前所未有的激情投入時(shí)代的潮流，上演著一出出令人贊嘆、感慨、沖動(dòng)、可歌可泣、悲喜交加的人間大戲。本劇以此為背景，以一個(gè)出身卑微的農(nóng)村少女丁小麗邂逅了大學(xué)教師馬奇之后一系列具有傳奇色彩的生活經(jīng)歷為主線，真實(shí)反映了一代人親身經(jīng)歷、無(wú)法忘卻的生活，深刻揭示了社會(huì)轉(zhuǎn)型期各種社會(huì)矛盾和思想觀念上的沖突。

　　導(dǎo)演闡述

　　這是一部力圖尋找，回歸電視劇藝術(shù)本體屬性，并證明電視劇為繼電影之后“第八藝術(shù)”的作品。為此，全體創(chuàng)作人員有必要對(duì)電視劇藝術(shù)的本體認(rèn)識(shí)形成共識(shí)。電視劇不是戲劇，不是電影，也不是戲劇加電影，它的本體是建立在電視這一獨(dú)特的廣播傳媒上的。以電視機(jī)為媒介形成的信息表達(dá)和大眾傳播模式，規(guī)定了其藝術(shù)表達(dá)手段的可能性。例如視覺形象的刺激強(qiáng)度，指向明確的表演風(fēng)格，音響元素的開發(fā)使用，建立在受眾面對(duì)熒屏獨(dú)特的心理需求之上的敘事模式等等。當(dāng)然，作為一門藝術(shù)，其本質(zhì)并不在于手段，而在于負(fù)載于手段之上的精神層面，也就是說(shuō)，電視劇的“作者”是否具有精神價(jià)值，而且有能力將其編制成觀眾能夠通過(guò)電視機(jī)來(lái)解碼，并樂于接受的信息傳播給大眾。其中，“作者”的個(gè)性是至關(guān)重要的，盡管必須與受眾的共性“兼容”。應(yīng)該說(shuō)，電視劇至今尚未真正成為一門獨(dú)立的藝術(shù)，甚至產(chǎn)生大量的文化垃圾，與其本體的迷失有關(guān)。因此，本劇的創(chuàng)作必須統(tǒng)一到電視劇本體規(guī)律上來(lái)。

　　主創(chuàng)人員

　　總策劃 張鍥 錢明

監(jiān)制 莫娟 李路

　　制片人張竹

　　編劇 王強(qiáng) 葉風(fēng)

　　導(dǎo)演 王強(qiáng)

　　形象設(shè)計(jì) 葉錦添

　　攝影 馮震五

　　燈光 趙振剛

　　美術(shù) 翟為民

　　剪輯 戴曉明

　　音樂 徐磊

　　演員 寧?kù)o 姚魯 孫大川 張晶 高英等

　　故事梗概

　　考古研究所年輕有為的研究員江河從西域樓蘭考古回來(lái)后突然深夜死在辦公室里，引起一連串難以解釋的怪事：考古研究所頻頻深夜“鬧鬼”，江河之死難以查出死因，庫(kù)房底下很少有人知曉的密室里藏著一具考古界盛傳的“古樓蘭美女”，考古所有些人以極大的興趣悄悄研究來(lái)自古樓蘭的詛咒，卻又一個(gè)個(gè)相繼死于神秘的詛咒，死者的未婚妻白碧居然收到江河死后親筆寫來(lái)的信，而且每天在奇怪的網(wǎng)站上和死去的江河對(duì)話，話劇團(tuán)正在排練的戲中戲《魂斷樓蘭》與現(xiàn)實(shí)生活驚人的相似，負(fù)責(zé)案件的警官葉蕭竟然長(zhǎng)了一張和死者非常相似的臉……所有疑點(diǎn)似乎都指向一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的“詛咒”。

　　真相是現(xiàn)實(shí)的，卻含著兩代人的血淚，神秘的樓蘭終于撩起了面紗……錯(cuò)綜復(fù)雜的故事、跌宕起伏的沖突帶給人一波接一波的心靈震撼。

　　導(dǎo)演闡述

　　一、劇本

　　這是一部帶有恐怖色彩的懸疑片，撲爍迷離、出人意外的線性敘事結(jié)構(gòu)是其做為大眾傳媒故事文本的基礎(chǔ)，懲惡揚(yáng)善的主題、張弛有制的節(jié)奏、環(huán)環(huán)相扣的懸念、形色各異的人物是其吸引觀眾，從而進(jìn)入傳播途徑的保證。從這個(gè)意義上說(shuō)，全組演職員必須明確：這是一個(gè)通俗作品，不要刻意回避電視劇作為大眾媒體的通俗性，既充分尊重普通觀眾的理解力和欣賞要求，不以花拳秀腿、搞得人看不懂、看不舒服為榮，同時(shí)，也不要低估觀眾的視覺審美經(jīng)驗(yàn)、剝奪觀眾推理的樂趣，度的把握尤其重要。其實(shí)，無(wú)論是西方的古希臘悲劇、莎士比亞。還是中國(guó)的話本、戲曲，許多偉大的經(jīng)典作品當(dāng)時(shí)正是最流行的大眾化通俗作品，問(wèn)題在于作者是否準(zhǔn)確地抓住了時(shí)代背景下人的物質(zhì)和精神世界，或褒貶、或深究、或冷靜地記錄、或熱情的呼喊，體現(xiàn)出博大的人文關(guān)懷。本劇正是在敘事的表層下，深刻地揭示了在一個(gè)飛速發(fā)展，提倡個(gè)人價(jià)值和物質(zhì)積累的時(shí)代，人對(duì)古老文明、傳統(tǒng)價(jià)值的拋棄、乃至踐踏的悲劇，燦爛的古樓蘭文化在劇中實(shí)際上是一個(gè)象征，一個(gè)與當(dāng)今流行色彩對(duì)比強(qiáng)烈的符號(hào)，是人類對(duì)她的無(wú)知和貪婪導(dǎo)致了人力難以阻止的詛咒悲劇，這也正是這個(gè)故事充滿非現(xiàn)實(shí)色彩的根本原因所在。或者說(shuō)，本劇是借大眾熟知的“鬼片”文本，創(chuàng)造最為時(shí)尚的流行話語(yǔ)，隱寓千年未解的人性悲劇。

　　二、人物

　　本劇的人物不是很多，但各自色彩非常突出，在此做一個(gè)簡(jiǎn)要的分析定位，作為演員分析創(chuàng)作角色的參考。

　　三、視覺

　　本劇作為一部風(fēng)格化傾向較為突出的劇目，視覺部分是創(chuàng)作中極其重要的部分，牽涉到攝影、燈光、美術(shù)以及服、化、道等個(gè)有關(guān)部門，還涉及到后期剪輯、特技部門，要從前期準(zhǔn)備開始，充分溝通，尤其是對(duì)一些特殊的視覺處理場(chǎng)面，要事先做好設(shè)計(jì)，各部門同心協(xié)力，共同創(chuàng)造出能充分體現(xiàn)劇中所要求的特殊氣氛的視覺營(yíng)造。

　　1、攝影：

　　本劇采用單機(jī)拍攝，就是因?yàn)榭紤]到拍攝難度，給攝影機(jī)充分的發(fā)揮空間，攝影師要重點(diǎn)把握?qǐng)雒娴臍夥�，利用各種輔助器材，使鏡頭動(dòng)起來(lái)，而且要使運(yùn)動(dòng)節(jié)奏符合劇情的情緒要求，在把握住把故事講清楚的基礎(chǔ)上，多注意細(xì)節(jié)的捕捉。雖然這是一部很注重視覺效果的劇，但也不可忽視演員的表演，不能把演員當(dāng)?shù)谰�，要給演員一定的表演空間，并抓住其表演的精髓，這就要求攝影師充分地熟悉劇本，理解劇本，在創(chuàng)造好視覺效果的同時(shí)，要注意戲在何處，不要完全被獨(dú)特的視覺效果所迷惑。

　　值得提出引起重視的是劇中有許多非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面的處理，有些是要和服化道部門配合，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝完成，有些還要結(jié)合后期電腦特技，前后期合成解決，這就要事先與后期特技人員很好溝通，做好設(shè)計(jì)，按設(shè)計(jì)完成，必要時(shí)要請(qǐng)?zhí)丶既藛T現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)拍攝。

　　劇本提供了四大塊不同的場(chǎng)景，一是陰森恐怖的考古所、老宅；二是時(shí)尚現(xiàn)代的都市生活；三是有夢(mèng)幻色彩、風(fēng)格濃郁的話劇舞臺(tái)；四是體現(xiàn)古樓蘭風(fēng)味的沙漠綠洲。四塊調(diào)子要各自風(fēng)格統(tǒng)一，互呈對(duì)比。

　　2、燈光：

　　燈光是畫面的靈魂，因?yàn)楸緞【哂谐�現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，所以對(duì)場(chǎng)面的燈光設(shè)計(jì)和使用要突破真實(shí)環(huán)境的局限，要通透、漂亮，突出氣氛，看得見光效。在人物用光上，尤其是對(duì)劇中呈偶像化傾向的男女主要演員，要突出人物的干凈漂亮和代表性色調(diào)，而對(duì)一些恐怖形象，要用一些特殊光位和光效夸張其非現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)。

　　對(duì)一些特殊氛圍的營(yíng)造要舍得用煙，給燈效提供表現(xiàn)媒體。

　　3、美術(shù)：

　　美術(shù)在本劇中最重要的創(chuàng)作部門之一，一是四大塊場(chǎng)景總調(diào)子的設(shè)計(jì)和把握：恐怖的、時(shí)尚的、夢(mèng)幻的、文化的，不同場(chǎng)景的特色要通過(guò)從場(chǎng)景選取到搭景到具體服化道的設(shè)計(jì)使用突出出來(lái)；二是人物的調(diào)子，也要遵循風(fēng)格化的原則，精心設(shè)計(jì)，如白碧、藍(lán)月、蕭瑟三個(gè)靚麗的女性就要分別突出高貴的白色、神秘的藍(lán)色和熱情的紅色；老宅里的芬和梅子要在黑色調(diào)里把握，芬是柔和的黑，而梅子則是冷峻的黑。

　　美術(shù)的制作不要弄得太碎，可以抽象一些，風(fēng)格化一些，關(guān)鍵是突出調(diào)子和氛圍，不一定要很寫實(shí)，哪怕是日常生活的場(chǎng)景，比如考古所的辦公室等，就不用完全按現(xiàn)實(shí)中的辦公室去布置，可適度的抽象一些，夸張其陰森的氛圍；再比如話劇的舞臺(tái)，也不必要完全按話劇的常規(guī)景片來(lái)搭建，可使用現(xiàn)代美術(shù)抽象一些的符號(hào)去表達(dá)樓蘭文化的精髓。

　　有些場(chǎng)景的美術(shù)處理還要充分考慮特技的處理，要和其他視覺創(chuàng)作部門一起協(xié)商。包括常規(guī)的場(chǎng)景也要充分和攝影、燈光協(xié)商，留給他們創(chuàng)作的余地，相輔相成，合力創(chuàng)作出最佳視覺效果。

　　美術(shù)設(shè)計(jì)師要直接、具體地協(xié)調(diào)、指導(dǎo)服化道部門的工作，對(duì)這些部門負(fù)責(zé)，統(tǒng)一要求，切不可自行其事，造成整體視覺風(fēng)格上的混亂。

　　4、服裝：

　　本劇的服裝工作量較大，牽涉到的風(fēng)格也各不相同。主要有三組服裝：一是現(xiàn)實(shí)生活中的人物日常服裝：這部分的服裝要充分體現(xiàn)時(shí)尚化要求，幾個(gè)主要人物要定好調(diào)子，嚴(yán)格按統(tǒng)一色調(diào)走，還要注意同一人物在不同的戲劇情景，不同的情緒要求下的區(qū)別，比如，藍(lán)月在日常生活中的藍(lán)色就可能是略帶些冷漠、低調(diào)，而在高潮戲中所穿的就是冷艷四射、光澤照人的寶藍(lán)色，還要帶點(diǎn)飄逸，便于最后從高樓上飄落。芬日常的黑色系列服裝中含有較多的灰色成分，而最后自殺的黑色就應(yīng)該是莊重大氣的黑色禮服，再飾以適當(dāng)?shù)募t色，體現(xiàn)大喜大悲的情緒。二是舞臺(tái)服裝，要在突出人物紅、白、藍(lán)不同定位的基礎(chǔ)上，夸張舞臺(tái)的夢(mèng)幻效果，因?yàn)檫@個(gè)舞臺(tái)劇是現(xiàn)實(shí)的映射，就要和現(xiàn)實(shí)拉開距離，卻又統(tǒng)一色調(diào)。三是樓蘭后裔居住的沙漠綠洲，這是一個(gè)杜撰出來(lái)的地方，人物的服飾風(fēng)格要往原始的風(fēng)格上靠，注意不要以某個(gè)少數(shù)民族的服飾為樣本，尤其不要以新疆的少數(shù)民族服飾為樣本，可以充分發(fā)揮想象力，以遠(yuǎn)古的世外桃源為依托，創(chuàng)造一種簡(jiǎn)樸、野性、復(fù)古流行的新時(shí)尚服裝風(fēng)格，包括瑪雅的圣女造型，頭人的威望裝束，巫婆的神秘長(zhǎng)袍等，都可以自由創(chuàng)作，以醒目為美，夸張點(diǎn)、時(shí)尚點(diǎn)沒關(guān)系。此外，在一些閃回片段里，還牽涉到一些八十年代初的場(chǎng)景，如白正秋的婚禮，要有當(dāng)時(shí)的典型特征，尤其是新郎和新娘的在今天看來(lái)有點(diǎn)可笑的服飾會(huì)對(duì)人物的塑造起到很大的作用。

　　5、化妝：

　　本劇的化妝有兩個(gè)難點(diǎn)，也是兩個(gè)必須達(dá)到的要求：一是特殊形象的造型，如干尸、幻覺中出現(xiàn)的鬼魂等，要使用硅橡膠、面膜等特殊造型手段；二是人物化妝要充分體現(xiàn)偶像劇的唯美風(fēng)格，干凈漂亮，設(shè)計(jì)使用一些新潮的頭飾、頸鏈以及使用于身體各部位的鏈、環(huán)、貼花等，創(chuàng)造時(shí)尚。

　　6、道具：

　　本劇的道具除了實(shí)用功能外，也要充分參與視覺創(chuàng)作，要善于開發(fā)、精心設(shè)計(jì)道具的作用，特別是許多劇本已經(jīng)提示的，如金色面具、詛咒圖案、圣女的花冠、被稱為樓蘭美女的千年古尸、詩(shī)集《荒原》以及屢次出現(xiàn)詛咒圖形和詩(shī)句FLAS的電腦等，都要事先認(rèn)真設(shè)計(jì)制作，切不可馬虎對(duì)付，以為只要完成使用功能即可。

　　7、特技：

　　特技是本劇視覺創(chuàng)作中比較突出的部門，特技的構(gòu)思和創(chuàng)作水準(zhǔn)直接影響本劇的品質(zhì)，具體主要有兩部分的特技處理：一是一些非現(xiàn)實(shí)的畫面處理，如幻覺中的詛咒符號(hào)、女尸飄動(dòng)、人物因恐怖而變形等；二是一些特殊場(chǎng)面的特技拍攝，如許安多的摩托車失事，在火光中高高飛起，芬焚燒老宅，藍(lán)月從高樓上飄落及空中的情緒表演等。都需要特技和各部門充分協(xié)商，事先設(shè)計(jì)，共同完成。

　　四、聽覺

　　1、音樂：

　　本劇的音樂大致有三個(gè)主題：一是恐怖緊張情緒的渲染，包括一些特殊的提示音；二是人物標(biāo)題性音樂，既有壓抑而抒情的，帶有回憶色彩的歌唱性旋律，也有紅白藍(lán)色調(diào)分明的現(xiàn)代節(jié)奏；三是有異域風(fēng)情的樓蘭音樂，即適用于樓蘭場(chǎng)景，也適用于話劇舞臺(tái)表演。片頭采用緊張刺激的主題音樂，片尾使用帶有樓蘭風(fēng)情的新民歌風(fēng)格的主題歌，女聲，要飄逸靈異。此外，劇中還有一些需要根據(jù)劇情創(chuàng)作的歌曲，如巫婆祭神的歌曲、話劇舞臺(tái)上的歌舞等。

　　2、音效：

　　作為一部恐怖片，音效的作用是很大的，一是要有一些強(qiáng)調(diào)恐怖緊張情緒的特殊音效，二是利用現(xiàn)場(chǎng)自然產(chǎn)生的音效進(jìn)行主觀性夸張?zhí)幚�，如門聲、風(fēng)聲、雷聲，乃至于細(xì)小的鍵盤聲、倒水聲等等。這就要求同期錄音的現(xiàn)場(chǎng)錄音師注意采集現(xiàn)場(chǎng)的聲音素材，尤其是一些恐怖場(chǎng)景和人物有特殊情緒變化的場(chǎng)景，多采集一些各種聲音素材，便于后期加工使用。還要注意前期錄制過(guò)程中不要和演員的現(xiàn)場(chǎng)臺(tái)詞發(fā)生沖突和干擾，必要時(shí)要分別采錄。

　　五、制片

　　制片部門并不直接參與藝術(shù)創(chuàng)作，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)不在導(dǎo)演闡述范圍之內(nèi)。但因?yàn)楸緞〉奶厥庑裕�許多制片工作人員其實(shí)都變相地參與了創(chuàng)作過(guò)程，因而也必須研讀劇本，對(duì)全劇的總體要求和與自己本職工作相關(guān)的細(xì)節(jié)了然于胸，才有可能配合劇組其他創(chuàng)作人員，為本劇的創(chuàng)作提供強(qiáng)有力的支持。

　　創(chuàng)作一部高水準(zhǔn)的電視劇作品，是全劇組每個(gè)人綜合實(shí)力的體現(xiàn)，其過(guò)程也許是痛苦和漫長(zhǎng)的，好在每一份真誠(chéng)的付出和努力都會(huì)得到豐厚的回報(bào)，我們不是在簡(jiǎn)單地生產(chǎn)一部二十集的片子，而是在合力創(chuàng)作一部無(wú)論在電視劇市場(chǎng)上還是在專業(yè)水準(zhǔn)上都無(wú)愧于我們的職業(yè)的作品，作為本劇的編劇和導(dǎo)演，謹(jǐn)以此自勉并與全組同仁共勉之。

　�。�2006）

　　（獲江蘇省廣電局年度優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。）主創(chuàng)人員

　　總監(jiān)制 高建民

　　總策劃 周莉

　　監(jiān)制 肖泉

　　策劃 魏平 曹勇 郭星

制片人 李路

　　執(zhí)行制片人 管見 張竹

　　導(dǎo)演 王強(qiáng)

　　編劇 王強(qiáng) 楊駿

　　攝影 朱強(qiáng)

　　演員 劉佩琦 詠梅 趙亮 張少華等

　　故事梗概

　　劇女主人公單玲玲是一個(gè)厭倦自己家庭和丈夫的下崗女工， 為了改變現(xiàn)有的生活狀況，她不顧一切地想沖出婚姻枷鎖。在此同時(shí)，昔日的追求者，同樣經(jīng)歷過(guò)一次失敗婚姻，如今已是身價(jià)千萬(wàn)的大老板陸君的再次出現(xiàn)，更加堅(jiān)定了她離婚的信念。

　　而男主人公皮亞達(dá)卻是一個(gè)無(wú)所作為、不切實(shí)際，只能從和兒子吹牛中得到安慰的電影公司跑片員。他用美麗的謊言為兒子營(yíng)造了一個(gè)溫馨浪漫的童話世界。為了保護(hù)兒子，他不惜付出一切代價(jià)。但就是這樣一個(gè)不切實(shí)際的人，卻贏得了年輕貌美、特立獨(dú)行的編輯小彤的欣賞。

　　兒子皮特為了向同學(xué)證明自己不是單親家庭的孩子，在把長(zhǎng)相酷似單玲玲的袁老師幻想成自己母親的同時(shí)，通過(guò)各種方式去找尋自己棄家而走的母親。他調(diào)皮搗亂甚至不惜自殘生病來(lái)?yè)Q取母親的關(guān)注，希望因此能挽留住自己的母親重新回到這個(gè)家庭。但現(xiàn)實(shí)并未如他所愿，相反，父母為爭(zhēng)奪自己的扶養(yǎng)權(quán)卻鬧上了法庭……

　　本劇是以孩子與成人的雙重視角展示的家庭倫理劇。成人眼中許多司空見慣的事，在孩子眼中卻顯得那么觸目驚心、令人震撼，其視角獨(dú)特性為國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)所罕見。

　　導(dǎo)演闡述

　　一、主旨

　　這是一部建立在成人與少兒相互沖突的雙重視角上的家庭倫理劇，也是一部以喜劇風(fēng)格表達(dá)悲劇性主題的社會(huì)問(wèn)題劇。所以，盡管戲里有大量孩子的內(nèi)容，但這個(gè)戲是拍給大人看的，不是兒童劇。

　　要?jiǎng)?chuàng)作好這個(gè)作品，全組創(chuàng)作人員首先必須弄清楚，為什么要選用相互沖突的兩個(gè)不同的視角。以兩性沖突為主要戲劇矛盾的戲好象是近期影視劇的熱門題材，這個(gè)戲從表面看來(lái)也是選材于夫妻離異，但它的主題不是這個(gè)，甚至主要矛盾沖突也不限于此。這個(gè)戲的主旨說(shuō)的是夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的沖突，是我們每個(gè)生活在高度物質(zhì)化社會(huì)里的人無(wú)法回避的夢(mèng)想失落所帶來(lái)的精神上的痛。主人公皮氏父子不切實(shí)際的浪漫想象，面對(duì)著一個(gè)人人都在不顧一切地努力追求最大現(xiàn)實(shí)利益目標(biāo)的環(huán)境，無(wú)疑是幼稚可笑的，充滿喜劇色彩，當(dāng)這種不可救藥的浪漫在現(xiàn)實(shí)的打擊面前仍舊堅(jiān)持自己孩子般的純真，拒絕流俗，甚至試圖抗?fàn)帟r(shí)，顯得那么的無(wú)奈而不失悲壯，讓人啼笑皆非。當(dāng)然，作為一部藝術(shù)作品，我們無(wú)意去評(píng)判什么、歌頌什么、諷刺什么，只是想感動(dòng)一下內(nèi)心還保留著一點(diǎn)兒時(shí)夢(mèng)想的人，不管我們是出于理性還是無(wú)奈丟棄了自己最初的夢(mèng)想去迎合物質(zhì)化的現(xiàn)實(shí)，至少，我們不能無(wú)視孩子的夢(mèng)境。當(dāng)我們已認(rèn)同或麻木于成人世界中兩性關(guān)系、倫理關(guān)系、金錢關(guān)系等等的異化現(xiàn)象時(shí)，試著換成孩子的視角來(lái)看，許多司空見慣的事都會(huì)顯得那么觸目驚心、令人震撼。所以，每個(gè)創(chuàng)作人員都要自覺地站在孩子的視角審視自己創(chuàng)作的影像，在司空見慣的世俗景象里找尋自己心里猶存的童真夢(mèng)想，就象歌里唱的那樣：“回到從前。”回到自己最初的夢(mèng)想，那是藝術(shù)的本源，也是人的本性，從中才能深切地體會(huì)本劇的精髓，也是當(dāng)代人的一大困惑：“而我們，回得去嗎？”，令人心悸、心酸，心痛，笑的同時(shí)悲從中來(lái)，這才是真正的喜劇。

　　二、人物

　　 人物是作品的靈魂，塑造人物不僅僅是演員的任務(wù)，全體主創(chuàng)人員必須對(duì)劇中的主要人物有透徹的了解和準(zhǔn)確的定位，才能為演員的創(chuàng)造提供必要的條件，合力創(chuàng)作出真實(shí)、獨(dú)特的藝術(shù)形象。特別需要提請(qǐng)注意的是，本劇的表演風(fēng)格是寫實(shí)的，雖然有許多大喜大悲的戲，但絕不允許脫離生活的夸張，不能風(fēng)格化、模式化地理解和表現(xiàn)人物。

　　三、視覺

　　 視覺形象的創(chuàng)造有賴于演員與攝影、燈光、美術(shù)以及服、化、道等各部門的共同努力。

　　本劇雖然有厚重的內(nèi)涵，但視覺形象上不要拘泥于生活的灰色，要?jiǎng)?chuàng)造一種浪漫的生活喜劇調(diào)子，溫馨明麗，因?yàn)檫@是孩子眼中的世界，是我們不忍心又不得不去破壞的世界，影象和內(nèi)容的沖突更能彰顯出主題的意義。本劇的調(diào)子呈對(duì)比的兩個(gè)層次，主調(diào)是具有夢(mèng)幻色調(diào)的金色（注意：不是許多兒童劇常用的粉飾現(xiàn)實(shí)的亮麗調(diào)子），對(duì)比調(diào)是冷峻的城市化金屬高光調(diào)。使用的依據(jù)是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想，孩子的角度和成人的角度，（不是人物的客觀環(huán)境，而是主觀角度。比如，老皮的生存環(huán)境雖然環(huán)境不佳，但主調(diào)是溫暖的，而陸君的高級(jí)去所、葉家的律師寓所、甚至小皮的學(xué)校反而可能是對(duì)比調(diào)的。）有些場(chǎng)景還要根據(jù)不同的內(nèi)容發(fā)生相應(yīng)的調(diào)子變化

　　本劇采用實(shí)景拍攝，拍攝期又是秋冬季節(jié)，會(huì)給選景帶來(lái)較大的工作難度，要盡早搶下外景深秋季節(jié)的金色調(diào)子作為基調(diào)，內(nèi)景可能要做些創(chuàng)造性的加工，色調(diào)盡量往劇情靠，有些想象力。尤其是劇中出現(xiàn)的幾次孩子的夢(mèng)境，要精心設(shè)計(jì)，事先與后期特技工作人員做好溝通。有些具有特殊意義的場(chǎng)景、道具不能僅依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活，如電影院、皮特夢(mèng)境中的樹林，還有老皮的摩托車（現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境中應(yīng)該是不同的，對(duì)比色彩強(qiáng)烈的）、自制看膠片的手搖放映機(jī)、陸君的黑色小車等。

　　攝影除了調(diào)子的把握外，角度的選取和運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏也很重要，要明確區(qū)別孩子和成人世界的營(yíng)造，創(chuàng)造兩者間的對(duì)立、沖突，尤其是孩子角度，可以大膽地嘗試一些反常規(guī)的鏡頭語(yǔ)言，使之有活力。

　　演員的形象設(shè)計(jì)要為幾個(gè)主要角色確定基調(diào)，不但每個(gè)主要角色有符合自己身份、心理特征的統(tǒng)一色彩，而且在主色彩的基調(diào)里能夠隨著劇情的發(fā)展和人物心情的變幻進(jìn)行同步微妙的變化，還能夠與其他人物的色彩形成或和諧、或沖突的關(guān)系。注意劇中女主角單玲玲和袁老師兩個(gè)色彩差別極大的角色是由一個(gè)演員扮演的，造型設(shè)計(jì)要準(zhǔn)確地區(qū)分，便于演員創(chuàng)造角色。

　　需要特別提請(qǐng)注意的是，我們拍的是電視劇，盡管是高清，但不是膠片，它最終是在千家萬(wàn)戶的電視屏幕上還原傳播的，所以圖象要盡量做得通透干凈些，表達(dá)明晰些，不要盲目追求灰度層次和暗部細(xì)節(jié)，這并不是說(shuō)電視就要求低些，而是要充分考慮電視傳播的本體特性，拍出符合電視藝術(shù)特點(diǎn)的精品。

　　四、聽覺

　　電視劇的聽是非常重要的，本劇采用同期聲制作，前期錄音除了要保證臺(tái)詞的清晰傳達(dá)外，還要注意場(chǎng)景氛圍的聲音素材采錄，為后期的制作提供藝術(shù)創(chuàng)作的空間。

　　音樂是本劇重要的表達(dá)手段，不要局限于與場(chǎng)景的貼，而是要在人物心理開掘上尋找動(dòng)機(jī)，甚至可以與場(chǎng)景沖突、不和諧，以深刻揭示本身就包含強(qiáng)烈沖突的主題。比如某些沖突強(qiáng)烈、氣氛冷酷的場(chǎng)景也許可以嘗試溫和柔情的音樂，而一些煽情的場(chǎng)面反而處理得要冷一些。夢(mèng)境的音樂處理尤其重要，需要曲作者獨(dú)特才華的無(wú)拘發(fā)揮。

　　從類型上來(lái)說(shuō)，本劇以孩子角度關(guān)照現(xiàn)實(shí)，并與現(xiàn)實(shí)沖突的獨(dú)特性可能是目前國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)上還沒有的創(chuàng)新之作，感謝本劇的投資人，在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的商業(yè)環(huán)境中，對(duì)一個(gè)不無(wú)冒險(xiǎn)之舉的電視藝術(shù)作品的選定和支持。對(duì)每個(gè)主創(chuàng)人員來(lái)說(shuō)，這是一次嘗試，也是一種挑戰(zhàn)，而我們的游戲樂趣和藝術(shù)滿足感也來(lái)源于此。還有一點(diǎn)不能忘了，雖然我們這個(gè)劇是拍給成人看的，但為的是孩子，是這個(gè)世界上還著殘存的、彌足珍貴的孩子般的夢(mèng)想。

　�。ㄓ置�《暗戰(zhàn)風(fēng)云》2008）

　　（獲電視劇金鳳凰獎(jiǎng)優(yōu)秀長(zhǎng)篇電視劇一等獎(jiǎng)）

　　主創(chuàng)人員

　　出品人：陳夢(mèng)娟 張竹 包涵 章建平

總監(jiān)制：陳煒

　　監(jiān) 制：陸群 王宏

　　策 劃：唐榮 徐國(guó)華

　　總制片人：何繼昌

　　制片人：張竹

　　導(dǎo) 演：王強(qiáng)

　　編 �。航鸷Ｊ� 王強(qiáng) 郝健

　　演 員：丁海峰 何琳 王茜華 程前 孫遜等

　　故事梗概 本劇根據(jù)著名作家魯彥周先生同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編，以富有地域特色的皖南山區(qū)徽州城為背景，選取了1938年、1949年、1958年三個(gè)年代，史詩(shī)性地展示了在社會(huì)動(dòng)蕩變遷的大背景下兩代人命運(yùn)的掙扎、人性的搏斗。

　　新婚前夜，城南艄公燕朋的未婚妻茶花被雙鳳樓曾家少爺曾玉雪逼死，為報(bào)仇，他劫持了曾玉雪借助日本人勢(shì)力強(qiáng)娶的季家班頭牌季素，逃亡途中，兩人產(chǎn)生了真摯的愛情，在日偽軍的追擊下，燕朋負(fù)傷落水，被女游擊隊(duì)員楊秀救起，從此參加了革命，與季素天壤相隔。隨著時(shí)代的變化，他們的愛情與命運(yùn)起伏跌宕，并波及到下一代，用一生詠唱了一曲回腸蕩氣的愛情悲歌與人性正氣歌。

　　導(dǎo)演闡述

　　一．劇本

　　本劇根據(jù)著名作家魯彥周先生同名小說(shuō)改編，原著跨度從上世紀(jì)四十年代至七十年代末，表現(xiàn)了魯老作品一貫擅長(zhǎng)的在時(shí)代變幻的背景上彰顯人性搏斗的主題。限于眾所周知的原由，劇本將故事改到三十年代末至五十年代末，選擇了1938年、1949年、1959年三個(gè)時(shí)代特征鮮明的歷史橫斷面，集中表現(xiàn)了兩代人生死糾纏、愛恨情仇的命運(yùn)，從中折射出歷史的厚度與人性的深度，使全劇呈現(xiàn)出史詩(shī)的品質(zhì)。

　　二．風(fēng)格

　　所謂史詩(shī)劇，并不是指要完整地復(fù)制歷史的風(fēng)貌，而是要著重關(guān)注歷史進(jìn)程中具有永恒意義的人性光輝，當(dāng)然，這種光輝是通過(guò)與特定的歷史背景、人文環(huán)境、個(gè)人命運(yùn)的撞擊閃現(xiàn)出來(lái)的。富有歷史和地域文化蘊(yùn)涵的雙鳳樓就象是一座舞臺(tái)，上演著形形色色的人生大戲——或高尚、或卑瑣的動(dòng)機(jī)，或堅(jiān)持、或放棄的信念，或真摯、或變異的情感，或直露、或隱晦的欲望……當(dāng)這些人的本性納入到歷史變幻無(wú)常的似偶然、實(shí)必然的命運(yùn)際遇中時(shí)，困境、抉擇、沖突、搏斗等戲劇元素便產(chǎn)生了，這些戲劇元素組合成十年一輪回的人生故事，在大起大落的歷史與命運(yùn)的雙重?cái)D壓下，透射出穿越時(shí)空、回腸蕩氣的人性光輝，就是本劇所追求的史詩(shī)風(fēng)格。

　　三．人物

　　本劇的主要人物構(gòu)成與一般劇集不同，采用了獨(dú)特的“一龍二鳳”格局，即一個(gè)男主角加兩個(gè)女主角，這是故事的需要。雙鳳，不僅僅是為了對(duì)應(yīng)雙鳳樓，而是為了更充分地展示不同的人物命運(yùn)背后共通的人性悲劇，所以，雙女主角之間的反差尤為重要，從外在形象造型到內(nèi)在性格氣質(zhì)都要有鮮明的對(duì)照，當(dāng)然，其中也隱含著中國(guó)古典戲劇一文一武、相得益彰的韻味。

　　四．視覺

　　本劇拍攝期與拍攝地為視覺創(chuàng)作帶來(lái)一定的限制，同時(shí)也提供了獨(dú)特的時(shí)空條件，首先是皖南景點(diǎn)提供了青山綠水、灰瓦白墻、木雕古宅、幽深老街等具有濃郁地方風(fēng)格的視覺元素；其次是皖南的夏季多雨，尤其是黃梅期，細(xì)雨霏霏，云霧繚繞，會(huì)為故事的敘述、戲劇的展開營(yíng)造一種獨(dú)到的氛圍。

　　因此，本劇的基調(diào)是建立在煙與水上的，煙火師的工作尤其重要，外景的地面、墻面上要多用水，化妝師也要有意識(shí)地使用人物的汗水，對(duì)表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代人的狀態(tài)是有益的，當(dāng)然，要根據(jù)具體劇情和人物情緒的需要。

　　在色調(diào)上，以黑、灰、白加綠為主色調(diào)，現(xiàn)有的內(nèi)景上可能會(huì)缺少綠色，要在制景時(shí)注意突出。

　　人物的服飾以青、土黃、灰、黑為主，根據(jù)人物特征、情緒及人物間的關(guān)系，從中區(qū)別出冷暖調(diào)的差別，同一個(gè)人，調(diào)子盡量要統(tǒng)一，不要弄得雜亂，讓人物形象模糊不清。

　　攝影的處理可凝重些，以固定畫面為主，以精確的構(gòu)圖和景別準(zhǔn)確地表達(dá)劇情和人物，不要盲目追求運(yùn)動(dòng)。

　　需要強(qiáng)調(diào)的是，上述要求指的是全劇的常態(tài)，并不能機(jī)械地理解為所有場(chǎng)次的戲都要這樣處理，恰恰相反，常態(tài)是為了突出非常態(tài)。比如，季素的妝，就不能帶汗，而需要格外的干凈、漂亮；有些戲，要有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)陽(yáng)光燦爛，在一片煙雨蒙蒙的調(diào)子里，就會(huì)分外突出；人物服飾在一些特殊場(chǎng)合，要一反常態(tài)地使用強(qiáng)烈的紅色等刺激效果；攝影機(jī)的動(dòng)也要作為一個(gè)特殊手段，在關(guān)鍵場(chǎng)次發(fā)揮醒目的作用。當(dāng)然，這些手段的使用場(chǎng)次和頻率，需要相關(guān)部門的創(chuàng)作人員認(rèn)真研讀劇本，作好案頭工作，及早溝通及準(zhǔn)備。

　　五．聽覺

　　本劇采用同期聲拍攝，盡量不使用后期配音，一些特別場(chǎng)面無(wú)法完成同期的，一定要采集好現(xiàn)場(chǎng)必須的音效，避免后期聲音失真的情況發(fā)生。最好能在現(xiàn)場(chǎng)就把聲音配了。這并不是因?yàn)楹笃谂湟舻穆闊�，而是為了保證戲劇情緒的真實(shí)和連貫。

　　音樂是本劇的一個(gè)重點(diǎn)，主要由兩個(gè)主題構(gòu)成，一是富有人文色彩，表現(xiàn)史詩(shī)品格的抒情旋律，深沉，大氣，有悲劇色彩；二是帶有地方韻味的黃梅調(diào)變奏，哀婉空靈，有不食人間煙火的純美意味。樂曲以管弦樂為主，少用電子樂器，還可大量使用無(wú)詞的人聲。

　　望各部門參照以上要求，做出切實(shí)可行的工作方案，以自己的職業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)才華保證高品質(zhì)地實(shí)現(xiàn)我們這個(gè)創(chuàng)作集體的初衷，同時(shí)最大可能地滿足觀眾對(duì)一部史詩(shī)劇的期待。

?劇情介紹

從小生活在寺院的喇嘛丹增回到三千里外的家中，看望墜下山崖的弟弟，卻被阿媽要求不能離開，并與弟弟的未婚妻卓瑪成親。旺堆的提親讓此事變成了困局。為擺脫內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)的困境，丹增一行磕長(zhǎng)頭去請(qǐng)求師傅的開示。

　　電視劇文學(xué)《魂斷樓蘭》

　�。ń�蘇文藝出版社2004年）

　　學(xué)術(shù)專著《電視劇創(chuàng)作》

　　（中國(guó)廣播電視出版社2009年）

2017年6月，王強(qiáng)憑借《被陽(yáng)光移動(dòng)的山脈》入圍上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。