捷克著名指揮家
安切爾（Karel·Ancerl，1908—1973），偉大的捷克浪漫主義指揮大師與不屈的文化戰(zhàn)士，1908年出生于捷克南波希米亞省Tu?apy的一個富有的猶太釀酒商商家庭。波西米亞人血管中流淌的浪漫情懷讓小Ancerl自幼就表現(xiàn)出過人的音樂天賦。愛好音樂的慈愛的父親從小就給了他無微不至的關(guān)懷與支持。1926年，他進(jìn)入布拉格音樂學(xué)院，正式開始了音樂生涯。 Karel Ancerl首次和捷克愛樂樂團(tuán)的合作是在1930年6月24日的布拉格音樂學(xué)院的畢業(yè)音樂會上，當(dāng)時這位初出茅廬的指揮家介紹了自己的作品，《為大型管弦樂團(tuán)而寫的小交響曲》。Karel Ancerl分別師從Pavel Dedecek和Jaroslav Kricka學(xué)習(xí)指揮和作曲，并在Alois Haba學(xué)習(xí)班里學(xué)習(xí)四分之一音學(xué)。在音樂學(xué)院畢業(yè)以后，他放棄了對于作曲事業(yè)的追求，并集中于自己將來的指揮事業(yè)上。1933和1934年間，Karel Ancerl是Vaclav Talich的大師班的學(xué)生，在那里他獲得了非常整體的訓(xùn)練。他從在布拉格解放劇院的首席指揮開始踏入音樂界。同時，他也是布拉格電臺的指揮和音樂總監(jiān)。當(dāng)時為捷克愛樂樂團(tuán)的總監(jiān)的Vaclav Talich很快就發(fā)現(xiàn)Karel Ancerl很有特殊的指揮才華，就給予他指揮捷克最好的樂團(tuán)。他當(dāng)時主要負(fù)責(zé)演出當(dāng)代捷克作曲家的作品。1935-1937年，他除了多次指揮捷克愛樂樂團(tuán)為布拉格電臺演出錄音以外，有五次他與樂團(tuán)出現(xiàn)于五場音樂會上。時年29歲的ancerl已經(jīng)成為捷克指揮界一顆令人矚目的新星。 1939年納粹的入侵打斷了ancerl的指揮生涯，他與家人在1942年11月送往Terezín。他成為了當(dāng)?shù)叵覙窐穲F(tuán)的常任指揮并開始在猶太人限制區(qū)舉行音樂與文化活動。Ancerl的行為顯然是當(dāng)時的法西斯傀儡政權(quán)所不能容忍的，很快他就以莫須有的罪名被關(guān)進(jìn)了Theresienstadt堡監(jiān)獄。在那里，他仍然在極端困難的情況之下參與很多音樂制作。1944年10月15日，他被送進(jìn)臭名昭著的奧斯維辛集中營，盡管最后他奇跡般地得以生還，但他的第一任夫人Valy與兒子Jan都慘死于集中營的煤氣室里。 捷克的解放讓Ancerl受到強(qiáng)烈的鼓舞，他重新返回了指揮臺上。開始時是在布拉格電臺交響樂團(tuán)，并在1947年9月1日成為其音樂總監(jiān)。同時，他成功地在布拉格五月五日歌劇院制作一系列大型歌劇演出。在1947年4月14日，他再次指揮捷克愛樂樂團(tuán)。在數(shù)位首席指揮Rafael·Kubelik（離開并流亡國外），Vaclav·Neumann的曇花一現(xiàn)和Karel·Sejna后，經(jīng)恩師Talich的提攜，Karel·Ancel終于在1950年秋天成為捷克愛樂樂團(tuán)的首席指揮，盡管他到1956年才被捷克文化部正式委任。 在接下來的歲月里，Ancerl全身心地?fù)湓谥笓]事業(yè)上，用自己的勤奮與卓絕的天賦在短短幾年中讓風(fēng)雨飄搖的捷克愛樂重新煥發(fā)出了蓬勃的生機(jī)。Karel Ancerl的時代不僅意味著他領(lǐng)導(dǎo)下的捷克愛樂的出色的演奏水平，更多的是實(shí)質(zhì)地使其重新成為世界知名樂團(tuán)。他實(shí)質(zhì)地擴(kuò)大了其樂團(tuán)的曲目范圍至包括了眾多的當(dāng)代偉大作品，并且出版發(fā)行了很多錄音，其中不乏獲得了世界享有聲望的獎項。1966年，他被政府授予“人民藝術(shù)家”獎?wù)隆? 前半生風(fēng)雨飄搖的坎坷經(jīng)歷讓大師比任何人都能深刻的體會到和平的來之不易——祖國捷克已經(jīng)成為他精神支柱的全部。 1959年，他帶領(lǐng)捷克愛樂首次訪問了新中國。無論在北京還是上海，大師儒雅隨和的人格魅力與他果斷準(zhǔn)確的指揮手勢都在深深感動著在場的所有觀眾。對兩國的友誼，他可謂功不可沒。 但是，捷克民族與捷克愛樂的命運(yùn)注定是充滿悲傷與淚水的。1968年正值捷克政治改革的關(guān)鍵時期。大師當(dāng)然也和廣大捷克人民一樣對民主的春天充滿幻想.但是當(dāng)8月隨著蘇聯(lián)坦克開進(jìn)布拉格,改革派被集體大清洗，捷克政府徹底淪為蘇聯(lián)的政治傀儡——Karel Ancerl心中美好的夢想頓時被無情的現(xiàn)實(shí)擊得粉碎。1969年5月28日，在最后一次與捷克愛樂的演出之后，大師悲憤地遠(yuǎn)走加拿大，從此與自己深戀的祖國生死相隔�。�1973年離世） 1993年，逝世已20年之久的大師遺骨終于在其夫人的護(hù)送下回到祖國，5月12號下葬布拉格�！疤禊Z絨革命”給捷克人民終于帶來了所謂的“民主”，但它也讓一個完整的國家一分為二——我想，這一類所謂的“民主”并不是大師想要的。 又是一屆布拉格之春音樂會，只是大師不是在指揮席上，而是默默在云端的天堂里守望著人間的一切！ 對于安切爾，權(quán)威的《新格羅夫辭典》是這樣評論的：“當(dāng)安切爾首次在倫敦露面時，他那直截了當(dāng)?shù)氖闱榉绞胶陀蟹执绲臒崆榱⒖腾A得了聽眾的掌聲。格調(diào)溫暖，沒有絲毫的賣弄”。不過平心而論，安切爾的這種指揮手法并非萬能，他1962年錄制的那部貝多芬第一交響曲與1953年的勃拉姆斯“一交”（單聲道）卻得到了兩種不同的結(jié)果；前者端莊文雅而后者則顯得笨拙遲緩，過分的抒情讓人感到缺乏激情。尤其是第一樂章，到結(jié)束時都未能得到改觀。他的勃拉姆斯“一鋼”幾乎嚴(yán)謹(jǐn)?shù)搅似降牡夭�。慢吞吞的引子與火熱的鋼琴進(jìn)入猶如分水嶺般涇渭分明。只是到了展開部分你才會感到真正意義上的“沖動”。但是這部鋼琴協(xié)奏曲的慢樂章部分和結(jié)尾部倒是十分適合安切爾的這種紳士般的抒情表現(xiàn)方式。
