所授課程
繪本創(chuàng)作、戲曲動(dòng)漫創(chuàng)作研究
研究方向
動(dòng)畫與數(shù)字媒體創(chuàng)作研究、水墨材料表現(xiàn)創(chuàng)作研究
主要榮譽(yù)
1.作品《壯志凌云-馮如》 “回望中國-紀(jì)念辛亥革命一百年綜合美術(shù)作品展”獲得最高獎(jiǎng)。由全國政協(xié)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦 2011年
2.作品《遠(yuǎn)聲》“第十二屆全國美術(shù)作品展”文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦 2014年
3.在法國巴黎Le Raincy榮獲市政府市長榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)?2014年
4.擔(dān)任沉浸式VR作品《敦煌飛天》藝術(shù)總監(jiān)，在國家大劇院展出 2016年
5.作品《黃河印象》“全國第二屆綜合材料繪畫雙年展”中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦 2017年
6.擔(dān)任導(dǎo)演戲曲動(dòng)畫《賣水》在國家藝術(shù)基金展覽項(xiàng)目“中國書桌”展出 2018年
7.《空山系列》“看東方-中國當(dāng)代藝術(shù)展” 瑞典斯德哥爾摩文化中心（瑞典）文化部展覽項(xiàng)目 2018年
8.擔(dān)任2017年北京國際設(shè)計(jì)周“戲曲繪本與動(dòng)畫設(shè)計(jì)展”策展人。
9.擔(dān)任2018年北京國際設(shè)計(jì)周“戲曲繪本與新媒體設(shè)計(jì)展”策展人。
10.擔(dān)任2019年北京國際設(shè)計(jì)周“戲曲繪本與新媒體設(shè)計(jì)展”策展人。
11.指導(dǎo)戲曲繪本創(chuàng)作《桃園結(jié)義》、《四郎探母》獲得 “中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫創(chuàng)意大賽”最佳傳承獎(jiǎng) 2018年
12.指導(dǎo)戲曲繪本創(chuàng)作《野豬林》入選 “原動(dòng)力”中國高校動(dòng)漫出版孵化計(jì)劃 2018年。
論文著作
《動(dòng)漫速寫教程》人民美術(shù)出版社ISBN978_7_105_05219_9于2010年第一版。
在《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《裝飾》等專業(yè)刊物上發(fā)表多篇論文及作品
《體驗(yàn)設(shè)計(jì)與消費(fèi)者參與：增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的商業(yè)應(yīng)用研究》裝飾 2016 年
《從材料介入創(chuàng)作談水墨藝術(shù)表現(xiàn)的當(dāng)代性》美術(shù) 2017年
《古典的再生》美術(shù)觀察2018年
參展簡介
2002年 拆遷北京--當(dāng)代藝術(shù)展 （北京）
2006年 深圳第五屆國際水墨雙年展 （深圳）
2007年 夏至--四人當(dāng)代藝術(shù)作品聯(lián)展 （北京）
2007年 越軌--漢字當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展 （北京）
2007年 第二屆全國青年工筆畫名家藝術(shù)展 （北京）
2008年 原液--當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展 （北京）
2008年 北京工筆畫會(huì)年度展 （北京）
2008年 精品2008——中國工筆畫名家新作展 （北京）
2010年 閾界當(dāng)代水墨四人展 （北京）
2011年 記念辛亥革命百年美術(shù)作品展（北京）獲優(yōu)秀獎(jiǎng)
2014年 “迷墻-張立新工筆展”碩華畫廊（北京）
2016年 “紙尚 u2013 張立作品展”北京橋藝術(shù)空間（北京）
2016年 “碰撞 - 張立作品展” 圣梅米耶市政文化中心（法國）
2019年 “水墨時(shí)代 -張立作品展 ” 京都WEスペース（日本）
作品說明
張立上學(xué)期間對傳統(tǒng)文化一直懷有濃厚的興趣，他認(rèn)為對傳統(tǒng)的傳承不僅僅是技法這個(gè)層面，因此在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。后來在日本留學(xué)期間，京都古城所特有的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明相互包容的，充滿東方哲學(xué)思考的存在方式賦予他在這之后創(chuàng)作中更多的啟示和靈感。
張立的繪畫作品相對于傳統(tǒng)的工筆畫表現(xiàn)為對于人為設(shè)計(jì)性分析與構(gòu)成元素的運(yùn)用，并通過拼貼等方式表現(xiàn)矛盾沖突，而這種矛盾又具有一種戲劇性。工筆畫是他藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的一個(gè)方面，這些作品充分利用中國畫染色筆法，將傳統(tǒng)中國畫美學(xué)范疇內(nèi)的筆墨情趣淋漓盡致地展現(xiàn)在觀者面前。張立的筆法與著色渾然一體，結(jié)合充實(shí)而又靈透的構(gòu)圖和有意為之的拼貼效果，傳達(dá)出一種東方意識(shí)之美，營造了他特有的畫面樣式。這與人為的工業(yè)文明相對，是絕對精神性的，并且是時(shí)、空存在前的“存在”。他的水墨畫創(chuàng)作與工筆畫雖然在外在形態(tài)上不同，但關(guān)注的本質(zhì)問題是一致的，即隱敝的精神世界，這是藝術(shù)家對當(dāng)下物質(zhì)社會(huì)做出的深刻思考
