巴拉，Balla, Giocomo（1871～1958），意大利畫家，未來主義思潮的創(chuàng)始人之一。

在巴黎學畫時深受新印象派影響。1901年定居羅馬，逐漸接受米蘭詩人菲立普·馬里內(nèi)蒂的影響。1910年與意大利其他美術家聯(lián)名發(fā)表《?未來主義繪畫技法宣言》，號召以美術為武器摧毀舊的社會和文化秩序。

巴拉是一位抒情畫家，其名作有《街燈——光的習作》、《拴著皮帶的狗》、《雨燕的飛行》、《悲觀與樂觀》等。他倡導繪畫藝術的同時性原則，通過同時描寫某一活動中的物體的各個側面來表現(xiàn)物體的運動。強調(diào)旋律、光與色的抽象處理。作品的特點是用色和形為基礎的抽象符號，表現(xiàn)運動、速度和力量。

第一次世界大戰(zhàn)期間開始用大面積簡單的彩色平面體來構圖，但后來逐漸回到傳統(tǒng)的風格上來。

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賈科莫·巴拉于1871年出生于都靈，是意大利未來主義運動中最年長的藝術家。他的父親是位業(yè)攝影師。受父親的影響，巴拉對科學與技術產(chǎn)生了濃厚的興趣。但他基本上沒有接受過正規(guī)的藝術訓練，僅僅聽過短期的繪畫課。他先是以學院式繪畫嶄露頭角，受到當時評論界的贊賞。在巴黎的暫短逗留使他看到印象派和分色主義，對色和光的總是表現(xiàn)出狂熱興趣.�；氐搅_馬以后，他了塞韋里尼和波丘尼，把自己的新信念告訴了他們。

1895年巴拉離開都靈前往羅馬，在那里他狂熱地支持社會主義運動。

速度--雨燕

? 1900年，他前往巴黎旅行，其間接觸到了法國印象派與分割派畫家的作品。包括修拉在內(nèi)的分割派畫家當時正試圖將印象派技巧更加科學化。他們在畫布上涂上一小點一小點或一小塊一小塊的純色，讓觀眾在一定距離欣賞時，產(chǎn)生一種具有震顫的“視覺混合”。回到羅馬后，巴拉就著手試驗這種點彩技法。

在巴拉的作品中，他毫不掩飾自己對社會主義的同情，很明顯的例子就是他的成名作《勞動者的節(jié)日》（1903——1904）。1909年，巴拉遇到了未來派創(chuàng)始人、詩人和理論家菲利普·托馬索·馬里內(nèi)蒂。未來派畫家大都桀驁不馴，他們否認以往的藝術，主張藝術實踐應體現(xiàn)現(xiàn)代特征與技術進步，例如汽車、飛機、影院等。他們在作品中極力表現(xiàn)速度與動感。

1909年，巴拉在威尼斯雙年展上首次展出了自己的作品。同年，他第一件未來主義風格的作品《街燈：光的習作》問世。

1910年，他與其他畫家一道簽署了《未來主義繪畫宣言》。該流派成員還包括了翁貝托·波丘尼和吉諾·塞韋里尼，他們自1901年左右起便經(jīng)常造訪巴拉的畫室。

?抽象速度--聲音

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未來派畫家借助于在油畫和雕塑中創(chuàng)造出的動感來反映現(xiàn)代性的勃勃生機。為達到這個目的，巴拉四處尋求靈感之源。立體主義便是目標之一。他十分欣賞立體主義的主張，拋棄傳統(tǒng)的單一視角，轉換思維，從多個角度同時觀看一個物體。攝影師艾蒂安—朱爾·馬雷和安東·朱利奧·布拉加利亞的作品，對巴拉的啟發(fā)也很大。兩位攝影師試圖用曝光時間和曝光次數(shù)的技巧來表現(xiàn)物體的運動性。試驗時，他們對運動著的人或動物連續(xù)拍攝或者間隔拍攝，最終的形象則合成在一張底片上，以突出對運動的印象。巴拉對此的反應突出地體現(xiàn)在其作品《拴著皮帶的狗的動力》（1912）中，狗的四肢和尾巴生動地展現(xiàn)了這一強烈的運動。

摩托車的速度[1]

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1913年底，巴拉的創(chuàng)作越來越傾向于圖表化和幾何化。在他的題為《抽象速度》（1912——1914）系列作品中，主題已經(jīng)變得過于抽象而無法辯認。巴拉力圖表現(xiàn)運動的過程，而不僅僅是從單一角度、固定時刻對物理世界的一個具體形象加以闡述。 在《未來派繪畫宣言》的五位簽名者中，他是唯一未參加巴黎展覽的。他真正的動力主義的含義是在看了塞韋里尼《球面在空間中擴展》一畫之后。

1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，巴拉的政治立場轉向支持軍國主義。雖然他年事已高，無法服役，他卻滿腔熱情地支持意大利的參戰(zhàn)。戰(zhàn)后他在戲劇界和服裝設計界工作了幾年。1929年，他在未來主義興起的第二浪潮里又一次大顯身手，并再次受到了馬里內(nèi)蒂的重視。然而，到了20世紀30年代未，巴拉轉向了人物肖像和城市風光的創(chuàng)作，并在二戰(zhàn)中支持法西斯。直至1958年逝世。[1]?