車一鳴既得益于從小得到大西北畫風(fēng)的熏陶，也得益于高等學(xué)校的正規(guī)教育，更得益于在瓷都開闊的眼界與長期的藝術(shù)探索。在陶瓷上作畫，既講究厚實的畫功，也講究釉料經(jīng)高溫后的變化。車一鳴經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，把高溫顏色釉的密變肌理與畫作中的勾、點、染相結(jié)合，既有北方畫風(fēng)的粗獷大氣，也有南方瓷畫的精細(xì)清秀，達(dá)到了出神入化的效果。在其山水畫中，顏色釉在高溫密度中出現(xiàn)的肌理效果，發(fā)色之絢麗渾厚，如新釀的美酒；色彩斑斕的花釉，與紫金釉調(diào)和在一起，燒成后，會出現(xiàn)赤、橙、青、藍(lán)等豐富色彩，用來表現(xiàn)山巒疊嶂，別有—番風(fēng)味；用紫金釉、烏金釉揮灑的山峰、巖石，燒成后呈現(xiàn)的紋理，天然地顯示出立體質(zhì)感，與信筆勾勒的樹木、房屋和諧地融為—體。觀賞他的作品，是一種高雅的藝術(shù)享受，云蒸霞蔚，飛瀑濺玉，田園山莊，曲徑通幽，給人以身臨其境之感。

傳統(tǒng)山水瓷畫，多以樓亭臺閣作襯托，以古代高士為點綴，而在車一鳴的筆下，卻少了些懷古，多了些再現(xiàn)南北方捕魚、垂釣、放牧、農(nóng)耕的民間生活情趣：既有“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”的廣漠，也有“小橋流水人家”的秀雅；有楊柳青青的江南三月好風(fēng)光，也有天寒地凍的雪山草地。這些作品都是畫家在寫生稿的基礎(chǔ)上整理而成。

在作品設(shè)計上，車一鳴有著他的獨到之處，以冷色釉飾口足，以暖色釉畫山水，大件作品，往往還在口足上雕刻花紋，與山水相成趣，瓶腹的空白處，恰到好處地題上剛勁的行書，作品從上到下，融詩、書、畫、印為一體，集冷暖色釉的多種工藝特色，充分顯示出繪畫藝術(shù)與陶瓷裝飾材料的美感。

由于車一鳴的陶瓷藝術(shù)作品在工藝中取得了突破，又有令人耳目一新的藝術(shù)個性，在國家、省、市陶瓷藝術(shù)展評中，多次獲得金獎、銀獎，并得到收藏界和藝術(shù)界廣泛關(guān)注和好評，如高溫顏色釉山水瓷畫獲全國中青年陶瓷家收藏家精品大獎賽金獎，瓷版畫<長征>獲銀獎。2003年泰國公主詩琳通收藏了車一鳴創(chuàng)作的《秋韻》山水瓶。2004年創(chuàng)作的《廬山含鄱口》被中國佛教學(xué)會會長一誠法師收藏。2005年后更是成果喜人，他與著名山水畫家汪天行合作的《五岳照五環(huán)》山水瓷藝作品被北京奧運(yùn)會組委會收藏。不久前他又被評為影響中國陶瓷100人之一。