藝術(shù)成就
作品參加中國(guó)美協(xié)主辦的"新世紀(jì)中國(guó)畫名家精品展。
中國(guó)畫三百家"、"全國(guó)第二屆花鳥畫展。
99中國(guó)畫·攝影作品大展。
跨世紀(jì)暨建國(guó)五十周年全國(guó)山水畫大展。
2000年全國(guó)中國(guó)畫作品展、新時(shí)代中國(guó)畫作品展。
二十一世紀(jì)中國(guó)畫澳大利亞展。
2003年全國(guó)中國(guó)畫作品展。
2004彩·墨空間當(dāng)代中國(guó)畫家提名展。
中法文化年-中國(guó)風(fēng)情·當(dāng)代中國(guó)畫作品展。
第二屆、第三屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員作品展及文化部主辦的首屆北京國(guó)際扇面書畫藝術(shù)展等全國(guó)性展覽，并有獲獎(jiǎng)。
出版有《李曉東畫集》等個(gè)人專集五種。
2004年2月隨中國(guó)美協(xié)代表團(tuán)出訪法國(guó)、意大利等國(guó)。
2006、2007年參加“中國(guó)畫畫世界”中國(guó)美術(shù)名家埃及、印度采風(fēng)活動(dòng)。
2006年被江蘇文聯(lián)評(píng)為“江蘇優(yōu)秀青年國(guó)畫家"。
2008年在美國(guó)舊金山舉辦畫展。
2009至2011年組織策劃“環(huán)球采風(fēng)·中國(guó)美術(shù)名家赴日本、澳大利亞新西蘭、俄羅斯之旅”等國(guó)采風(fēng)活動(dòng)。
2012年參加“中國(guó)畫畫世界”中國(guó)美術(shù)名家南非采風(fēng)活動(dòng)。
名家評(píng)價(jià)
詩(shī)意的發(fā)現(xiàn)與表現(xiàn) ——李曉東作品讀后
徐恩存
藝術(shù)實(shí)踐告訴我們，對(duì)于畫家而言，重要的是他對(duì)生存世界的詩(shī)意發(fā)現(xiàn)，在發(fā)現(xiàn)中捕捉靈感與詩(shī)情；對(duì)創(chuàng)作而言，就是用什么樣的形式、語言對(duì)詩(shī)意的發(fā)現(xiàn)給以表現(xiàn)，即“怎么畫”的問題的引發(fā)的對(duì)作品風(fēng)格美感與審美取向的選擇和把握。
事實(shí)上，每一個(gè)畫家都面臨著詩(shī)意發(fā)現(xiàn)與詩(shī)意表現(xiàn)的考驗(yàn)，因?yàn)樵谶@一考驗(yàn)中，將會(huì)激發(fā)并體現(xiàn)出畫家自己的才情與能力；當(dāng)然，這一切最終都應(yīng)體現(xiàn)在作品的精神的高度、內(nèi)蘊(yùn)的深度和審美的廣度上。
在一般情況下，畫家總是在某種理想目標(biāo)的激勵(lì)中，面對(duì)造化、面對(duì)現(xiàn)實(shí)，不由然地去做審美的發(fā)現(xiàn)，并給以詩(shī)意的表現(xiàn)。
李曉東正是一位善于發(fā)現(xiàn)，也善于表現(xiàn)的畫家，其特點(diǎn)是漾溢著濃郁的詩(shī)意。
就題材而言，李曉東的作品大致可以分為三類——江南風(fēng)情人物畫，雋永秀潤(rùn)、恬美清新；煙雨江南山水畫，空濛蒼茫，氤氳迷漓；西部高原風(fēng)情畫，表現(xiàn)南方畫家眼中的黃土高原，體現(xiàn)出畫家對(duì)民俗、風(fēng)情的摯愛和深情。
在畫家筆下，這三類題材的繪畫，其共同特點(diǎn)是——漾溢著濃郁的詩(shī)情，流動(dòng)著熱烈的人文情懷，以及中國(guó)藝術(shù)特有的靜謐、含蓄與溫馨氣息。
但是，這一切都體現(xiàn)為一種樸素與單純的藝術(shù)特征。
一方水土養(yǎng)一方人。江南文化孕育成長(zhǎng)的李曉東在本質(zhì)上就是一位極具抒情氣質(zhì)的畫家，他的筆下自然流露的是清新、恬淡、優(yōu)雅與詩(shī)意；不經(jīng)意中傳達(dá)的往往是一種溫情與安詳，甚至有些寂寥與玄遠(yuǎn)，空曠與深幽，這是一種情緒，一種感覺，也是心靈與世界共鳴的結(jié)果，惟其如此，李曉東的作品才能給人以揮之不去的印象。
顯然，畫家是以詩(shī)意的眼光去觀察世界，并發(fā)現(xiàn)世界之美的；因?yàn)椋⑽纯桃庠谧髌分袪I(yíng)造宏大的氣勢(shì)、磅礴的陣容、張揚(yáng)的筆墨，而是在日常生活場(chǎng)景中，在從容自然中，在平凡樸素的情調(diào)中，選擇構(gòu)圖、素材，確定筆墨方式和技法；畫家的筆墨方式和技法，因?yàn)閺膶儆谧髌氛w情緒與感覺，其基本形態(tài)與美感，同樣是樸素單純的，是清新恬淡的。
我們看到，在人物畫中，李曉東抒寫的是江南風(fēng)情畫卷，畫家擷取的是江南水鄉(xiāng)人家的平凡場(chǎng)景——荷塘采蓮，少女情韻，在波光瀲滟的荷塘中，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，在微風(fēng)細(xì)雨中，在悠悠的采蓮曲中，營(yíng)造的是少女多夢(mèng)的情懷，少女如詩(shī)的生命之詩(shī)；顯然，畫家依據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)，調(diào)動(dòng)想象，以荷花、少女的意象表現(xiàn)去高揚(yáng)詩(shī)意生命的光與色，因此，作品已不止于感性、情愫本身，乃是一種內(nèi)斂含藏的精神性之美。所以，畫面清秀綺麗，又含有隱喻、內(nèi)斂、精神品格的意蘊(yùn)。
畫家以疏淡之筆、秀潤(rùn)之墨，表現(xiàn)了荷塘的蓬勃蓊郁，以荷葉的參差錯(cuò)落、疏密有致，組成視覺上的均衡映照，給人高曠寥廓的闊大感和無邊無際之感，同時(shí)，又是一種天真、單純、浪漫的詩(shī)意情感顯現(xiàn)；李曉東的這些作品，不同于他人之處，在于他意欲表現(xiàn)的是自己的體驗(yàn)和感受，把一度為文人畫壟斷的題材回歸到以民間生活為中心的詩(shī)意感覺與體驗(yàn)之中，重新獲得一份質(zhì)樸、清新、活潑的精神素質(zhì)；應(yīng)該說，李曉東的“荷塘”系列作品，意在表現(xiàn)富有詩(shī)心的人與自然的生命和諧共鳴。
《荷塘》系列作品，筆墨淋漓潤(rùn)澤、氤氳朦朧，突出了少女“年華如夢(mèng)”的題旨，在小寫意的“工寫兼具”的特點(diǎn)中，以濕畫法和墨破色、色破墨的手法，營(yíng)造了“少女之夢(mèng)”、“荷塘清韻”、“采蓮情趣”等境界和美感。這些作品耽于想像、依憑感覺的特點(diǎn)是不言而喻的，在“綠影扶疏意味長(zhǎng)”中，化秾麗為華滋，化單純?yōu)閮?nèi)在精神愉悅，即“淡中藏美麗，虛處著功夫”的似淡而實(shí)腴之美，用以表現(xiàn)畫家天機(jī)清澈、胸次玲瓏、觸物皆有會(huì)心處的詩(shī)情藝術(shù)理想。
煙雨江南與水廓山村，一直是中國(guó)山水畫膾炙人口的題材，也是中國(guó)文化久遠(yuǎn)彌深的“情結(jié)”。李曉東的山水畫抒情的是文化底蘊(yùn)厚重的江南水鄉(xiāng)景色，并以清明澄澈、虎靜玄遠(yuǎn)為基本特色；重要的是，畫家以江南煙雨山村為意象，呈露的是心源之美。
從本質(zhì)意義上講，李曉東的山水畫承繼了中國(guó)畫傳統(tǒng)的以清淡水墨為妙，以山水清音為佳境的審美原則。
煙雨云霧、黛瓦白墻、小橋流水、重戀疊嶂等等，仍是他反復(fù)表現(xiàn)的意象與美感，并成為作品主要的結(jié)構(gòu)要素，畫家對(duì)此給以虛實(shí)的把握與整合，要表達(dá)的是山水畫所含有的一中生命境界，一種價(jià)值源泉。
在李曉東的山水畫中，他著意于清空透明美質(zhì)的發(fā)現(xiàn)與表現(xiàn)。山川、溪流、煙云、村落在清幽空翠中體現(xiàn)出獨(dú)特的美感；而每每流溢于畫面中的山川林泉，作為意象，如同一泓清氣在天地宇宙中回旋流動(dòng)，這些被千年文化浸潤(rùn)的意象，也是歷代畫家代代向往的審美理想境界。春雨碧煙，秋波蒼涼，始終是山水畫不可缺少的審美素質(zhì)，用以營(yíng)造山水作品的空明之美；作品中，畫家以淋漓、瀟灑、率性的筆法、墨法、水法，繪就了水之清瑩、空翠，山之蒼潤(rùn)、飄逸、云之靈動(dòng)、透明，體現(xiàn)出一種由物象提升為心象的詩(shī)意與美感的高度。
李曉東的山水世界，并未脫離現(xiàn)實(shí)生活，刻意表現(xiàn)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的高古、荒寒，他以飽滿的情緒、平和的心態(tài)，把眼中的山水意象——山水、流水、叢林、屋宇作了有機(jī)的生命聯(lián)系與整合，把這些風(fēng)景元素都提純?yōu)橐汇鍤�，使畫面漾溢著空明清新的氣息�?/p>
在南方畫家眼中的黃土高原風(fēng)情，充滿了厚重、滄桑與原始意味，李曉東的隴上行，把自己的感受化為靈感，把靈感化為形式呈現(xiàn)為一幅幅筆墨圖景；在高天厚土、窯院深深、丹柿滿樹、玉米金黃、人畜興旺等意象中，我們讀到的是一種人與自然的和諧的美感和安居樂業(yè)的溫馨；在畫家輕松的筆致和墨韻中，西北黃土高原的蒼桑、貧困，都被詩(shī)意的色澤籠罩，但它仍然透出一種生命的本色和造化的天籟特點(diǎn)。
李曉東數(shù)年的藝術(shù)耕耘，成績(jī)裴然，并在現(xiàn)實(shí)生活中不斷獲得新的感受，在感受中錘煉自己的藝術(shù)；因此，他的作品是感覺型的，而感覺帶來的是某種形式意味，這為他的作品增加了厚度和深度。看得出，以“經(jīng)典”為目標(biāo)的李曉東作品，以自己的成熟魅力給人們帶來審美的愉悅，他的作品因而屬于我們時(shí)代，屬于他自己，是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的必然成果。