車一鳴既得益于從小得到大西北畫(huà)風(fēng)的熏陶，也得益于高等學(xué)校的正規(guī)教育，更得益于在瓷都開(kāi)闊的眼界與長(zhǎng)期的藝術(shù)探索。在陶瓷上作畫(huà)，既講究厚實(shí)的畫(huà)功，也講究釉料經(jīng)高溫后的變化。車一鳴經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，把高溫顏色釉的密變肌理與畫(huà)作中的勾、點(diǎn)、染相結(jié)合，既有北方畫(huà)風(fēng)的粗獷大氣，也有南方瓷畫(huà)的精細(xì)清秀，達(dá)到了出神入化的效果。在其山水畫(huà)中，顏色釉在高溫密度中出現(xiàn)的肌理效果，發(fā)色之絢麗渾厚，如新釀的美酒；色彩斑斕的花釉，與紫金釉調(diào)和在一起，燒成后，會(huì)出現(xiàn)赤、橙、青、藍(lán)等豐富色彩，用來(lái)表現(xiàn)山巒疊嶂，別有—番風(fēng)味；用紫金釉、烏金釉揮灑的山峰、巖石，燒成后呈現(xiàn)的紋理，天然地顯示出立體質(zhì)感，與信筆勾勒的樹(shù)木、房屋和諧地融為—體。觀賞他的作品，是一種高雅的藝術(shù)享受，云蒸霞蔚，飛瀑濺玉，田園山莊，曲徑通幽，給人以身臨其境之感。

傳統(tǒng)山水瓷畫(huà)，多以樓亭臺(tái)閣作襯托，以古代高士為點(diǎn)綴，而在車一鳴的筆下，卻少了些懷古，多了些再現(xiàn)南北方捕魚(yú)、垂釣、放牧、農(nóng)耕的民間生活情趣：既有“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的廣漠，也有“小橋流水人家”的秀雅；有楊柳青青的江南三月好風(fēng)光，也有天寒地凍的雪山草地。這些作品都是畫(huà)家在寫(xiě)生稿的基礎(chǔ)上整理而成。

在作品設(shè)計(jì)上，車一鳴有著他的獨(dú)到之處，以冷色釉飾口足，以暖色釉畫(huà)山水，大件作品，往往還在口足上雕刻花紋，與山水相成趣，瓶腹的空白處，恰到好處地題上剛勁的行書(shū)，作品從上到下，融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體，集冷暖色釉的多種工藝特色，充分顯示出繪畫(huà)藝術(shù)與陶瓷裝飾材料的美感。

由于車一鳴的陶瓷藝術(shù)作品在工藝中取得了突破，又有令人耳目一新的藝術(shù)個(gè)性，在國(guó)家、省、市陶瓷藝術(shù)展評(píng)中，多次獲得金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，并得到收藏界和藝術(shù)界廣泛關(guān)注和好評(píng)，如高溫顏色釉山水瓷畫(huà)獲全國(guó)中青年陶瓷家收藏家精品大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)，瓷版畫(huà)<長(zhǎng)征>獲銀獎(jiǎng)。2003年泰國(guó)公主詩(shī)琳通收藏了車一鳴創(chuàng)作的《秋韻》山水瓶。2004年創(chuàng)作的《廬山含鄱口》被中國(guó)佛教學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)一誠(chéng)法師收藏。2005年后更是成果喜人，他與著名山水畫(huà)家汪天行合作的《五岳照五環(huán)》山水瓷藝作品被北京奧運(yùn)會(huì)組委會(huì)收藏。不久前他又被評(píng)為影響中國(guó)陶瓷100人之一。