人物簡介
越劇一級演員。上海市嘉定人，1962年12月18日出生。中國戲劇家協(xié)會(huì) 理事，中共黨員。1974年考入上海越劇院學(xué)館，初習(xí)老生，后工小生。在學(xué)習(xí)期間，勤奮好學(xué)，且能轉(zhuǎn)益多師，博采眾長。獲得了包括 “中國戲劇梅花獎(jiǎng)”、文華表演獎(jiǎng)”、“中國戲劇節(jié)優(yōu)秀演員獎(jiǎng)”、“中國金唱片獎(jiǎng)” 、“上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)” 、“中國人口文化獎(jiǎng)最佳演員獎(jiǎng)” 、“ 中日戲劇友誼獎(jiǎng)”在內(nèi)的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。趙志剛不僅在中國尤其在江浙滬一帶擁有一大批熱情忠實(shí)的觀眾，在香港乃至新加坡、日本、美國等地，同樣影響廣泛，戲迷眾多。
藝術(shù)經(jīng)歷
2018年2月4日，同唱一臺戲——2018迎春明星版《越劇·花園》在國家大劇院演出，趙志剛領(lǐng)銜主演。
藝術(shù)特色
唱腔上，徐（玉蘭）、范（瑞娟）、尹（桂芳）、陸（錦花）各個(gè)流派都學(xué)，皆有所成，為各派宗師所贊許。1980年學(xué)館畢業(yè)后，成為上海越劇院青年劇團(tuán)主要演員。1982年正式拜尹桂芳為師，繼承并發(fā)展了尹派 唱腔和表演藝術(shù)，深受觀眾喜愛和贊賞，并且贏得了很高的聲譽(yù)。他嗓音圓潤厚實(shí)，韻味雋永，行腔流暢，吐字清晰，被行家和觀眾公認(rèn)為尹派傳人的佼佼者。
主要作品
多年來一直活躍在越劇 舞臺上，藝術(shù)上不斷創(chuàng)新，先后主演過《何文秀》、《浪蕩子》、《沙漠王子》、《血染深宮》、《陸文龍》、《玉鐲冤》、《狀元打更》、《漢文皇后》、《花中君子》�！动�?cè)嗽褐畱佟�、《王子�?fù)仇記》、《曹植與甄洛》、《楊乃武》、新版《紅樓夢》、《被隔離的春天》、新版《家》、《千古情怨》、《趙氏孤兒》等以及越劇電視劇《沙漠王子》、《兩代怨夢》，《越劇·花園》，所演角色個(gè)性均較豐滿�！�
獲得榮譽(yù)
1984年獲上海市青年演員匯演“紅花獎(jiǎng)”、江浙滬 越劇青年演員電視大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)。1985年被評為“上海市勞動(dòng)模范”及“上海市青年藝術(shù)十佳”。1986年獲全國越劇中青年演員廣播大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀演員獎(jiǎng)（名列榜首），同年又獲“新長征突擊手”稱號。1988年獲全國越劇青年演員電視大選賽最佳演員獎(jiǎng)和“上海市青年十大精英”。1990年在霞飛杯越劇青年演員電視大賽中，被授予“越劇之星”稱號。1992年榮獲中國第二屆“金唱片獎(jiǎng)”和第三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)。2003年獲第十一屆中國人口文化獎(jiǎng)（華東杯）“最佳演員獎(jiǎng)”（主演《被隔離的春天》）。2004年獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)和第十一屆文華表演獎(jiǎng)。1996年，百家出版社出版了《趙志剛唱腔集》。灌錄過多張個(gè)人演唱CD、專輯及近十盒個(gè)人演唱音帶專輯，在國內(nèi)外擁有一個(gè)觀眾群及三個(gè)戲迷協(xié)會(huì)�，F(xiàn)任劇院藝委會(huì)常務(wù)副主任、一團(tuán)團(tuán)長。
活動(dòng)年表
1992年11月，農(nóng)歷壬申年：第二屆中國金唱片獎(jiǎng)揭曉。共設(shè)6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，38人獲獎(jiǎng)。趙志剛獲得金唱片獎(jiǎng)。
1993年4月18日，農(nóng)歷癸酉年三月廿七日：“一代風(fēng)流——尹桂芳”藝術(shù)系列活動(dòng)舉行
4月18日至4月20日，“一代風(fēng)流——尹桂芳”藝術(shù)系列活動(dòng)在她家鄉(xiāng)浙江新昌舉行3天，除進(jìn)行藝術(shù)研討外，還有大型演出。尹桂芳率領(lǐng)上海、浙江、福建的弟子尹小芳、尹瑞芳、茅威濤、趙志剛、張學(xué)芬、王君安、張麗君等演出尹派名劇。上海的中年演員張國華、朱祝芬，也參加表演尹派代表作《屈原》選場。
1994年4月18日，農(nóng)歷甲戌年二月廿八日：“東方弘韻——94越劇精英大會(huì)演”舉行
由東方電視臺和上海弘韻文化娛樂有限公司聯(lián)合舉辦的“東方弘韻——94越劇精英大會(huì)演”，在人民大舞臺舉行。主演者有：上海越劇院的錢惠麗、方亞芬、陳穎、趙志剛、史濟(jì)華、章瑞虹、鄭國鳳、章海靈；虹口越劇團(tuán)的韓婷婷；浙江小百花越劇團(tuán)的茅威濤、董柯娣、陳輝玲、顏恝、方雪雯、江瑤；紹興小百花越劇團(tuán)的陳飛、吳鳳花、吳素英；福建芳華越劇團(tuán)的王君安、李敏；寧波市越劇團(tuán)的洪芬飛；南京市越劇團(tuán)的竺小招；原西安市越劇團(tuán)的胡佩娣，以及旅居海外的沈再平、金靜等。歌星、原紅旗越劇團(tuán)青年演員李玲玉，以及單仰萍也應(yīng)邀演出。
2004年3月16日，農(nóng)歷甲申年二月廿六日：由中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會(huì)主辦的第二十一屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)揭曉。趙志剛（上海越劇院）獲獎(jiǎng)。
2004年10月16日，農(nóng)歷甲申年九月初三日：第二屆中日戲劇友誼獎(jiǎng)揭曉
由中日兩國戲劇家組成、中國戲劇家擔(dān)任評委的第二屆中日戲劇友誼獎(jiǎng)在北京揭曉。該獎(jiǎng)每年授予中國的一位越劇演員和一位小劇場戲劇主創(chuàng)人員（編、導(dǎo)、演、舞美），評選范圍為上一年度演出的新創(chuàng)劇目，獲獎(jiǎng)?wù)吣挲g不超過45歲。本屆獲獎(jiǎng)越劇演員為上海越劇院的趙志剛。
2005年6月18日，農(nóng)歷乙酉年五月十二日：粉墨登場中華戲曲名家獨(dú)角戲?qū)雠e辦
由澳門特區(qū)政府主辦的“粉墨登場中華戲曲名家獨(dú)角戲?qū)觥迸e辦。獨(dú)角戲和實(shí)驗(yàn)戲曲成為此次演出的主要內(nèi)容。同期舉行的還有“中國戲曲獨(dú)角戲表演”主題研討活動(dòng)。
浙江京劇團(tuán)的翁國生作為昆曲名家和越劇名家趙志剛、川劇名家田曼莎、秦腔表演名家李小鋒一起在澳門進(jìn)行專場演出。
翁國生在這次專場中展現(xiàn)自己改編的傳統(tǒng)戲曲獨(dú)角戲《問探》和自己獨(dú)創(chuàng)的“新概念實(shí)驗(yàn)戲曲獨(dú)角戲”《禪悟》，并撰寫了題為《獨(dú)角戲——戲曲演員的終極表演空間》的學(xué)術(shù)論文參加主題研討和交流。
2005年8月29日，農(nóng)歷乙酉年七月廿五日：慶祝上海越劇院建院50周年慶專場演出舉辦
“同唱一臺戲——慶祝上海越劇院建院50周年慶專場演出”在上海市南京路步行街世紀(jì)廣場上演，就此拉開上海越劇院建院50周年系列演出的序幕。而著名越劇表演藝術(shù)家傅全香和金采風(fēng)的到來更是讓現(xiàn)場氣氛到達(dá)高潮。金采風(fēng)當(dāng)即為觀眾演唱了自己拿手的選段——《紅樓夢》中的《黛玉進(jìn)府》，風(fēng)采神韻都不減當(dāng)年，而傅全香更是帶著大家唱起了生日歌，為越劇慶生。
專場齊集了越壇名家名角，趙志剛、錢惠麗、單仰萍、方亞芬、章瑞虹、陳穎、華怡青、王志萍、張?jiān)伱�、許杰等逐一亮相。整個(gè)演出吸引了來自四面八方的戲迷，其中還有從深圳特意趕來的，整個(gè)廣場座無虛席。
2005年10月13日，農(nóng)歷乙酉年九月十一日：趙志剛首演《藜齋殘夢》
由寧波鄞州越劇團(tuán)和上海越劇院一團(tuán)合作的新編越劇《藜齋殘夢》在上海天蟾逸夫舞臺獻(xiàn)演。“越劇王子”趙志剛扮演有“中國凡·高”之稱的美術(shù)大師沙耆。
和傳統(tǒng)越劇不同，《藜齋殘夢》在表現(xiàn)手法上用了很多新的手段。音樂中加入了西洋樂器，普通話的對白也不時(shí)出現(xiàn)。為了展示沙耆豐富細(xì)膩、矛盾動(dòng)蕩的內(nèi)心世界，導(dǎo)演尹天夫還特別設(shè)置了一個(gè)“心魔”的形象，以黑、白、紅三種色調(diào)出現(xiàn)。在與“心魔”對話的過程中，趙志剛還跳起了“現(xiàn)代舞”，令不少觀眾頗感意外。
2005年11月3日，農(nóng)歷乙酉年十月初二日：中華之聲——2005年名家名曲廣東演唱會(huì)舉辦第三場
“中華之聲——2005年名家名曲廣東演唱會(huì)”第三場在佛山舉行。演唱會(huì)邀請京劇、粵劇等8大戲種的名家同臺演出。
演出節(jié)目：越劇《沙漠王子》選段“嘆月”（7分40秒）（放伴奏帶MD）（趙志剛）
2005年11月5日，農(nóng)歷乙酉年十月初四日：中華之聲——2005年名家名曲廣東演唱會(huì)舉辦第四場
“中華之聲——2005年名家名曲廣東演唱會(huì)”第四場在深圳舉行。演唱會(huì)邀請京劇、粵劇等8大戲種的名家同臺演出。
演出節(jié)目：越劇《沙漠王子》選段“嘆月”（7分40秒）（放伴奏帶MD）（趙志剛）
2005年12月28日，農(nóng)歷乙酉年十一月廿八日，19時(shí)15分：紀(jì)念袁濱忠先生逝世38周年“風(fēng)雨送春”滬劇演唱會(huì)舉辦
紀(jì)念滬劇袁派創(chuàng)始人袁濱忠的“風(fēng)雨送春”滬劇演唱會(huì)在上海逸夫舞臺舉辦，自12月28日至12月30日，舉辦三場。
由于袁濱忠英年早逝，門下弟子人丁并不興旺，但這次滬劇界“總動(dòng)員”，滬劇界名家名角和優(yōu)秀青年演員悉數(shù)登場，使得這臺名為“風(fēng)雨送春”的演唱會(huì)陣容可觀，越劇演員趙志剛、方亞芬等也登臺亮相。演出劇目：《父子恨·飲鴆》（趙志剛，汪華忠）
2006年1月7日，農(nóng)歷乙酉年十二月初八日：紅星“越劇大舞臺”開幕
為紀(jì)念越劇藝術(shù)100年誕辰，杭州紅星劇院隆重推出紅星“越劇大舞臺”，以全年100場經(jīng)典越劇演出，來回顧越劇藝術(shù)百年經(jīng)典歷程。
開幕演出中，上海越劇院建院50年來的經(jīng)典折子戲《珍珠塔·前見姑》、《珍珠塔·贈(zèng)塔》、《賴婚記》、《蔡鍔與小鳳仙》、《趙氏孤兒·換孤》一一在舞臺上呈現(xiàn)，趙志剛、方亞芬、陳穎、章海靈等上越名角先后出場。
2006年1月28日，農(nóng)歷乙酉年十二月廿九日：2006年春節(jié)戲曲晚會(huì)在央視播出。趙志剛演出節(jié)目：《盤妻索妻》。
2006年2月3日，農(nóng)歷丙戌年正月初六日，晚：2006百花迎春戲曲晚會(huì)舉辦
全國八大流行劇種的近二十位當(dāng)紅名角在北京北展劇場演出“2006百花迎春戲曲晚會(huì)”。男小生趙志剛演唱《沙漠王子》選段“嘆月”）。
2006年2月4日，農(nóng)歷丙戌年正月初七日，晚：越劇百年華誕江粹戲曲巡演無錫站
越劇百年華誕精粹戲曲巡演第一站在無錫市人民大會(huì)堂拉開了大幕，雖然天氣非常冷，但錫城的戲迷們還是冒著春寒成群結(jié)隊(duì)地趕到劇院，欣賞越劇名家們的精彩表演。
無錫作為此次巡演的第一站，演員陣容強(qiáng)大，劇目豐富多彩。趙志剛表演了經(jīng)典唱段《沙漠王子·嘆月》，錢惠麗演唱了《碧玉簪·送鳳冠》，單仰萍獻(xiàn)上了拿手曲目《紅樓夢·焚稿》，竺小招與陶琪合作演出了《柳毅傳書》等選段。
2006年2月6日，農(nóng)歷丙戌年正月初九日，晚：越劇百年華誕精粹戲曲巡演杭州站
越劇百年華誕精粹巡演在杭州劇院拉開帷幕。此次巡演除了有來自上海紅樓劇團(tuán)的趙志剛、華怡清、張?jiān)伱返纫淮笈輪T，參加演出的還有年前剛結(jié)束的“越劇百年華誕戲迷大賽”的前5名獲獎(jiǎng)選手，他們是從上萬人中經(jīng)過層層選拔最后由民間走向舞臺的“超級票友”。
越劇演員徐銘華、華怡清領(lǐng)銜的《一縷麻·洞房》拉開了演出的序幕，演出的高潮是趙志剛的《沙漠王子》，其中一段《嘆月》旋律一起，臺下便響起掌聲一片。
2006年2月8日，農(nóng)歷丙戌年正月十一日：越劇百年華誕精粹戲曲巡演上海站
為了慶祝越劇的百年華誕，重新喚起人們對中國古老戲劇藝術(shù)的熱情，越劇百年華誕精粹巡演在上海大劇院大劇場舉行。本次巡演，江浙滬頂級越劇 藝術(shù)家以及越劇百年華誕戲迷大賽的全國五強(qiáng)，李錫年、蔡敏、王斌斌、錢菊英、童春梅這五位民間高手與上海越劇院紅樓團(tuán)及浙江本土的趙志剛、方亞芬、錢惠麗、謝群英等名角同臺演繹。
2006年4月23日，農(nóng)歷丙戌年三月廿六日，17時(shí)：尤伯鑫、趙志剛、單仰萍做客新浪聊天室
上海越劇院院長尤伯鑫和越劇演員趙志剛、單仰萍做客新浪聊天室，與戲迷網(wǎng)友互動(dòng)交流。
2006年4月25日，農(nóng)歷丙戌年三月廿八日，19時(shí)15分：“天上掉下個(gè)林妹妹——越劇表演藝術(shù)家王文娟藝術(shù)回顧展”舉辦
“天上掉下個(gè)林妹妹——越劇表演藝術(shù)家王文娟藝術(shù)回顧展”于4月25日至4月26日在上海逸夫舞臺舉辦，同時(shí)為越劇百年慶賀。
演出劇目：《白毛女·重逢》（王志萍[上海]，趙志剛[上海]）
2006年5月16日，農(nóng)歷丙戌年四月十九日，晚：《實(shí)驗(yàn)中國·文化記憶》揭幕
青年編劇喻榮軍創(chuàng)作的《紅樓鏡像》在安福路藝術(shù)劇院上演，拉開了《實(shí)驗(yàn)中國·文化記憶》戲曲演出活動(dòng)的序幕。越劇、昆劇、川劇、秦腔和京劇五大傳統(tǒng)劇種，在此后一周內(nèi)依次亮相，并改變印象中的面貌，呈現(xiàn)創(chuàng)新戲交錯(cuò)的場面。
《實(shí)驗(yàn)中國·文化記憶》由上海話劇藝術(shù)中心等主辦。在的《紅樓鏡像》中，“越劇王子”趙志剛嘗試將賈寶玉在大觀園中的情境、演員本人在“女子劇種”中的處境、以及生活中演員與他所處的環(huán)境相聯(lián)系。他既是《紅樓夢》中的賈寶玉，又是越劇演員趙志剛，還是趙志剛扮演的賈寶玉。
除了《紅樓鏡像》，在《實(shí)驗(yàn)中國·文化記憶》戲曲演出活動(dòng)中，來自臺灣的吳興國自編自導(dǎo)自演莎士比亞《李爾王》的片段《李爾在此》；柯軍的昆曲《余韻》對《桃花扇》最后一折進(jìn)行了改編，他不僅分飾戲中的三個(gè)角色，還加入了作為“戲外戲”的演員自己；李小鋒的秦腔《浮士德》則以濃濃的陜西方言以及秦腔“吐火”特技，表演浮士德與魔鬼的對話；田蔓莎的川劇《打神》則集中表現(xiàn)女主人公悲怨憤怒四種感情。
2006年7月1日，農(nóng)歷丙戌年六月初六日：百年越劇名家名曲演唱會(huì)（中）舉辦
為紀(jì)念中國 越劇誕生100周年，“百年越劇名家名曲演唱會(huì)（中）”于紅星劇院上演。這次演唱會(huì)是將越劇百年來所有的精華唱段集中。參加演出的有周寶奎、金采風(fēng)、張小巧、金艷芳、方亞芬、趙志剛、單仰萍等。
2006年8月19日，農(nóng)歷丙戌年七月廿六日，晚：百年越劇萬里行暨當(dāng)代中國越劇名家名段演唱會(huì)在武漢舉行
由中國 越劇藝術(shù)節(jié)組委會(huì)、紹興市人民政府等單位聯(lián)合主辦的“百年越劇萬里行暨當(dāng)代中國越劇名家名段演唱會(huì)”來到武漢。當(dāng)晚，具有百年歷史的武漢市人民劇院座無虛席，最高票價(jià)已達(dá)200元，已打破了該院以前票價(jià)是150元的記錄。趙志剛、吳鳳花10位越劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者和李敏、鄭亞萍等國家一級演員參加演出。
2006年8月26日，農(nóng)歷丙戌年閏七月初三日，晚：百年越劇萬里行在北京舉行
20位越劇“梅花獎(jiǎng)”得主將于8月26、8月27日晚在長安大戲院上演傳統(tǒng)優(yōu)秀越劇選段，從而啟動(dòng)在北京的“百年越劇萬里行”活動(dòng)。
入圍的56位越劇名角全是國家一級演員，來自全國各個(gè)專業(yè)院團(tuán)，個(gè)個(gè)團(tuán)里的“頂梁柱”，象征著越劇百年56朵盛開的鮮花。其中有20位還是歷屆“中國戲曲梅花獎(jiǎng)”得主，如錢惠麗、吳鳳花、趙志剛、謝群英、陶琪、陳輝玲、單仰萍、鄭曼莉、舒錦霞、黃美菊、張小君等。據(jù)悉。在每個(gè)單場演出中，至少有20位國家一級演員登臺亮相，其中至少有8位是“梅花獎(jiǎng)”得主。表演如《天下掉下個(gè)林妹妹》、《十八相送》、《焚稿》、《金玉良緣》、《對月思家》、《孟麗君·游上林》等等40個(gè)經(jīng)典的唱段。
2006年9月3日，農(nóng)歷丙戌年閏七月十一日，19時(shí)30分：無錫舉行紀(jì)念越劇一百周年大型流派演唱會(huì)
由中共無錫市委宣傳部、無錫市文化藝術(shù)管理中心和無錫日報(bào)社主辦，無錫市對外文化交流中心承辦的“紀(jì)念越劇一百周年大型流派演唱會(huì)”在無錫市人民大會(huì)堂隆重獻(xiàn)演。
越劇百年大型流派演唱會(huì)薈萃了上海越劇院等的眾多明星和精英，趙志剛、方亞芬、錢惠麗、單仰萍、金靜等越劇名角展示所有越劇流派，以唱敘史、特別制作，藝術(shù)性高、觀賞性強(qiáng)。
2006年9月15日，農(nóng)歷丙戌年閏七月廿三日：百年越劇萬里行在上海舉行
“百年越劇萬里行——當(dāng)代中國越劇名家名段演唱會(huì)”于9月15日、9月16日在美琪大戲院舉行。
由中國越劇藝術(shù)節(jié)組委會(huì)主辦，浙江省文化廳、紹興市人民政府執(zhí)行主辦，紹興市演出公司統(tǒng)籌的“百年越劇萬里行”推出了“全明星”陣容，入圍的56位越劇名角全是國家一級演員，56位越劇名角中有21位是歷屆“中國戲曲梅花獎(jiǎng)”得主，按照獲獎(jiǎng)屆數(shù)次序排列，分別是：茅威濤、周云鵑、吳鳳花、謝群英、陶琪、陳輝玲、錢惠麗、單仰萍、董柯娣、孟科娟、鄭曼莉、舒錦霞、章瑞虹、陳曉紅、趙海英、趙志剛、蕭雅、黃美菊、王杭娟、張小君、陳飛。在每個(gè)單場演出中，至少有8位是“梅花獎(jiǎng)”得主。
2006年9月22日，農(nóng)歷丙戌年八月初一日，晚：中國大戲院開業(yè)70周年慶典演出第四場
中國大戲院開業(yè)70周年慶典演出第四場。本場為戲曲名家演唱會(huì)，邀請活躍于舞臺上的戲曲名家演繹各流派的經(jīng)典佳作。包括陳少云、孟廣祿、遲小秋、張克、李宏圖、侯丹梅、王佩瑜、王玉蘭、張艷玲、李靜、姜亦珊、劉建杰、張悅、朱福、侯少奎、趙志剛、曾昭娟、王冠麗、汪荃珍、楊仲義、齊愛云、王英會(huì)等。
2006年9月26日，農(nóng)歷丙戌年八月初五日，14時(shí)：《紀(jì)念中國越劇誕生100周年演唱會(huì)（上）》在天津簽售
《紀(jì)念中國越劇誕生100周年演唱會(huì)（上）》在天津圖書大廈簽售。此次來圖書大廈簽售的分別是錢惠麗、趙志剛、方亞芬、金靜、陳穎、徐標(biāo)新、華怡青。
本次簽售的這套光盤收錄了紀(jì)念中國越劇誕生100周年演唱會(huì)的27個(gè)折子戲及經(jīng)典片段。
2006年10月11日，農(nóng)歷丙戌年八月二十日，晚：“海峽情·2006梨園百花春”戲曲晚會(huì)舉行
匯集了海峽兩岸頂尖戲曲名角的“海峽情·2006梨園百花春”戲曲晚會(huì)在長安大戲院推出。中央電視臺戲曲頻道、福建海峽電視臺、福建東南電視臺三臺直播。
晚會(huì)開幕曲由于魁智、李勝素演唱，接著遲小秋、趙葆秀、李國靜（演出《穆桂英掛帥》片段）、黃梅戲演員韓再芬、越劇演員趙志剛、吳鳳花、王志萍、陳飛，豫劇演員虎美玲等相繼登場。
2006年12月17日，農(nóng)歷丙戌年十月廿七日：“越劇流芳香溢金陵——2006中國越劇名家名段南京演唱會(huì)”舉行
在越劇百年誕辰之際，恰逢南京市越劇團(tuán)建團(tuán)50周年。由南京市文化局和南京市文聯(lián)等單位主辦、南京市戲劇家協(xié)會(huì)和南京市越劇團(tuán)承辦的“越劇流芳香溢金陵——2006中國越劇名家名段南京演唱會(huì)”在南京電視臺舉行。
演唱會(huì)由央視戲曲頻道主持人白燕升主持。越劇“十姐妹”之一的傅全香、王文娟、金采風(fēng)、畢春芳、周寶奎等曾經(jīng)影響了越劇發(fā)展史的眾多老藝術(shù)家逐一亮相，深情地回憶起自己的越劇之路。而中青年越劇演員竺小招、錢惠麗、趙志剛、吳風(fēng)花、陶琪等紛紛登臺，為觀眾獻(xiàn)上了《碧玉簪》、《西廂記》、《紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》、《真假女駙馬》等劇目中的經(jīng)典片段。澳大利亞悉尼 越劇團(tuán)團(tuán)長秦夢等越劇名票也遠(yuǎn)道而來，獻(xiàn)演了拿手節(jié)目。
2006年12月23日，農(nóng)歷丙戌年十一月初四日，下午：《名家名段任你點(diǎn)》舉辦2006年歲末大聯(lián)歡
十幾位京昆越滬淮的戲曲名家在上海豫園戲苑古戲臺匯聚一堂，與觀眾舉行了2006年歲末大聯(lián)歡。這一由滬上戲曲電視品牌節(jié)目《名家名段任你點(diǎn)》主辦的活動(dòng)，同樣吸引了各個(gè)劇種的眾多戲迷，聯(lián)歡現(xiàn)場笑聲掌聲不斷。
由于《名家名段任你點(diǎn)》“戲曲名家與觀眾零距離”的一貫原則，聯(lián)歡中許多節(jié)目都是名家與戲迷的同臺演出。趙志剛、華雯和汪華忠等都與戲迷一起表演了各自的代表作，李軍更是親自操琴為復(fù)旦大學(xué)的一位研究生票友伴奏，而徐標(biāo)新與一位4歲的小戲迷合作的《送花樓會(huì)》，更是博得全場叫好。
除此之外，許多德高望重的藝術(shù)家也來到現(xiàn)場并表演了節(jié)目。評話表演藝術(shù)家吳君玉就用評話的形式盤點(diǎn)了今年滬上的劇壇大喜事，久未登臺的越劇表演藝術(shù)家金采風(fēng)則演唱了《紅樓夢》的選段。楊飛飛、筱文艷等老藝術(shù)家還登臺為一些觀眾頒發(fā)了劇組特別設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)。
2007年1月24日，農(nóng)歷丙戌年十二月初六日：桂子飄香——紀(jì)念人民藝術(shù)家尹桂芳系列演出活動(dòng)舉行
為紀(jì)念人民藝術(shù)家、越劇 尹派創(chuàng)始人——尹桂芳先生對越劇事業(yè)的卓越貢獻(xiàn)，《桂子飄香——紀(jì)念人民藝術(shù)家尹桂芳系列演出活動(dòng)》于1月24日至1月31日在上海、浙江等地隆重舉行。
由上海越劇院、浙江小百花越劇團(tuán)、福建芳華越劇團(tuán)、上海蕭雅文化藝術(shù)有限公司主辦，浙江紹興市演出公司承辦、上海鴻海文化藝術(shù)有限公司統(tǒng)籌的《桂子飄香——紀(jì)念人民藝術(shù)家尹桂芳系列演出活動(dòng)》，整個(gè)演出活動(dòng)包括《玉蜻蜓》、《趙氏孤兒》、《盤妻索妻》、《陸游與唐婉》等四臺大戲的演出，這四部尹派之作一齊亮相乃前所未有。此次演出還包括主題晚會(huì)《尹桂芳流派演唱會(huì)》以及新生代演員演出的《尹派新生代精品折子戲?qū)觥返纫幌盗醒莩龌顒?dòng)。
此次活動(dòng)由茅威濤、趙志剛、王君安、蕭雅四大尹派弟子集合，和另十個(gè)尹派年輕弟子一起，做為期一周的尹派專場，為了紀(jì)念自己的老師 尹桂芳。1月24日四大弟子第一次聯(lián)手登臺，遠(yuǎn)赴美國十年的尹桂芳入門弟子王君安演出《盤妻索妻·洞房》、《盤妻索妻·荷亭》。1月25日王君安主演尹派名劇《玉蜻蜓》。
2007年9月4日，農(nóng)歷丁亥年七月廿三日，19時(shí)15分：楊婷娜2007年越劇專場第一場
本晚?xiàng)铈媚仍絼鲈谝莘蛭枧_舉行。嘉賓有王志萍、方亞芬、趙志剛、錢惠麗。
2007年9月26日，農(nóng)歷丁亥年八月十六日，晚：上海青浦區(qū)外國友人中秋戲曲欣賞晚會(huì)舉行
由上海青浦區(qū)對外經(jīng)濟(jì)委員會(huì)、青浦區(qū)外商投資企業(yè)協(xié)會(huì)、青浦工業(yè)園區(qū)發(fā)展（集團(tuán)）有限公司主辦的青浦區(qū)外國友人中秋戲曲欣賞晚會(huì)在上海大觀園大觀樓隆重舉行。參加本次晚會(huì)的外國友人有部分駐滬領(lǐng)事、落戶工業(yè)園區(qū)的歐美企業(yè)老總及其家人等50余人。
本次活動(dòng)旨在結(jié)合中秋節(jié)這個(gè)中國的傳統(tǒng)節(jié)日，通過古典名著《紅樓夢》的場景——大觀園，向外國友人介紹中國的悠久的歷史和燦爛的文化，特別是京劇、昆劇、越劇、滬劇等文化瑰寶。并希望通過此次活動(dòng)，促進(jìn)外國友人對中國文化的了解和加深相互的友誼。
茅善玉、趙志剛、谷好好、唐元才等參加演出。
2007年10月23日，農(nóng)歷丁亥年九月十三日，晚：中華之聲——2007年名家名曲廣東演唱會(huì)舉行
中華之聲——2007年名家名曲廣東演唱會(huì)于10月23、10月14日在廣州中山紀(jì)念堂舉行。
秦腔齊愛云和川劇王厚盛分別施展“吹火”和“變臉吐火”絕活，拉開了演唱會(huì)的序幕。接著，由趙志剛和方亞芬表演越劇《紅樓夢》“讀西廂”選段，尚長榮和夏慧華表演京劇《曹操與楊修》“求賢納士重振奮”選段，童祥苓表演《智取威虎山》選段，劉長瑜表演《紅燈記》選段，以及豫劇《程嬰救孤》選段、河北梆子《寶蓮燈》選段。
人物采訪
在從藝三十幾年后，如果還不尋求突破，那我一定不是個(gè)好演員�！∪绻f茅威濤是“女子越劇”創(chuàng)新進(jìn)程中最重要的代表人物，那么趙志剛無疑是“男女合演越劇”創(chuàng)新發(fā)展的領(lǐng)軍人物。
作為尹派第三代弟子，趙志剛在女子越劇的大觀園中孤獨(dú)地扮演著寶玉的角色，體驗(yàn)著、尋求著一種剛?cè)岵?jì)的感覺……
“如果只是個(gè)演員的話，我不用去做《趙氏孤兒》�！渡衬踝印贰ⅰ逗挝男恪纷銐蛄�，妹妹、娘子，一句起調(diào)，滿堂彩。但是在我從藝三十多年后，如果還不尋求突破，那我一定不是個(gè)好演員。”
創(chuàng)新
身兼演員、制作人、上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長三職，趙志剛?cè)曛畠?nèi)推出六部男女合演的大戲，從網(wǎng)絡(luò)題材的《第一次親密接觸》到悲劇《趙氏孤兒》，從現(xiàn)實(shí)題材《被隔離的春天》到經(jīng)典名著《家》，盡管并非每部作品都盡善盡美，但趙志剛一直沒有放棄尋找適合男女合演的題材。
他說他并非追求一種“讓女人做男人配角”的純粹的“陽剛越劇”，更多意義上是在越劇本體上尋求一種剛?cè)岵?jì)的感覺�！白鳛橐粋�(gè)男演員，如果一味地在女小生的范疇里模仿女演員，那頂多也只是尹桂芳第二�！�
曾經(jīng)一度，趙志剛生活在女子越劇的陰影之中，他痛苦、掙扎，卻始終找不到自己的定位，更找不到男女合演的適合題材。
比較是不可避免的。越劇界有“茅威濤的表演，趙志剛的唱”之說。80年代，趙志剛的尹派唱工在新一代中自為翹楚。由于是男性，中音區(qū)尤為淳厚穩(wěn)定。但是有時(shí)候卻未能很好地表現(xiàn)出細(xì)膩的情感起伏。
也因?yàn)樗悄凶�，因而難以表現(xiàn)出那種靈秀通透的風(fēng)采，而且年齡對嗓音和形象的影響，相對于女小生而言，委實(shí)過于巨大了。《紅樓》、《梁祝》、《何文秀》、《盤妻索妻》……趙志剛差點(diǎn)成為永遠(yuǎn)“停留在女子越劇范疇之內(nèi)的第一男小生”。
1991年6月，喜歡創(chuàng)新的趙志剛“遭遇”了《瘋?cè)嗽褐畱佟�。這部現(xiàn)代戲可以看作是趙志剛試圖創(chuàng)造越劇新流派——趙派的發(fā)端。自此以后，趙志剛每排新戲，必定會(huì)根據(jù)劇情創(chuàng)造出幾段“趙派”新腔。此舉正好博得了當(dāng)時(shí)越劇迷們希望青年演員不但要模仿得像，更要有個(gè)性的審美需求。
從此以后，每當(dāng)新腔出來以后，趙迷們就會(huì)很快地學(xué)唱。點(diǎn)播率居高不下的《第一次親密接觸》差不多成了眾多越劇比賽中男青年必選的參賽曲目，更有還有不少樂迷干脆將趙志剛的唱腔做成卡拉OK伴奏帶，隨時(shí)隨地“想唱就唱”。
一位長期和趙志剛合作的戲曲人感慨，現(xiàn)在的絕大多數(shù)青年演員，自己不會(huì)組織唱腔，有的甚至不識譜，作曲寫好唱腔，要用錄音機(jī)錄下來，然后一遍一遍地讓演員跟著錄音機(jī)學(xué)唱，這些演員的唱腔是聽會(huì)的。
趙志剛卻不一樣。他不僅識記譜能力強(qiáng)，而且自己組織唱腔的能力也很強(qiáng)。作曲或者唱腔設(shè)計(jì)者寫好的唱腔拿到趙志剛手上，他總要根據(jù)自己對人物的理解，以及自己的潤腔特點(diǎn)進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎�、調(diào)整甚至推倒重新設(shè)計(jì)。
“前輩的輝煌是源于她們不斷的創(chuàng)新，為什么我就不可以創(chuàng)立自己的流派呢？只有大家都朝著這樣的目標(biāo)努力，流派才會(huì)更豐富，越劇這個(gè)劇種才能保持永久的生命力�！�
試驗(yàn)
東錢湖畔，老樟樹前。一縷秋風(fēng)浮云散，一段往事怎如煙？說也斷腸，唱也淚漣。夕照沙村孤影遠(yuǎn)，月落藜齋殘夢偏……
“藜齋”是寧波籍天才畫家 沙耆的故居。沙耆曾師從徐悲鴻，后赴比利時(shí)國立皇家美術(shù)學(xué)院留學(xué)并獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢c畢加索等名畫家一同參加展覽，他的杰作《吹笛女》被比利時(shí)皇后伊麗莎白收藏。在異國他鄉(xiāng)功成名就的沙耆還與他國公主發(fā)生過一段跨國戀情，后半生在瘋癲中度過。2005年2月，這位被譽(yù)為“中國凡·高”的美術(shù)大師在上海病逝。
沙耆70%的作品被臺灣富商收藏，他在“藜齋”墻上、門板上的涂鴉也都被人高價(jià)購走。作為一部講述沙耆傳奇一生的新編越劇，《藜齋殘夢》別出心裁地在劇中創(chuàng)造了一個(gè)“心魔”形象。
媒體大多把注意力放在越劇 舞臺上第一次出現(xiàn)人體模特，實(shí)際上，這出戲的編劇之一張勇是一位地道的越劇迷，這是她為心中的偶像趙志剛奉獻(xiàn)的處女作。以往的越劇對于人物的心理描寫總是用大段的唱段來表現(xiàn)，而這部戲卻用了話劇的手法來體現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。
劇中多次出現(xiàn)的“心魔”形象引起了老年觀眾的頗多非議，他們認(rèn)為那已經(jīng)就不是越劇了——演員在詮釋心理矛盾的時(shí)候，總是比較有激情，也比較容易產(chǎn)生膾炙人口的好唱段，比如《嘆鐘點(diǎn)》、《三蓋衣》、《胭脂·尋思》等等，而越劇表現(xiàn)手法也無非唱念做打，現(xiàn)代戲在“做”這一環(huán)節(jié)因?yàn)榉b的限制已經(jīng)有所欠缺了，現(xiàn)在再削減“唱”的運(yùn)用，簡直是得不償失。
觀眾的非議卻沒有動(dòng)搖趙志剛創(chuàng)新越劇的決心。在《藜齋殘夢》上演之前，他已經(jīng)推出了一部更具爭議的新作《趙氏孤兒》。演出完畢，叫好的和大罵的幾乎呈分庭抗禮之勢，趙志剛?cè)匀蛔孕诺卣J(rèn)為這是一部對越劇革命性的作品。
“這些年來，我嘗試過很多，從《第一次親密接觸》到《家》到《趙氏孤兒》，我一直在尋找一條最適合男女合演越劇的路，比方說《第一次親密接觸》，我不能說我很喜歡這個(gè)戲，這個(gè)戲存在非常多的不足，但是有一個(gè)事實(shí)你必須承認(rèn)，那就是這部戲吸引了許多年輕人去關(guān)注越劇，這就說明它的歷史使命完成了。
“《趙氏孤兒》是一部u2018男人的越劇u2019，不像以往越劇中的才子佳人戲，盡是你情我儂，而是金戈鐵馬、氣吞萬里如虎。以往越劇太唯美，缺少震撼力和力度，在《趙氏孤兒》里，我找到了這些東西。
拋開顧慮的趙志剛，義無反顧地投身到更為“叛逆”的試驗(yàn)戲劇創(chuàng)作之中。他坦承自己已經(jīng)走得太快了。但在危險(xiǎn)和機(jī)遇并存的戲劇環(huán)境中，他的探索、他的創(chuàng)造無疑是戲曲危機(jī)中尋求突破的一個(gè)信號。
期待
多年以前，趙志剛沉浸在“越劇王子”的青春情境中。多年以后，邁入不惑之年的越劇王子突然發(fā)現(xiàn)青春不再。戲曲氣候不景氣，藝術(shù)體制不健全，越劇觀眾老齡化，劇目題材單一性……
“當(dāng)年越劇下鄉(xiāng)，歡呼雀躍者眾；而今除我們團(tuán)?上海越劇團(tuán) 和浙江小百花等少數(shù)幾個(gè)團(tuán)，地方上越劇團(tuán)日子實(shí)在艱辛，我親眼見過他們?yōu)檎碱I(lǐng)農(nóng)村市場，在大冬天里衣衫單薄地露天演出，這一切，只是為了生存。我看著辛酸。而我們團(tuán)雖算情況良好，也不過混著個(gè)吃不飽、餓不死的狀態(tài)。
最令我困惑的是，越劇男演員的數(shù)量在逐年遞減，越劇男女合演正面臨著前所未有的危機(jī)。如今中國戲曲中最最困難的昆曲尚且還有六個(gè)團(tuán)，而我們男女合演越劇的就只剩下兩個(gè)團(tuán)，就是我們團(tuán)和浙江越劇團(tuán)，處境真是不堪設(shè)想。
人說越劇男演員只有這么幾個(gè)下場：一是管道具；二是轉(zhuǎn)行政工作；混得最不堪的，就只有為劇團(tuán)看門房了。難怪有人戲稱我、許杰、張承好三人是：昔日的男女合演u2018三劍客u2019，如今成了u2018越劇孤兒u2019。我們這些越劇男人，別無選擇，唯有自尋出路�！�
趙志剛開始嘗試當(dāng)制作人。選自己喜歡的題材，考慮自己覺得合適的演員和豪華強(qiáng)大的制作班子�！爸挥羞@樣，才能讓我自己覺得有可能把越劇推得跟都市文化近一些，越劇需要精雕細(xì)琢，而不只限于原來的那些模式。”
“搞《趙氏孤兒》這個(gè)戲，我不光扮演程嬰一個(gè)角色，還得扮演另外兩種角色：擔(dān)負(fù)越劇男女合演改革重任的上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長，經(jīng)營《趙氏孤兒》一劇市場運(yùn)作的制作人。老實(shí)說，舞臺上附體為程嬰，其悲情人生、慘烈心路已經(jīng)讓我喘不過氣來了，其他兩種角色更讓我疲憊不堪。這么多日子下來，我想說的是：我很累，但很幸福；我很苦，但很驕傲�！�
作為一個(gè)越劇人，趙志剛始終認(rèn)為越劇還很年輕。他說，在短短100年的時(shí)間里，越劇就已經(jīng)發(fā)展成為僅次于京劇的第二大劇種，這是非常了不起的事情，緣于幾代越劇人的不斷創(chuàng)新發(fā)展。
“越劇要發(fā)展，應(yīng)該在保留經(jīng)典的基礎(chǔ)上堅(jiān)持兩條腿走路，并走向多元化。女子越劇可以往陰柔、愛情這方面靠，而男女合演的越劇則可以多演一些現(xiàn)代劇、歷史劇、外國劇�！�