原名田伯安，字庚石，1958年7月出生，山東人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫。畢業(yè)于山東工藝美校與菏澤師專藝術(shù)系。1998年入菏澤曹州書畫院任專職畫師。曾任菏澤地區(qū)青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，菏澤東方美術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省國(guó)畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，河南省美協(xié)花鳥畫藝委會(huì)會(huì)員，河南花鳥畫協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，鄭州嵩山書畫院專職畫家。

1992年4月其作品入選河北美術(shù)出版社舉辦的92中國(guó)畫邀請(qǐng)展，5月又參加日本國(guó)遠(yuǎn)州道書畫邀請(qǐng)展；1994年巨幅花鳥畫《勝似春光》被天安門城樓管理處收藏并選入大型畫冊(cè)；其《春酣圖》一畫獲河南省第八屆美展一等獎(jiǎng)；《嵩岳秋深》圖于1995年入選《中國(guó)當(dāng)代著名花鳥畫家作品集》；1996年9月作品《嵩岳秋色》入選中國(guó)美協(xié)主辦的《中國(guó)三百家》畫展，并榮獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；2002年，其花鳥畫《朝露晨風(fēng)》入選山東國(guó)畫百家大型作品集，《紅荷》入選《當(dāng)代中國(guó)杰出人才作品集》，同時(shí)榮獲“當(dāng)代中國(guó)畫杰出人才獎(jiǎng)”。2003年7月應(yīng)邀參加成都畫院主辦的“今日水墨”全國(guó)中國(guó)畫名家作品巡回展，作品在《美術(shù)報(bào)》、山東電視臺(tái)《時(shí)代美術(shù)》欄目專題報(bào)道。2004年8月，其《秋酣》入選中國(guó)美協(xié)主辦的《首屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫精品展》并獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；2005年11月，花鳥畫《醉秋圖》應(yīng)邀參加第十二屆當(dāng)代中國(guó)花鳥畫邀請(qǐng)展，并入編大型畫集，還被評(píng)為德藝雙馨的藝術(shù)家，并榮獲中國(guó)花鳥畫成就獎(jiǎng)。同年12月，作品《風(fēng)定池蓮自在香》參展并榮獲“全國(guó)首屆中青年書畫家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展國(guó)畫學(xué)術(shù)獎(jiǎng)” 。田博庵的寫意花鳥畫已經(jīng)在當(dāng)代花鳥畫壇占有一席之地了，他的幾百幅作品發(fā)表于全國(guó)報(bào)刊、雜志及一些專業(yè)書畫集中，《國(guó)畫家》、《中國(guó)書畫報(bào)》、《中國(guó)花鳥畫雜志》、中央人民廣播電臺(tái)等全國(guó)十幾家報(bào)刊、電臺(tái)做專題介紹，還應(yīng)邀參加了中國(guó)當(dāng)代第五、六、七、八、九、十、十一屆花鳥畫邀請(qǐng)展，八幅作品選入由河南美術(shù)出版社出版的《中國(guó)當(dāng)代花鳥畫集》，近二十幅作品被選編入由河北美術(shù)出版社發(fā)行的《花鳥畫譜》系列叢書。

作品還曾獲河南省第八屆美展一等獎(jiǎng)，河南省跨世紀(jì)國(guó)畫人才作品展一等獎(jiǎng)。畫作曾選入多部大型畫冊(cè)，名字載入《中國(guó)當(dāng)代書畫家名人錄》《現(xiàn)代書畫篆刻家大辭典》等多部書畫辭典，《田博庵畫集》已由河北美術(shù)出版社出版發(fā)行。

1993年底參加河南省美術(shù)作品展獲獎(jiǎng)的《中原雄姿》這幅畫，反映出來的情感是那么廣博。畫面中的雄鷹，可以視為在中原大地上眾志成城的英雄們，三只鷹是奇數(shù)，寓有眾多之意，而那兩縮一放的形象，既符合哲學(xué)的矛盾對(duì)立統(tǒng)一觀，又使人感覺到那深厚的蘊(yùn)力。在那典型的中原黃土上，紅色的山巔與蒼黑的雄鷹形成強(qiáng)烈的對(duì)比，給人一種雄渾，一種古樸，一種厚重感。以寓意和象征的手法，追求一種蒼勁雄奇的力量感，一種任何力量也不可戰(zhàn)勝的精神，這不正是我中華民族的精神么？在那色與墨、白與黑、濃與淡、形與神、線與面的對(duì)比中，整個(gè)一幅畫形成一種外張力，流露出一種元渾之氣，表現(xiàn)出中土文化的本質(zhì)精神，這也是博庵的藝術(shù)追求。

1989年由藝術(shù)大師王個(gè)簃題簽，河北人民出版社出版的《田博庵畫集》中，便可看出他不凡的藝術(shù)才華。如《勝似春光》一畫，從上往下伸展的菊枝，濃艷的花色配以老辣厚重的墨葉，從中穿插幾桿焦墨線條，整個(gè)畫面讓人耳目一新�！缎埴棃D》則以蒼翠的勁松，襯托出黑、白、朱三色的雄鷹，墨氣和筆韻中，給人以力的象征。

入選全國(guó)首屆中國(guó)花鳥畫展并收入1992年出版的畫冊(cè)中的《潑彩荷花》，濃墨重彩，渾然大氣，充分體現(xiàn)了他對(duì)大自然的熱戀之情。

1995年由安徽美術(shù)出版社出版的《九華山水詩(shī)書畫集》中，他的一幅《九華山詩(shī)意》是其畫藝在山水畫中的充分顯露。此作是他于九華山雨中寫生的作品，那蒙蒙的雨意，蒼茫的群山，隱約的座座廟宇，給了他靈感，于是他充分調(diào)動(dòng)水的流轉(zhuǎn)與滋潤(rùn)，將重墨重彩溶為一體，畫出了皖南佛山的溟濛與神秘。

在博庵的作品中，沒有甜俗之色，沒有落套之姿。霧靄中的芍藥，像半展面紗的村姑；細(xì)雨中的牡丹，像含淚的新娘。他喜歡荷的品格，其荷花在他的筆中總是清新怡人，生機(jī)勃勃奮爭(zhēng)向上；他喜歡菊的風(fēng)骨，菊在他的筆下更是傲霜怒放。他大膽“突破藩籬”求新圖變。田博庵的花鳥畫，無(wú)論是巨幅“墨荷圖”、“蒼鷹圖”，還是“蔬果”、“牡丹”小品畫。其用筆用墨老辣果斷，氣勢(shì)恢弘，渾厚華滋，醇厚稚拙，在混沌中求清新，淡雅中求厚重，平中見奇，以少勝多，單純中求豐富，以有限的筆墨來表現(xiàn)無(wú)限豐富的意境。他追求大音稀聲，大巧若拙的藝術(shù)境界，從而以靜求動(dòng)，外靜內(nèi)動(dòng)，以方求圓，或以圓求方的藝術(shù)效果；在構(gòu)圖上，注重疏密得當(dāng)，虛實(shí)相濟(jì)，給人一種時(shí)空闊大的層次感。在他的畫中，“筆下蓄以墨趣，墨中蘊(yùn)以筆趣”，絕無(wú)雕琢之痕，給人以一種田園詩(shī)韻的美感，這種藝術(shù)效果來源于淳樸天然的藝術(shù)境界，也是他師法自然的結(jié)晶。