貝家驤1953年出生于上海，祖籍蘇州，與知名華裔建筑師貝聿銘同鄉(xiāng)。1982年考上了中央美術(shù)學(xué)院第一屆油畫研修班后，貝家驤在造型、影調(diào)、色彩、筆法、肌理等油畫技法上達(dá)到新的高度，藝術(shù)創(chuàng)作日趨完善成熟。1980年代，他先后獲得全國美展三等獎(jiǎng)和首屆上海文學(xué)藝術(shù)展油畫部一等獎(jiǎng)。?20多年前，驤移居澳大利亞，逐漸成為當(dāng)?shù)刈罹呗曂�的華人藝術(shù)家，曾榮獲羅貝爾美術(shù)展油畫部金獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。目前，他重新又在海派畫壇綻放光彩。

貝家驤——這個(gè)名字在80年代是頗領(lǐng)風(fēng)騷的，那時(shí)更多的人叫他“小貝”。

那時(shí)的小貝，烏黑濃密的頭發(fā)，總有一綹斜斜地掛下來遮住半個(gè)額頭，臉色白皙，是那種畫起來偏冷的白皙。他濃眉大眼，闊鼻，很不像蘇州人。很少見他咄咄逼人的目光。他個(gè)子不高，身姿敏捷， 夾克總是比別人短一些。

他之所以有名，就是因?yàn)樗�“畫得好”。作為�?dāng)時(shí)畫得好的上海知青，他從安徽考進(jìn)上師大美術(shù)系讀了大學(xué)；

作為畫得好的學(xué)生，他被留校任教；

作為畫得好的青年教師，他考上了中央美院首屆油畫研修班；

作為畢業(yè)于中央美院研修班的青年教師，因?yàn)楫嫷煤�，他成為“文革”后全國首批被評(píng)上職稱的高校藝術(shù)系副教授。一路走來，盡管“畫得好”三個(gè)字也曾讓他在文革那個(gè)荒唐的黑暗中蒙受屈辱，被逼寫什么“白�！睓z查！但“畫得好”這三個(gè)字更多的是小貝頭頂上的光環(huán)，照耀著他的生命歷程。

貝家驤出生于中醫(yī)世家，父輩有著傳統(tǒng)知識(shí)分子的情懷。在家族的影響下，貝家驤幼年就開始研習(xí)中國書畫。一次偶然的機(jī)會(huì)，他看到了來自蘇聯(lián)的油畫展，油畫的表現(xiàn)力讓他如癡如醉，與很多同齡的人一樣，貝家驤趕上了“上山下鄉(xiāng)”，接受“再教育”，后來考入上海師范大學(xué)美術(shù)系，直至留校任教期間，貝家驤一直癡迷于油畫技法的探索。1984年進(jìn)入中央美院第一期油畫研修班，不久成為上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院“文革”后第一批被評(píng)為副教授的年輕教師。

當(dāng)年他的油畫作品《昨天，今天，明天》曾獲得第六屆全國美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)和上海市1984—1985美術(shù)作品一等獎(jiǎng)，此作品已被中國美術(shù)館收藏，顯示了他學(xué)院派的深厚功底及駕馭創(chuàng)作大型作品的能力。是“文革”后脫穎而出的一批最優(yōu)秀的青年畫家之一。

貝家驤形容自己作畫的時(shí)候很沖動(dòng)，他說，現(xiàn)在每天工作，不是要畫得更精細(xì)。而是要直達(dá)自己的審美境界。為此，在作畫前，他都會(huì)寫一會(huì)兒狂草作為熱身，讓自己自然而然地進(jìn)入到畫中。 “現(xiàn) 在很多畫，畫得非常精細(xì)，其實(shí)藝術(shù)與技術(shù)不一樣，現(xiàn)在藝術(shù)變成制作，變成工藝，為滿足市場(chǎng)服務(wù)，這完全錯(cuò)了。”

置身當(dāng)下于多元開放的創(chuàng)作語境，貝家驤卻依然堅(jiān)守著自己的浪漫主義情懷。他不想違背自己的審美追求，去迎合市場(chǎng)的口味。很多當(dāng)代藝術(shù)熱衷玩變形，但他堅(jiān)持，“如果不是自然的變形，沒有意義。我變過很多時(shí)候，但那不是我的，變形要自然而然形成你自己的東西。畢加索、馬蒂斯都玩變形，但如果我們也去這么做，心里會(huì)扭曲。西方人追求顛覆，而中國文人畫的境界卻在似與不似之間。”

貝家驤一直在追尋繪畫以外的哲學(xué)。他認(rèn)為，題材只是把自己與觀眾聯(lián)系起來的一個(gè)記號(hào)，在畫面上的表現(xiàn)是抽象的。色彩、筆觸也隨當(dāng)時(shí)的感情而即興產(chǎn)生。畫到最后畫的都是修養(yǎng)，有價(jià)值的東西是大家都認(rèn)同的。在西方，有很多當(dāng)代藝術(shù)家說，他們也有很多觀念在腦子里打仗，但大家認(rèn)為最重要的，還是看能否真正地流露自己，如何包含更多的精神層面的東西。

移民澳洲后的貝家驤視野變得更加寬廣，在那兒近距離觀察不同階層的人，研究各式人等內(nèi)在的氣質(zhì)、表情、神態(tài)、動(dòng)作，某一天，貝家驤看到了一件很震撼他的小事，酒吧里美女如云、五彩繽紛 、競(jìng)相爭(zhēng)艷、眼花繚亂。只見一位白衣女子飄然而至，精彩之處是她手里的那把扇子，一展一收、一搖一指，一個(gè)小小的道具，襯托出女子與眾不同的高貴典雅這吸引了全場(chǎng)目光的，竟然是一把來之中國的扇子。

一把中國扇子，能演繹中國女子的百般嬌柔、萬千風(fēng)情。同樣也能被外國女子寵愛、發(fā)揮、換一種風(fēng)格詮釋。

《中國扇子》組畫中的人物是鮮活的，筆觸看似瀟灑、隨意，卻將人物不同心態(tài)下的舉手投足、眉宇表情的細(xì)微變化刻畫得淋漓盡致。作品中一氣呵成的筆觸，是他以從小練習(xí)書法的左手，拿著沾滿油畫顏料的畫筆，憑著中國畫大寫意的那股氣韻一揮而就的，也是他近年來一直在探索的油畫中的“中國文人畫精神”的最好實(shí)踐。作品詮釋了文化藝術(shù)是世界的，是人類共有的，是民族與民族之間的文化藝術(shù)交流息息相通的佐證。

貝家驤和馬有緣，他名字中的“驤”即“馬奔跑”的意思。他說，“畫馬，是因?yàn)榫壏�。�?/p>

十分巧合的是，貝家驤在澳大利亞墨爾本的居所附近就有一個(gè)賽馬場(chǎng)，賽馬在澳大利亞是很普遍、很受歡迎的娛樂活動(dòng)。貝家驤喜歡看賽馬，他著迷于那種力度、速度和抗?fàn)幮裕�賽馬給他帶來無比強(qiáng)烈的沖擊和感受。

他凌厲粗放的筆觸，刪繁就簡(jiǎn)的構(gòu)成，簡(jiǎn)約而夸張的色調(diào)，以及突出主體的圖式等繪畫語言形式，實(shí)現(xiàn)對(duì)“馬”這一客觀物象的主觀把握，于是，昂首飄鬃，奮然飛馳的奔馬形象，自然而然地進(jìn)入了貝家驤的畫面中，成為他最鐘愛的形象，他用最自然直接的方式去體現(xiàn)瞬間的感受，用粗獷的筆觸淋漓盡致地展現(xiàn)著生命的激情。讓人從馬蹄過處飛揚(yáng)的塵土中感受到速度，從半騰著身體的競(jìng)爭(zhēng)騎手的風(fēng)鏡后感受到呼吸。那種昂首飄鬃，奮然飛馳的馬的形象，能極大地激發(fā)起觀者的情感共鳴、審美聯(lián)想。

上海是貝家驤難以抹去的記憶。他說，越是在海外，越是懷念兒時(shí)上海的弄堂巷子。街頭的洋車禮帽、商幡鋪號(hào)、迷離的百樂門、盛裝的永安大樓，那些歷史影像中有關(guān)老上海的種種場(chǎng)景與兒時(shí)嬉戲玩耍的記憶交織，變成時(shí)時(shí)縈繞的亦真亦幻的畫面在他的眼前不斷閃現(xiàn)，逐漸逐漸，上海這座既傳承中華傳統(tǒng)文化，又善于吸納各種外來文化加以消化利用的城市精神一點(diǎn)點(diǎn)在小貝心中清晰起來。十年前，他開始暢想繪出自己心目中的上海精神；五年前，他開始嘗試；去年開始，貝家驤在上海常住，安心創(chuàng)作上海系列。他說，這才感覺真正打開了記憶和鄉(xiāng)愁的閘門，用藝術(shù)沖刷現(xiàn)實(shí)中的遺憾。

他的水墨人體畫，重形態(tài)而輕容貌。在他的畫中，人體就是表情，表達(dá)的是畫家的心情 ，而不是被畫的女子。他認(rèn)為，如果畫出人物的五官，那就變成是在畫某一個(gè)人，而把畫家賴以表達(dá)情感的載體消除了，同時(shí)作品的統(tǒng)一性也會(huì)受到破壞，因此他的人體畫在繪畫語言上是帶有抽象性的，就是說注重表現(xiàn)的是一種人的狀態(tài)、人的本質(zhì)。

貝家驤的創(chuàng)作精神指向，更著力于朝寫意性、表現(xiàn)性和審美意象靠攏。自由無羈地抒發(fā)個(gè)性，不斷尋求新的突破和超越，建構(gòu)起契合自己藝術(shù)氣質(zhì)和浪漫情懷的油畫語言風(fēng)格是他不懈的追求。

2015年6月 邀請(qǐng) 參加“一帶一路”韓國釜山藝博會(huì)

2015年 《東情西韻——?jiǎng)⒄灼健⒇惣殷J生態(tài)藝術(shù)展》在上海舉辦

2014年 參加上海藝術(shù)博覽會(huì)

2014年 “大寫——貝家驤油畫水墨展”

2004-2013年 期間在中國、澳大利亞、美國、臺(tái)灣、香港等世界各地舉辦個(gè)展

2003年 在東京銀座SILKLAND畫廊舉辦個(gè)展

2001年 在日本舉行個(gè)展

1991年 作品榮獲澳大利亞羅貝爾美術(shù)展油畫金獎(jiǎng)及坎貝爾美術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)

1991年 移民澳大利亞

1986年 油畫作品《昨天、今天、明天》在首屆上海文學(xué)藝術(shù)展中榮獲油畫一等獎(jiǎng)

1985年 油畫作品《渡》入選上�！扒斑M(jìn)中的中國青年美術(shù)作品展覽”

1984年 油畫作品《昨天、今天、明天》獲第六屆全國美展三等獎(jiǎng)

1984-1991年 任上海師范大學(xué)美術(shù)系副教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

1982-1984年 考上了中央美術(shù)學(xué)院第一屆油畫研修班

1976-1991年 上海師范大學(xué)任教

1972-1976年 畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)系

?