2006年，《聚仙圖》入選中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“中國名家作品展”。

2006年，《五彩祥云》入選中國美協(xié)主辦的“黃河壺口贊”中國畫展。

2006年，《歲月留痕》入選中國美協(xié)主辦的“2006年中國畫家提名展”。

2006年，《親人》入選中國美協(xié)主辦的“紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利七十周年中國畫展”。

2006年，《姜太公釣魚》入選《中國名家中國畫小品集》。

2007年，《浙南篾匠》入選中國文聯(lián)中國美協(xié)主辦的“中華情”全國美術(shù)作品展，評為優(yōu)秀作品。

2011年，《麗日草原》入選光明日報主辦的“光明的中國—全國中國畫展”。

2011年，《酒是故鄉(xiāng)醇》獲第二屆中國傅抱石文化藝術(shù)節(jié)全國中國畫展獲優(yōu)秀獎。

2012年，《通往拉薩》入選首屆中國少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作獎暨黃胄美術(shù)獎作品展。

2012年，《天造玄武》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“畫說武當(dāng)”全國中國畫作品展。

2013年，《風(fēng)雅可園》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的墨韻嶺南.全國中國畫作品展，評為優(yōu)秀作品。

2014年《風(fēng)雅可園》獲首屆東莞市文學(xué)藝術(shù)獎，由東莞市委宣傳部頒發(fā)。

1999年，《歡樂的草原》入選廣東省慶五十華誕·迎澳門回歸廣東省美術(shù)書法攝影展。

2003年，《高士圖》入選中國書畫報盛世國風(fēng)年展。

2004年，《金色的瑤寨》入選廣東省慶祝建國五十五周年美術(shù)大展。

2005年，《賞梅圖》入選第四屆廣東省中國畫展，獲優(yōu)秀獎。

2009年，《可園賞春圖》入選廣東省慶祝建國六十周年美術(shù)大展。

2010年，《嶺南八月天》入選廣東省嶺南美術(shù)大展。

2011年，《父老鄉(xiāng)親》寫生畫一組入選“筆參造化—廣東省第六屆中國畫展”。

2011年，《嶺南古宅》入選廣東省第十一屆美術(shù)書法攝影聯(lián)展。

2012年，《永不忘》獲廣東省廉政書畫展銀獎。

2013年，《嶺南古宅——可園后花園》入選第二屆廣東嶺南美術(shù)大展。

2015年《山村煙云圖》入選廣東省文化廳廣東省美術(shù)家協(xié)會主辦廣東省第十三屆美術(shù)書法攝影作品聯(lián)展。

2015年《枕水人家》入選廣東省文化廳廣東省美術(shù)家協(xié)會主辦廣東省第十三屆美術(shù)書法攝影作品聯(lián)展。

2015年《品茗觀天下》等三幅作品入選廣東省文聯(lián)《大美術(shù)》主辦東方精神 學(xué)述新風(fēng)—2015中國山水畫學(xué)術(shù)展。

2017年《荷花》等三幅作品入選廣東省文聯(lián)《大美術(shù)》主辦中國畫水墨學(xué)術(shù)邀請展。

2006年 “袁赤峰畫展”，東莞可園博物館。

2007年 “袁赤峰畫展”，東莞市東城文化中心。

2007年 “袁赤峰畫展”，石園齋藝術(shù)中心。

2008年 “袁赤峰畫展”，綠洲藝術(shù)藝術(shù)空間。

2011年 “意象之魂——袁赤峰中國畫展”，嶺南美術(shù)館。

2012年 “袁赤峰國畫作品展”，古元美術(shù)館(珠海)。

2012年 “意象之魂——袁赤峰國畫作品展”，深圳寶安畫院美術(shù)館。

2015年 “袁赤峰畫展” 東莞可園博物館。

2005年 《當(dāng)代美術(shù)家叢書·廣東東莞系列—袁赤峰畫選》，書藝出版社。

2006年 《雅韻清風(fēng)—袁赤峰人物畫選》，中國文藝出版社。

2007年 《袁赤峰國畫作品集》，嶺南美術(shù)出版社。

2011年 《意象之魂—袁赤峰人物山水作品選》，嶺南畫院出版。

2011年 《廣東美術(shù)家系列東莞卷—袁赤峰》，嶺南美術(shù)出版社。

2015年 《袁赤峰國畫集》，嶺南美術(shù)出版社。

已丑仲春。某日，雨后初晴，與畫家袁赤峰晤于莞，敘舊寒暄之隙，煮水沏茶，談藝論道，心有歡喜。臨別，袁贈光盤，內(nèi)蘊佳構(gòu)，高清大圖，共計九幀。是夜，細(xì)揣慢勘，會心通神，遂成此稿。

《山野勁秋風(fēng)》，畫面枝柯交錯，余葉可知秋深。三位瑤山男子，神態(tài)憨厚可掬，肩挎牛皮腰鼓，頭裹如髻白帕，臉頰喜形于色。其情如行于途？其狀如赴于宴？構(gòu)圖巧妙，疏密疊錯，橫豎交際，樹掩映了人，人生動了樹，其欣欣之景，流露秋之殷實，引人無盡思索，卻又因人而異，乃至回味無窮。設(shè)色古樸敦厚，灑脫大方，濃處莊重，淡處透明，枯濕銜接，自然天成，遵循“隨形賦彩”，卻又透氣參光。竊以為，其用筆大膽，如刀斧劈柴，其墨色酣暢，似棉團(tuán)汲水。然美玉有瑕，人物表情，稍顯造次，衣飾紋理，略微繁瑣。是故，鑒為：優(yōu)之良品。

《麗人行》，顧名思義，美人入畫�？蛇h(yuǎn)觀不可近玩焉？非也。遠(yuǎn)觀其畫，頓生“窈窕淑女，君子好逑”之想；近視其景，三位佳人，花扇半掩，含情脈脈，卻又眉似有結(jié)，臉如有霜，不知心恨誰？其它，再如《紅了櫻桃，綠了芭蕉》、《秋景處處詩》和《淺淺紅顏春風(fēng)面》，一脈相承，仕女婉約，花枝疏朗，衣袂如瀑。此類題材乃袁氏所長。畫中景物，或設(shè)山石，或補窗牘，或涂竹三桿，或?qū)懡兑豢谩�…，皆為傳情所用；畫中人物，或拈花，或逐蝶，或題詩，或飲酒……，皆為達(dá)意之需。而點、線、面的互為生發(fā)，時濃，時淡，若隱，若現(xiàn)，使層次豐富，令視野新開。綜上所述，袁氏“仕女”，以筆墨勝，以線條勝，以謀篇布局勝。惜乎，因為彼此“似曾相識”，所以久觀易倦。

《塬上清秋》，“送女出嫁圖”。送者，銜煙袋之父親也；嫁者，騎驢之閨女也。其女之笑，如花開于野，其父之樂，如蜜甜于心。想必嫁了好人家？過了對面的山梁就到了？那穿在身上的小棉襖啊，那唱在嘴里的信天游啊，令人癡，惹心醉。僅此而已？不！此幅：構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，層次結(jié)構(gòu)分明，色彩寫意大膽，筆法成熟老道；衣飾得體，肌理自然。然則細(xì)嚼慢咽，難免心生疑惑。其一，驢似有怨氣，苦大仇深狀？有悖于情。其二，女子顯老，莫非再嫁？若是，恨我心有哀傷；若非，憐她少年勞苦。

《紅艷一支露凝香》，嬌羞兩朵倚矮墻。伊人極目，老樹當(dāng)前，莫管它“庭院深深深幾許”，當(dāng)問她“楊柳堆煙否？簾卷多少重？”此番景象，已是“樓高不見章臺路，雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。”客觀地說，此類作品可謂“人物”陪襯“山水”，其巧妙之處在于，山之剛，石之硬，樹之獷，反照“紅艷一支”的寂寞、溫柔與怨懟。其情生動，其景鮮明。著實難得！

《草原初秋時》，藏族姑娘，凝眸，顧盼，神游物外�！赌喙そ瓊ゲ拧罚�健碩老人，愁悶，若有所思。前者可參“生存之艱難”，后者可追“信仰之神秘”；姑娘之衣飾，質(zhì)感細(xì)膩，層次豐富；老人之筋骨，肌理粗獷，飽經(jīng)滄桑。兩畫相對照，皆有厚重感：入木三分，得精氣神。在此，不妨大放厥詞：袁氏人物畫，此等稱上品。何以見得？源于生活乎，有似親戚哉。