趙志剛師承尹派，有“越劇王子”美譽(yù)。領(lǐng)銜主演了《何文秀》、《浪蕩子》、《沙漠王子》、《血染深宮》、《雙槍陸文龍》、《狀元打更》、《瘋?cè)嗽褐畱佟�、《王子�?fù)仇記》、《楊乃武》、新版《紅樓夢(mèng)》、《第一次的親密接觸》、《被隔離的春天》、《家》、《千古情怨》、《趙氏孤兒》、《藜齋殘夢(mèng)》、《蝶海情僧》、《山水黃公望》、《倩女幽魂》、雜劇《永不消逝的電波》、越劇話劇混搭·驚艷版《暗戀桃花源》等三十余臺(tái)舞臺(tái)劇目和越劇電視連續(xù)劇《沙漠王子》、《兩代怨夢(mèng)》、《盤夫索夫》；出演了電影《變臉》、《游園驚夢(mèng)》；出版發(fā)行個(gè)人音像專輯三十余種；94年上海百家出版社出版《趙志剛唱腔集》；出訪過(guò)美、日、英、法、德、意、澳、埃及、朝鮮，并多次赴美國(guó)、德國(guó)、日本、港澳臺(tái)地區(qū)演出、講學(xué)。

主要獎(jiǎng)項(xiàng)

第二十一屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)榜首

第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華表演獎(jiǎng)

第九屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)

第二屆中國(guó)金唱片獎(jiǎng)

第三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)

唱腔上，徐（玉蘭）、范（瑞娟）、尹（桂芳）、陸（錦花）各個(gè)流派都學(xué)，皆有所成，為各派宗師所贊許。1980年學(xué)館畢業(yè)后，成為上海越劇院青年劇團(tuán)主要演員。1982年正式拜尹桂芳為師，繼承并發(fā)展了尹派唱腔和表演藝術(shù)，深受觀眾喜愛(ài)和贊賞，并且贏得了很高的聲譽(yù)。他嗓音圓潤(rùn)厚實(shí)，韻味雋永，行腔流暢，吐字清晰，被行家和觀眾公認(rèn)為尹派傳人的佼佼者。

多年來(lái)一直活躍在越劇舞臺(tái)上，藝術(shù)上不斷創(chuàng)新，先后主演過(guò)《何文秀》、《浪蕩子》、《沙漠王子》、《血染深宮》、《陸文龍》、《玉鐲冤》、《狀元打更》、《漢文皇后》、《花中君子》、《瘋?cè)嗽褐畱佟贰ⅰ锻踝訌?fù)仇記》、《曹植與甄洛》、《楊乃武》、新版《紅樓夢(mèng)》、《被隔離的春天》、新版《家》、《千古情怨》、《趙氏孤兒》、星雜劇《永不消逝的電波》，成立工坊后排演了《蝶海情僧》、《山水黃公望》、《倩女幽魂》等以及越劇電視劇《沙漠王子》、《兩代怨夢(mèng)》，所演角色個(gè)性均較豐滿。

1984年獲上海市青年演員匯演“紅花獎(jiǎng)”、江浙滬越劇青年演員電視大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)。

1985年被評(píng)為“上海市勞動(dòng)模范”及“上海市青年藝術(shù)十佳”。

1986年獲全國(guó)越劇中青年演員廣播大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀演員獎(jiǎng)（名列榜首），同年又獲“新長(zhǎng)征突擊手”稱號(hào)。

1988年獲全國(guó)越劇青年演員電視大選賽最佳演員獎(jiǎng)和“上海市青年十大精英”。

1990年在霞飛杯越劇青年演員電視大賽中，被授予“越劇之星”稱號(hào)。

1992年榮獲中國(guó)第二屆“金唱片獎(jiǎng)”和第三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)。

2003年獲第十一屆中國(guó)人口文化獎(jiǎng)（華東杯）“最佳演員獎(jiǎng)”（主演《被隔離的春天》）。

2004年獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和第十一屆文華表演獎(jiǎng)。

1996年，百家出版社出版了《趙志剛唱腔集》。灌錄過(guò)多張個(gè)人演唱CD、專輯及近十盒個(gè)人演唱音帶專輯，在國(guó)內(nèi)外擁有一個(gè)觀眾群及三個(gè)戲迷協(xié)會(huì)。

舞臺(tái)演出劇目一覽表：

自己的命兒自己算——越劇王子趙志剛早期從藝錄----1994年專訪，摘自《藝苑奇葩》

喜訊從天降

1974年初，上海嘉定縣孔廟。上海越劇院學(xué)館在這里舉行學(xué)館招生復(fù)試。越劇在十年動(dòng)亂中已被“四人幫”砸爛。各劇種開(kāi)始招收學(xué)員時(shí)，別的劇種可以招50名，唯獨(dú)越劇只準(zhǔn)招40名。為了“體現(xiàn)政策”擺擺樣子，袁雪芬等一些著名越劇表演藝術(shù)家不準(zhǔn)登臺(tái)演出，只讓她們?nèi)�為學(xué)館招生，做做一般工作。但袁雪芬和徐玉蘭、傅全香等還商議了招生初試、復(fù)試、辦學(xué)習(xí)班等幾個(gè)程序。她們?cè)诒遍T外聯(lián)二聯(lián)二小學(xué)目測(cè)，發(fā)現(xiàn)有一名叫趙志剛的小學(xué)生生得眉清目秀、活潑可愛(ài)。聽(tīng)曾任趙志剛數(shù)學(xué)、音樂(lè)、給畫課的教師吳守鶴介紹說(shuō)：“趙志剛這孩子是個(gè)德、智、體全面發(fā)展的好學(xué)生。一天，造反派批判師道尊嚴(yán)，斗爭(zhēng)老師。一位老師掛著牌子踏進(jìn)教室，室內(nèi)秩序嘩然。志剛站起來(lái)喊道：u2018我們是來(lái)學(xué)習(xí)的，不愿上課的請(qǐng)出去!u2019他堅(jiān)持上好每一節(jié)課。他的語(yǔ)文、數(shù)學(xué)、繪畫、寫字、音樂(lè)成績(jī)?cè)谌�校始終是數(shù)一數(shù)二的�！�

初試通過(guò)了，還需要到縣城里復(fù)試。這一天，吳老師親自用自行車送志剛到嘉定面試。志剛頭戴一頂軍帽，將準(zhǔn)備好的歌曲《接過(guò)雷鋒的槍》認(rèn)真唱了一遍。他唱得那樣從容不迫、輕松自如，袁雪芬、徐玉蘭、傅全香都贊許地點(diǎn)了點(diǎn)頭。她們覺(jué)得他嗓音不錯(cuò)，有樂(lè)感，對(duì)小志剛待人以誠(chéng)和學(xué)習(xí)認(rèn)真的品質(zhì)也十分喜愛(ài)。

復(fù)試過(guò)后，志剛又集中到越劇院辦了十天學(xué)習(xí)班。在學(xué)習(xí)班里，他認(rèn)識(shí)了張承好、許杰、孫智君等許多小朋友，又學(xué)《龍江頌》的兩個(gè)唱段。經(jīng)過(guò)最后一輪考試，叫他回家等候通知。

不料，這一等就是半年，杳無(wú)音訊。志剛一想，這一次大概又像上次考舞蹈學(xué)校一樣，吃了一只空心湯團(tuán)。在這之前，他參加過(guò)舞校的招考。初試、復(fù)試都通過(guò)了。最后一關(guān)總復(fù)試，說(shuō)他膝關(guān)節(jié)太高……將他淘汰了。想到兩次名落孫山，不免有些喪氣。不過(guò)時(shí)間一長(zhǎng)，他也將這件事淡忘了。他畢竟還是一個(gè)小學(xué)五年級(jí)的孩子嘛!

忽然有一天，父親趙慶元從公社打電話回來(lái)，說(shuō)是有一件好消息讓他猜。志剛東猜西猜都猜錯(cuò)了。父親說(shuō)：“好了，別瞎猜了。告訴你，越劇院學(xué)館錄取通知書來(lái)了�！敝緞傄宦�(tīng)差一點(diǎn)要跳起來(lái)。消息傳開(kāi)，家里的親友紛紛來(lái)賀喜。母親拿出珍藏的一張尹桂芳的劇照送給他。父親當(dāng)過(guò)小學(xué)校長(zhǎng)，后來(lái)是鄉(xiāng)干部，他想得更遠(yuǎn)。他拉著兒子的手，語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)：“志剛，做人不容易啊。你考進(jìn)學(xué)館更不容易。給你起名志剛，就盼著你有志氣，能剛強(qiáng)地度過(guò)人生。你喜歡文藝，如今考進(jìn)學(xué)館，就要學(xué)出名堂來(lái)。好好學(xué)藝，學(xué)習(xí)的起點(diǎn)是認(rèn)真�！�

藝不驚人誓不休

志剛興高采烈地去市區(qū)報(bào)到了。

望著遠(yuǎn)去的兒子的背影，父親趙慶元陷入了沉思。他和愛(ài)人既高興又擔(dān)憂。喜的是為國(guó)家輸送了人才，擔(dān)心的是孩子才11歲，能獨(dú)立生活嗎？在繁華的大上海他會(huì)變成什么樣？他們決定勤給孩子寫信、通電話、叮囑他要刻苦學(xué)習(xí)，切莫荒廢大好時(shí)光。

志剛進(jìn)入越劇院，又遇到了那群在學(xué)習(xí)班生活過(guò)十天的小朋友，大家分外高興。一開(kāi)始，不分行當(dāng)，大家一起練功。然后分成兩組，武功好一點(diǎn)的一個(gè)組，差一點(diǎn)的一個(gè)組。志剛?cè)松�得瘦小，體質(zhì)較弱，分在差組，專門練小跟頭，如“僵尸”、“爬虎”、“搶背”等等戲曲毯子功和一些基本的戲曲表演各式動(dòng)作。

說(shuō)來(lái)讓人難以置信，小志剛進(jìn)越劇院學(xué)館之前，與越劇很少接觸。小時(shí)候看過(guò)一出越劇現(xiàn)代小戲《半籃花生》，也早已淡忘了。但他始終記住爸爸的話，認(rèn)真練功。學(xué)戲練功又苦又累，他卻練得很起勁。

粉碎“四人幫”，越劇得解放。學(xué)館的孩子也開(kāi)始分行當(dāng)練功了。志剛長(zhǎng)相并不挺拔瀟灑，唱也一般，使被分配在老生行當(dāng)里。在越劇界，一般人重視小生、花旦。學(xué)館的學(xué)生也都喜歡學(xué)小生、花旦。有的學(xué)生分配學(xué)老生、花臉、小花臉、老旦這些角色，還要鬧情緒。志剛記住爸爸的話，要服從老師的教導(dǎo)，學(xué)老生就學(xué)老生。他各種流派都認(rèn)真地學(xué)。袁雪芬老師(袁派)唱腔的柔婉細(xì)膩、樸實(shí)深刻，徐玉蘭老師(徐派)唱腔的高亢流暢、奔放灑脫，范瑞娟老師(范派)唱腔的淳樸寬厚、穩(wěn)健大方，都讓他沐浴在美的海洋里。他特別喜歡老生張桂鳳(張派)老師的唱腔。她的唱腔剛勁挺拔，聲情并茂，咬字有勁、清晰，他學(xué)得特別專注，越學(xué)越入迷，對(duì)他日后扮演小生，大有幫助。

戲曲科班訓(xùn)練演員，歷來(lái)有用成品培養(yǎng)演員的傳統(tǒng)。學(xué)館老生組也準(zhǔn)備結(jié)合越劇《江姐》的排練訓(xùn)練演員，志剛演反面角色沈養(yǎng)齋，與此同時(shí)加強(qiáng)對(duì)學(xué)生基本功的訓(xùn)練。小志剛起早摸黑地練功，以備后用。

1978年夏，室外驕陽(yáng)如火。志剛與同學(xué)們起先在室外活動(dòng)，因?yàn)樘珶�，不久都轉(zhuǎn)移到室內(nèi)練小跟頭。志剛練得渾身出汗，衣服濕得絞得出水。人覺(jué)得頭重腳輕。已經(jīng)中暑了，他也不言語(yǔ)，照樣一個(gè)勁地練。毯子功“搶背”是武戲的基本撲跌技術(shù)。要求身體向前斜撲，就勢(shì)翻滾，以左肩背著地。興許人已經(jīng)太累了，他幾次做都沒(méi)有做好。于是一個(gè)人在一旁反反復(fù)復(fù)地練。一個(gè)翻滾，忽然感到一陣鉆心的疼痛，站不起來(lái)了。同學(xué)趕緊把他扶起來(lái)。一檢查，鎖骨骨折，骨頭都突出來(lái)了。天氣太熱，不宜上石膏，醫(yī)生決定給他上繃帶。為了讓骨頭復(fù)位，醫(yī)生的腳蹬在板凳上，頂住他的背用力。志剛額頭上冒出豆大的汗，可他一聲不吭，硬挺了過(guò)來(lái)。

志剛家在郊區(qū)，他怕媽媽知道難過(guò)，堅(jiān)持不讓大家通知家里。他說(shuō)：“我住在學(xué)館里，休養(yǎng)幾天，不礙事的�！�

同學(xué)們知道志剛家人口多，經(jīng)濟(jì)也不寬裕，一面買了些水果麥乳精讓他靜心調(diào)養(yǎng)，一面幫他瞞著家里。上了繃帶，不能練功了，志剛每天只能在宿舍的窗口里看同學(xué)們?cè)诓莸厣系�打翻滾。心急火燎，卻又無(wú)可奈何。

不久，又傳來(lái)了學(xué)館學(xué)員的喜訊：聰慧好學(xué)的花旦孫智君，在1978年青年匯演中榮獲了優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。

一石激起千層浪。同班同學(xué)的脫穎而出，更激起了志剛思緒翻騰。好不容易盼到傷勢(shì)痊愈，志剛像小鳥飛出鳥籠一樣，急急奔回家中，探望雙親。

在父母面前，志剛?cè)滩蛔�傾吐了自己心中的苦悶：學(xué)戲太苦，太緊張。真有些懷疑，自己是不是這個(gè)料。別人已經(jīng)嶄露頭角了，可自己卻折斷了鎖骨，以后能不能搞出名堂？

父親聽(tīng)了小志剛的訴說(shuō)，沉默片刻后說(shuō)，要想在事業(yè)上取得成功，就必須要吃大苦，耐大勞。你學(xué)的是越劇，古代，越國(guó)有一個(gè)著名的故事：春秋末期，吳越爭(zhēng)霸，越國(guó)起先大敗。越王勾踐遭受重大挫折但并不氣餒，回國(guó)后，臥薪嘗膽，刻苦自勵(lì)，最后終于打敗吳國(guó)，使越國(guó)強(qiáng)盛起來(lái)。你現(xiàn)在才吃了一點(diǎn)小苦，受了一點(diǎn)小挫折，就這樣灰心喪氣，怎么可能將來(lái)成大器？

越王勾踐臥薪嘗膽的故事，志剛從四五歲時(shí)就聽(tīng)父親講過(guò)，今天這次，志剛聽(tīng)得特別動(dòng)心，這次探親離開(kāi)家園轉(zhuǎn)回學(xué)館時(shí)，志剛站在小橋邊，望著河兩岸無(wú)邊的蘆葦，身著遠(yuǎn)處家中的四間平房又看了一眼，默默地說(shuō)：“放心吧，爸爸媽媽，志剛我不但能堅(jiān)持學(xué)到底，而且藝不驚人誓不休!”

甩掉冷板凳

趙志剛在成名前坐過(guò)多年“冷板凳”。眼看別人一個(gè)戲接一個(gè)戲演，業(yè)務(wù)水平一天天的提高，而他不但戲排得很少，連在臺(tái)上開(kāi)口的機(jī)會(huì)都不多，常常是看別人排戲。自入學(xué)到1979年初，志剛只參加了一次清唱，學(xué)演了一個(gè)片段、一出小戲。第一次登臺(tái)是在上海國(guó)棉九廠禮堂。原沒(méi)他的演出任務(wù)。臨開(kāi)演時(shí)，該出場(chǎng)的同學(xué)不知跑到哪兒去了。緊急之中，老師慌忙把站在一旁的趙志剛推上去頂場(chǎng)。不料，剛唱了兩句就忘詞，急得志剛在臺(tái)上哭了起來(lái)，逗得臺(tái)下觀眾哈哈大笑。這是志剛第一次登臺(tái)，盡管失敗了，但卻讓他深深地明白了一個(gè)道理：“閑時(shí)備，急時(shí)用”。從此以后，他再也沒(méi)有怯場(chǎng)過(guò)。

1975年學(xué)演《紅燈記》，志剛扮演李玉和。這是他第一次扮演角色，又是A組，學(xué)得特別認(rèn)真，演出效果也不錯(cuò)，也是第一次嘗到了舞臺(tái)生涯的樂(lè)趣。然而隨之而來(lái)的又是二年的冷板凳。

直到1978年，學(xué)館排演現(xiàn)代小戲《柯豬記》，機(jī)會(huì)又來(lái)了。此劇劇中有一個(gè)叫大牛的角色，屬小生行當(dāng)。恰巧小生不夠，老生卻還有人空在那里，就決定從老生中挑一個(gè)。趙志剛給挑中了。這個(gè)角色的唱腔，是按范（瑞娟）派的唱腔設(shè)計(jì)的。由于未確定流派之前，志剛什么派都認(rèn)真學(xué)，唱下來(lái)，反映不錯(cuò)。

《柯豬記》是一出并不起眼的小戲，但這次演出卻讓志剛感到自己可以勝任小生的角色。經(jīng)過(guò)慎重思考，志剛主動(dòng)要求改學(xué)小生，老師和領(lǐng)導(dǎo)通過(guò)《柯》劇發(fā)現(xiàn)志剛可以在小生方面發(fā)展，也就同意他改學(xué)小生。這在他的藝術(shù)生涯中是具有紀(jì)念意義的一次轉(zhuǎn)折。

然而，改行當(dāng)之后，在學(xué)員中志剛?cè)允桥判欣先�。偶爾碰到一個(gè)角色，也只能擺在C角位置上，往往形同虛設(shè)，輪不到他登臺(tái)亮相。

一次學(xué)館排《追魚》，分配角色時(shí)志剛是男主角張珍的C角。又是C角。俗話說(shuō)：“A角不死，B角不上”，更何況C角。自尊心、上進(jìn)心極強(qiáng)的志剛又陷入了苦悶之中。回家之后沒(méi)精打采。父親明白原委之后，幫助他正確認(rèn)識(shí)A角、B角、C角之間的關(guān)系，要他聽(tīng)老師的話，服從組織的安排，告訴他：“爭(zhēng)A角并不難，難的是要拿出拼勁。你條件成熟了，領(lǐng)導(dǎo)上自會(huì)讓你挑起這副擔(dān)子的。”

父親一席話開(kāi)了志剛的竅。從此，他更加自覺(jué)地刻苦鉆研藝術(shù)。C組排戲機(jī)會(huì)少，A組排戲時(shí)，志剛就仔細(xì)看，用心記。課后認(rèn)真揣摩，反復(fù)練習(xí)。這個(gè)戲的小生要唱徐（玉蘭）派，他就一遍又一遍地聽(tīng)徐玉蘭老師的演唱錄音，堅(jiān)持天天吊嗓、練唱。

在人生的道路上，機(jī)遇總是會(huì)頻頻出現(xiàn)。機(jī)遇又一次降臨到志剛的面前。一天，《追魚》在交通大學(xué)禮堂彩排，A角小生突發(fā)急性闌尾炎，決定叫志剛頂上去。志剛一口答應(yīng)�？墒沁^(guò)后一想，又有些后怕：因?yàn)樽蚤_(kāi)排以來(lái)，他還從未與樂(lè)隊(duì)配過(guò)樂(lè)，上場(chǎng)會(huì)是什么樣子，簡(jiǎn)直不敢想象。演出當(dāng)天，趕著配了幾個(gè)重場(chǎng)戲，僅一遍，晚上就上場(chǎng)了。當(dāng)時(shí)他心里一直在打鼓。幸虧平時(shí)是有心人，演下來(lái)效果尚好。唱腔、身段都獲得老師好評(píng)。之后又接連演了幾十場(chǎng)。這一年（1979年）趙志剛被評(píng)為上海市新長(zhǎng)征突擊手。

《追魚》救場(chǎng)演出的成功，讓趙志剛深深懂得了“閑時(shí)備，急時(shí)用”這一真理。然而，道路是曲折的。接下來(lái)，志剛又坐了將近兩年“冷板凳”。

怎么辦？如何在藝術(shù)上取得突破？新的難題又出現(xiàn)在志剛的面前。

一鳴驚人

一天學(xué)館放假，志剛偶爾在家里的收音機(jī)中聽(tīng)到尹桂芳的演唱。尹老師的唱腔是那樣的純樸雋永、委婉纏綿，讓他入迷。那檔“1979年尹桂芳流派演唱會(huì)”節(jié)目重播時(shí)，志剛用自己積蓄的零用錢買了一臺(tái)錄音機(jī)，將它錄了下來(lái)。當(dāng)晚，他一遍又一遍地聽(tīng)著尹老師與袁雪芬老師對(duì)唱的《山河戀·傳信》，久久回味，聽(tīng)著聽(tīng)著，他竟情不自禁開(kāi)始手舞足蹈起來(lái)，進(jìn)入角色。

夜深人靜，萬(wàn)籟俱寂。委婉優(yōu)雅的演唱，驚醒了已經(jīng)入睡的母親。母親見(jiàn)兒子如此癡狂入迷，也興沖沖地從樟木箱底層翻出了有尹桂芳簽名、紙已泛黃的《信陵君》、《哪咤》等戲的劇照、說(shuō)明書。

哈，原來(lái)媽媽是一個(gè)“尹迷”。媽媽點(diǎn)點(diǎn)頭，笑著向志剛追憶起她當(dāng)年迷戀尹派的種種往事：“1962年，我正懷著三個(gè)月的你，還和小姐妹們一起看過(guò)尹桂芳主演的《盤妻索妻》等好幾出戲呢！”媽媽的一席話，使志剛突發(fā)奇想：原來(lái)“隔肚聽(tīng)音”是我與尹派結(jié)下的最早的緣！

從此，志剛更熱衷于對(duì)尹派藝術(shù)的學(xué)習(xí)和追求。無(wú)論在家里，在學(xué)館里，還是在往返嘉定與市區(qū)的長(zhǎng)途汽車上，志剛都如醉如癡地在嘴上、心上念念不離《何文秀》、《盤妻索妻》、《浪蕩子》這些尹派名劇的唱段和唱腔。

一天上午，傅全香興沖沖地跑到越劇院院長(zhǎng)辦公室，告訴院長(zhǎng)袁雪芬、副院長(zhǎng)吳�。骸白蛱�，在滬西工人文化宮群眾演唱會(huì)上，趙志剛唱了越劇各個(gè)流派，大受歡迎，尤其是尹派唱段。劇場(chǎng)里掌聲熱烈極了，一遍又一遍地要他再來(lái)一個(gè)�？上�他只學(xué)了這么幾段�！痹�雪芬和吳琛覺(jué)得這是一件很好的事。男演員學(xué)習(xí)得到社會(huì)公認(rèn)的流派，不僅拉近了與觀眾的距離，而且能夠?yàn)槔^承越劇藝術(shù)的成果打好基礎(chǔ)。再說(shuō)，小趙的嗓音條件也適合唱尹派。于是，他們決定有意識(shí)地培養(yǎng)志剛向尹派發(fā)展。

機(jī)會(huì)終于降臨。這年國(guó)慶，上海電視臺(tái)舉行“越劇中青年演員電視流派演唱會(huì)”，越劇院領(lǐng)導(dǎo)決定讓趙志剛參加。此時(shí)，尹派唱腔已成為志剛唱腔中的主攻目標(biāo)。他反復(fù)聽(tīng)尹老師的錄音，從一個(gè)小腔、一個(gè)咬字到每一個(gè)氣口，都仔細(xì)琢磨，一本《尹派唱腔集》隨身帶，已經(jīng)翻得破損了。學(xué)會(huì)后，志剛就找琴師練，然后再把自己唱的錄下來(lái)，與老師唱的作比較，逐字逐句糾正自己不正確的地方。

在電視演唱會(huì)上，趙志剛一曲《何文秀·桑園訪妻》令觀眾刮目相看獲得廣大電視觀眾交口稱贊，也得到在熒屏前觀賞的尹派創(chuàng)始人尹桂芳的賞識(shí)。從此，趙志剛這個(gè)名字開(kāi)始在觀眾中流傳了。

電視演唱會(huì)之后，上海電視臺(tái)的趙慧娟將趙志剛介紹給尹桂芳。尹老師十分喜歡這位清秀而又有點(diǎn)靦腆的小伙子，高興地收下這個(gè)徒弟。從此，志剛在各方面得到尹老師的悉心指導(dǎo)，尹家成了他第二個(gè)家，從那里獲得了尹派真?zhèn)鳌?/p>

上海越劇院將趙志剛列為重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象，他所在的三團(tuán)還特地決定為他排演全本《何文秀》。

1982年4月，《何文秀》上演了。這時(shí)趙志剛又是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。上次是尹派一曲，這次是尹派代表作全劇，能成功嗎？志剛真有些忐忑不安。但領(lǐng)導(dǎo)的期望，袁老師、尹老師的鼓勵(lì)，自己的進(jìn)取心，都給了他無(wú)窮的力量。志剛沉著上陣。原先有人擔(dān)心新手上場(chǎng)沒(méi)有票房。初演時(shí)確實(shí)上座平平，但后來(lái)越演越盛，欲罷不能。趙志剛在《何文秀》中一出場(chǎng)，可謂滿臺(tái)生輝。初上場(chǎng)時(shí)，他活現(xiàn)出一介書生的春風(fēng)得意、瀟灑倜儻。喬裝私訪時(shí)的一甩袖、一抬步、一眼神、一拖腔，將人物的機(jī)警干練、溫柔繾綣表現(xiàn)得栩栩如生。唱腔委婉深沉、做工牽情動(dòng)懷，讓人夢(mèng)魂?duì)坷@，難以忘懷�！逗挝男恪芬粍�，趙志剛越演越精，至今已演300余場(chǎng)，常演不衰。趙志剛的名字憶與《何文秀》緊緊地連在一起了。

“我還要補(bǔ)課”

1984年，是趙志剛藝術(shù)道路上成果豐碩的一年，也是他認(rèn)真對(duì)自己進(jìn)行反思的一年。9月，在“江浙滬越劇青年演員電視大獎(jiǎng)賽”中，他因被觀眾投了100794張選票而榮獲一等獎(jiǎng)。一位學(xué)者形容說(shuō)，在強(qiáng)手如林的大獎(jiǎng)賽中，他唱得那樣平靜、厚實(shí)、儒雅，“才兩句，半個(gè)上海就記住了他的名字：趙志剛。”12月，在上海市青年會(huì)演中，他又榮獲“紅花獎(jiǎng)”。

榮譽(yù)、獎(jiǎng)狀、鮮花、請(qǐng)柬，紛至沓來(lái)。趙志剛顯然精神準(zhǔn)備不足。在“江浙滬越劇青年演員電視大獎(jiǎng)賽”發(fā)獎(jiǎng)會(huì)上，主持者讓他即席講話，他卻手足無(wú)措，講不出來(lái)。欣喜之余，隨口說(shuō)了一句“我這次u2018撈u2019到了一等獎(jiǎng)”盡管這是一句脫口而出的戲言，然而卻引來(lái)了人們議論紛紛。不少觀眾寫信批評(píng)：

“趙志剛怎么這么沒(méi)有修養(yǎng)”；“趙志剛講話太沒(méi)水平”；“趙志剛得了一等獎(jiǎng)，卻表了這樣一個(gè)態(tài)，太讓我們失望了。”

面對(duì)指責(zé)，趙志剛又一次陷入無(wú)限的苦悶之中。起初他并不服氣，覺(jué)得自己僅僅脫口而出講了句戲言，就招來(lái)這么多指責(zé)，太苛求于人了。

大獎(jiǎng)賽以后，父親特地從華亭趕到市區(qū)。兒子訴說(shuō)了心里的委屈之后，父親將他拉到一個(gè)僻靜的地方促膝談心：“志剛，你知道什么叫戲言？戲言是隨便嬉笑的話。你知道你講話的時(shí)候，電視機(jī)前聚集了多少觀眾？能在這樣的場(chǎng)合隨便嬉笑嗎？你這句話說(shuō)明你參加比賽是為了u2018撈u2019獎(jiǎng)的，得了獎(jiǎng)便沾沾自喜。你離觀眾、父母以及培養(yǎng)你的黨和領(lǐng)導(dǎo)對(duì)你的要求太遠(yuǎn)了.”

父親越說(shuō)越激動(dòng)，稍停片刻，讓自己稍為平靜一會(huì)兒，以繼續(xù)說(shuō)：“志剛，這話確實(shí)暴露出你這個(gè)太淺薄了。否則，不會(huì)說(shuō)這種話，既然說(shuō)了更不應(yīng)抱怨人們的指責(zé)�！�

越劇院領(lǐng)導(dǎo)也找志剛談話，幫助他分析問(wèn)題的癥結(jié)。領(lǐng)導(dǎo)的話、父親的話使志剛陷入了沉思。不久，他在《文匯報(bào)》上發(fā)表題為“我還要補(bǔ)課”的文章，檢討自己在發(fā)獎(jiǎng)大會(huì)上的即席講話讓觀眾失望，“這就好像猛擊了我一掌，使我看到了自己的弱點(diǎn)。過(guò)去，我認(rèn)為有戲演就是最大的滿足。我現(xiàn)在清醒地意識(shí)到，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，政治、文化修養(yǎng)與藝術(shù)修養(yǎng)同樣不可忽視。在這次會(huì)演中，我更覺(jué)得自己還是模仿的東西多，很需要充實(shí)、提高。趁現(xiàn)在還來(lái)得及，我很想補(bǔ)學(xué)各方面的知識(shí)�！�

時(shí)不我待。趙志剛說(shuō)到做到。他利用一切空隙時(shí)間在書的海洋中遨游，學(xué)文化、學(xué)歷史、觀摩京、昆、滬、錫、評(píng)彈各個(gè)藝術(shù)門類的表演，從中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。經(jīng)過(guò)一年多努力，獲得中學(xué)文憑，并在短期內(nèi)攻下音樂(lè)關(guān)。在各種演唱會(huì)上，他演唱的越劇唱段以尹派唱腔為主，雙具陸派、范派韻味，都是由他自己設(shè)計(jì)的。不久，他又以近7萬(wàn)票的高分，奪得“上海青年藝術(shù)十佳”桂冠。

師恩難忘

在趙志剛成長(zhǎng)的道路上，有眾多老師灑下辛勤的汗水，尹桂芳是其中最突出的一位。1982年，趙志剛首演尹派名劇《何文秀》時(shí)，半身不遂的尹老師親臨排練場(chǎng)輔導(dǎo)，使他深受教益。1985年小趙排演尹派另一名劇《浪蕩子》，尹老師將珍藏多年的《芳華劇刊》中有關(guān)資料找出來(lái)讓小趙看，給他逐段說(shuō)戲，甚至陪他排練到深夜。

一天晚上，風(fēng)雨交加，排練場(chǎng)上燈火通明。趙志剛在緊張地排練。尹老師本來(lái)今晚要來(lái)親臨指導(dǎo)，她因半身不遂，平時(shí)要人推著輪椅才能來(lái)到這里。今晚大風(fēng)大雨怎么來(lái)呢？誰(shuí)知9點(diǎn)半的時(shí)候，外面響起車鈴聲。小趙開(kāi)門一看，狂風(fēng)暴雨中，尹老師撐著傘，坐在自行車上，由她另一個(gè)學(xué)生推著車子而來(lái)。只見(jiàn)尹老師全身濕透，大家忙將她扶下車來(lái)。此情此景，一股暖流涌上心頭，趙志剛的眼睛濕潤(rùn)了。

尹老師擦了擦身上的雨水，立即耐心地給小趙說(shuō)戲。她一遍又一遍地作示范，要求每一個(gè)形體動(dòng)作都要體現(xiàn)出藝術(shù)的美。她點(diǎn)撥小趙處處從生活出發(fā)，從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)�！独耸幾印贰皣@鐘點(diǎn)”唱段中一段回憶小家庭生活的戲：“曾記得有了一個(gè)小天使，我是滿臉春風(fēng)做爸爸，她呀呀學(xué)語(yǔ)逗人笑，軟軟走路腳步歪……”尹老師說(shuō)，表演這段戲的時(shí)候，孩子好像就在眼前，只有這樣，才能演出感情。對(duì)于唱腔設(shè)計(jì)尹老師更為關(guān)注，希望小趙不要照搬“尹派模式”，要敢于“豁出去”，不要吃“現(xiàn)成飯”，要根據(jù)人物所處的規(guī)定情境大膽地變。學(xué)流派要發(fā)展流派，流派要流才會(huì)有生命力�！独耸幾印芬粍≈械拿�曲“嘆鐘點(diǎn)”，原來(lái)尹老師唱時(shí)有100多句清板，當(dāng)時(shí)聽(tīng)了很夠味。小趙考慮到青年觀眾審美觀念的變化，與導(dǎo)演李家耀商議，增加了音樂(lè)，只在重點(diǎn)部分用清板，受到尹老師充分肯定。在尹老師和李導(dǎo)演的幫助下，重演《浪蕩子》獲得了令人欣慰的成功。李家耀深情的對(duì)小趙說(shuō)：“我祝賀你，你在藝術(shù)天地中走出了重要的一步。你不再是演行當(dāng)，而懂得了塑造人物�！毙≮w心領(lǐng)神會(huì)地說(shuō)：“我剛剛起步……”

引導(dǎo)趙志剛成長(zhǎng)的另一群老師是數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的觀眾，尤其是那些坦誠(chéng)指出他不足的觀眾。一天，趙志剛收到一對(duì)年逾古稀的退休工人寫給他的一封長(zhǎng)信。信中除充分肯定他的精彩表演和美妙唱腔外，又語(yǔ)重心長(zhǎng)地指出：“近來(lái)在各種報(bào)刊上看到時(shí)有對(duì)你的一片表?yè)P(yáng)之聲，我們深深感到對(duì)一位剛脫穎而出的年輕的青年藝術(shù)家不應(yīng)完全聽(tīng)到一片頌揚(yáng)捧場(chǎng)之聲，這對(duì)你來(lái)說(shuō)并不是一種鼓勵(lì)，相反很可能造成你的驕傲而阻礙了對(duì)藝術(shù)的深造。這決不是對(duì)你潑冷水或有意挑剔，完全是出于至誠(chéng)的愛(ài)護(hù)和衷心的祈望，請(qǐng)?jiān)�諒我們的直言……你的唱腔宗令師尹桂芳同志已到惟妙惟肖的程度，但宗尹派并不等于唱得和老師一樣就到頂了，從前輩處獲得養(yǎng)料再進(jìn)行刻苦鉆研，才能達(dá)到造化境地。有關(guān)你的做功我們覺(jué)得還不夠，扮演任何角色必須把他的全過(guò)程認(rèn)識(shí)清楚，而對(duì)這一角色的氣質(zhì)、個(gè)性、以及不同時(shí)期的內(nèi)心世界和動(dòng)態(tài)都要細(xì)致地表達(dá)出來(lái)，而且要求動(dòng)作和唱詞、眼神等全部融會(huì)貫通，有關(guān)這一點(diǎn)要很好地向令師尹桂芳同志學(xué)習(xí)……”

捧讀這封長(zhǎng)信，趙志剛覺(jué)得猶如摸著了兩顆滾燙滾燙的心。他認(rèn)真而熱情地給這對(duì)老夫婦回了信，附上兩張戲票，請(qǐng)他們觀看并指正，并和這對(duì)老觀眾結(jié)成了忘年之交。

青出于藍(lán)而勝于藍(lán)1986年，是趙志剛藝術(shù)生涯中又一個(gè)捷報(bào)頻傳的好年頭。5月，上海越劇院組成赴港演出團(tuán)，帶去《何文秀》、《花中君子》、《盤妻索妻》三臺(tái)戲。這是趙志剛第二次赴港演出，又一次獲得盛譽(yù)。9月，在全國(guó)越劇中青年演員廣播大獎(jiǎng)賽中，他榮獲優(yōu)秀演員一等獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)的10個(gè)演員中只有趙志剛一個(gè)男的。一位記者不無(wú)感慨地說(shuō)“越劇本是女子的世界。但在這個(gè)世界里，卻被 一個(gè)男演員奪了第一名。真是不可思議啊!”

初冬，又一件喜事接踵而至。北京城晴空萬(wàn)里，越劇院赴京演出，《何文秀》又轟動(dòng)京都。一天，趙志剛一行13人在袁雪芬老院長(zhǎng)的率領(lǐng)下，應(yīng)鄧穎超媽媽的邀請(qǐng)，進(jìn)中南海做客。汽車緩緩地在一個(gè)小花園中行駛，兩旁樹木木茂盛，景色雅致。82歲高齡的鄧媽媽健朗地向趙志剛等走來(lái)。老院長(zhǎng)將趙志剛、陳穎、華怡青、方亞芬、張國(guó)華等一一介紹給鄧媽媽。鄧媽媽認(rèn)真地聽(tīng)了趙志剛等的清唱，邊聽(tīng)邊鼓掌。她笑著說(shuō)：“我是你們的老觀眾，老朋友了�！�

看著趙志剛他們一批風(fēng)華正茂的年輕人，鄧媽媽說(shuō)：“青年人要有朝氣，我看見(jiàn)青年人越多越高興。你們一定要努力學(xué)習(xí)，尊重老師，要u2018青出于藍(lán)勝于藍(lán)u2019，要超過(guò)你們的老師，只有后輩超越前人，事業(yè)才能興旺發(fā)達(dá)呀!”對(duì)越劇男女合演，鄧媽媽也很關(guān)心。她說(shuō)：“男女合演是周總理提倡的，要扎實(shí)地搞，但女子越劇也有廣大的觀眾……”

時(shí)間過(guò)得飛快，要告別了，趙志剛一行還戀戀不舍。為了留下之美好的時(shí)刻，鄧媽媽招呼大家一起合影。這張合影照，趙志剛一直珍藏著�！耙�努力學(xué)習(xí)，尊重老師，要u2018青出于藍(lán)勝于藍(lán)u2019”，鄧媽媽的聲音久久回響在小趙的耳邊，激勵(lì)他去攀登一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)高峰。

上下求索，尋求超越

在當(dāng)代所有傳媒中，電視是最有力的傳播手段。1987年8月，上海電視臺(tái)將尹派名劇《沙漠王子》拍成四集越劇連續(xù)劇。由趙志剛主演羅蘭王子。為了拍好王子，趙志剛克服了怕馬的心理，在很短的時(shí)間里學(xué)會(huì)了騎馬。在拍攝羅蘭王子千里跋涉聯(lián)絡(luò)各部落準(zhǔn)備反攻的場(chǎng)景時(shí)，他頭頂烈日，在滾燙的沙漠里一步一陷地行走，付出了艱巨的勞動(dòng)�！八忝�”是尹派名劇《沙漠王子》中的核心唱段，共有68句。趙志剛經(jīng)過(guò)反復(fù)揣摩，用情緒變化駕馭節(jié)奏，跌宕起伏，過(guò)渡自然，悲喜交織，同時(shí)又很好地傳達(dá)出主人公悲涼凄切的心境。《沙漠王子》在全國(guó)播映之后，趙志剛又一次同靡全國(guó)越劇觀眾，并被人為譽(yù)為“越劇王子”。

盛譽(yù)之下，趙志剛從不敢懈怠，他始終不斷地在藝術(shù)的道路上辛勤求索，尋求不斷的超越，努力開(kāi)拓戲路，在尹派唱腔的基礎(chǔ)上力求發(fā)展。像沙漠王子在沙漠中行進(jìn)一樣，一步一個(gè)腳印踏踏實(shí)實(shí)地在跋涉，從單純的“模仿”走向逐步的創(chuàng)造。排《陸文龍》，他嘗試武戲文唱，創(chuàng)造氣宇軒昂具有陽(yáng)剛之美的少年英雄；演《浪蕩子》，他想通過(guò)著名話劇導(dǎo)演李家耀的點(diǎn)撥，提高塑造人物的能力。

1989年結(jié)婚之后，趙志剛在藝術(shù)上更加勤勉，更加奮發(fā)圖進(jìn)。結(jié)婚4年，夫婦倆接連主演《血染深宮》、《瘋?cè)嗽褐畱佟�、《天鵝宴》、《喬少爺造橋》4臺(tái)大戲。在悲劇、喜劇、古裝戲、現(xiàn)代戲各種類型的劇目中上下求索。

趙志剛婚后主演的第一個(gè)大戲是新編歷史劇《血染深宮》。在這個(gè)戲中，趙志剛十分成功地創(chuàng)造了年青皇帝趙構(gòu)這一角色，塑造了一個(gè)性格鮮明、內(nèi)心復(fù)雜、內(nèi)涵豐富的帝王形象。在唱腔上，趙志剛一方面繼承尹派，唱得有情有致、韻味濃郁，同時(shí)在唱做念諸方面均有明顯的突破。扮演趙構(gòu)的成功，是趙志剛走向成熟的一個(gè)新起點(diǎn)。

《血染深宮》參加中國(guó)藝術(shù)節(jié)(華東片)展演時(shí)，獲得上海藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。然而在1989年上海市白玉蘭獎(jiǎng)中卻榜上無(wú)名。許多專家、觀眾發(fā)問(wèn)：“趙志剛怎么沒(méi)評(píng)上白玉蘭？”對(duì)此憤憤不平。但趙志剛并不氣餒。他從專家、觀眾對(duì)《血染深宮》的喜愛(ài)中獲得了極大的欣慰。不久又投入大型現(xiàn)代劇《瘋?cè)嗽褐畱佟返乃囆g(shù)創(chuàng)造之中。

《瘋?cè)嗽褐畱佟返念}材最初來(lái)自編劇李莉身趙志剛講敘的浙江上虞的一個(gè)個(gè)體精神病醫(yī)生的動(dòng)人故事。趙志剛聽(tīng)得動(dòng)了感情，讓李莉盡快寫出劇本。劇本寫出之后，趙志剛一方面為感人的劇情深深吸引，一方面又有些擔(dān)心。因?yàn)檠莓?dāng)代題材的現(xiàn)代戲?qū)λ麃?lái)說(shuō)又是生平第一次，能否演好他著實(shí)有些擔(dān)心。在研讀一至四稿劇本之后，他產(chǎn)即來(lái)到上海、上虞等地精神病醫(yī)院，和醫(yī)生、病人一起，體驗(yàn)劇中人物的生活環(huán)境，漸漸地對(duì)精神病醫(yī)生的職業(yè)有了體會(huì)，對(duì)精神病人寄予了深切的同情。這些來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的感受，日后他都在演出中，通過(guò)人物的一舉一動(dòng)，生動(dòng)細(xì)致地體現(xiàn)了出來(lái)。

在唱腔上，趙志剛和唱腔設(shè)計(jì)者一起在尹派唱腔的基礎(chǔ)上進(jìn)行探索，既發(fā)揮尹派唱腔的特色和精華，又根據(jù)人物的不同場(chǎng)景和個(gè)性設(shè)計(jì)了新腔，將婺劇三五七曲調(diào)融進(jìn)了劇中，最后一場(chǎng)戲中，落腔和中間小調(diào)的起調(diào)都富于變化。劇中，他還反串范派，讓他的妻子孫智君客串了傅派，引起了觀眾的極大興趣。第六場(chǎng)，趙志剛扮演的鄉(xiāng)村醫(yī)生魏復(fù)生對(duì)戀人施夢(mèng)傾訴情由，暢抒心懷，大段的唱腔，唱得絲絲入扣，句句入耳，將魏復(fù)生的肺腑之言和內(nèi)心感情表現(xiàn)得淋漓盡致，動(dòng)情動(dòng)聽(tīng)，贏得觀眾陣陣掌聲。在戲劇演出市場(chǎng)尚未擺脫不景氣狀況的今天，第一輪演出上座率即達(dá)90%以上，大出編導(dǎo)演意料之外。1992年3月月，趙志剛富于成果的創(chuàng)造性勞動(dòng)終于實(shí)至名歸，榮獲上海市第三屆“白玉蘭”戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)。

走向世界舞臺(tái)

1994年夏天的上海人民，遇上的是一個(gè)百年未遇的酷暑，連續(xù)17天，氣溫在37℃以上。一場(chǎng)新的藝術(shù)超越的戰(zhàn)斗就在這樣的天氣里打響。在上海越劇院排練廳，趙志剛和他的伙伴們正在揮汗如雨，全神貫注排練古裝悲劇《王子復(fù)仇記》，這是根據(jù)莎翁名劇改編的“中國(guó)化”劇目。上海越劇院明月劇團(tuán)排演此劇的目的想為越劇男女合演拓展表演天地，趙志剛則想通過(guò)此劇的演出實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的自我超越，與伙伴們一起在即將舉行的u201994上海國(guó)際莎士比亞戲劇節(jié)上譜寫藝術(shù)生命史上新的一頁(yè)。

此劇由趙志剛主演王子（即莎翁原作中的哈母雷特），扮演王子好友的許杰、扮演雷將軍的張承好，扮演王子戀人的華怡青都是他學(xué)館時(shí)代的同班同學(xué)。最有趣的是，常在舞臺(tái)上扮演他的情人的孫智君，這次扮演的是王子的母親王后。孫智君笑著對(duì)人說(shuō)：“做趙志剛的娘”，還是第一次……

趙志剛的戲最重，他排得汗流浹背。排練場(chǎng)的椅子上搭著一件汗衫。他兩件汗衫換著穿，一件濕透了，擰干，再穿。一個(gè)上午就要換三次，中暑了也不休息。從6月2日開(kāi)排起，趙志剛天天早上7時(shí)就到越劇院，向四川請(qǐng)來(lái)的技導(dǎo)余琛副教授學(xué)習(xí)扇子功、水袖和身段，天天排到五、六點(diǎn)，有時(shí)還加班。有一晚排比武戲，一直搞到10點(diǎn)多，人就像從水里撈了來(lái)似的。全劇組也勁頭十足，群策群力，積極出謀劃策，共同為振興越劇奮力拼搏。

演莎翁的戲本來(lái)就很難，越劇演莎劇更難。但趙志剛迎難而上，排演之前日以繼夜閱讀了大量有關(guān)莎劇的資料，虛心向莎學(xué)專家請(qǐng)教，觀摩有關(guān)莎劇的錄像，不斷地充實(shí)自己。排《王子復(fù)仇記》，他猶如進(jìn)了一座學(xué)習(xí)、研究莎士比亞的大學(xué)校。他深感莎士比亞是一個(gè)大海，在這個(gè)海洋里遨游，可以汲取無(wú)窮的智慧和力量。

為了使《王》劇的演出精益求精，越劇院領(lǐng)導(dǎo)決定在8月上旬先試驗(yàn)演出10場(chǎng)，廣泛聽(tīng)取專家、觀眾意見(jiàn)。越劇院領(lǐng)導(dǎo)還與中國(guó)莎士比亞研究會(huì)聯(lián)合召開(kāi)《王》劇學(xué)術(shù)座談會(huì)。與會(huì)專家對(duì)試驗(yàn)演出的《王》劇作了充分的肯定。著名莎學(xué)家、“中莎會(huì)”副會(huì)長(zhǎng)方平說(shuō)：“對(duì)演得很有朝氣，讓人對(duì)越劇刮目相看；成功地借鑒了話劇、京劇、川劇的一些表現(xiàn)手法，唱腔優(yōu)美，很有表現(xiàn)力。越劇院能擁有趙志剛這樣的優(yōu)秀演員，真值得自豪�！敝�名莎劇導(dǎo)演藝術(shù)家胡導(dǎo)教授認(rèn)為趙志剛在藝術(shù)上有了明顯的突破，超越了他原先創(chuàng)造的沙漠王子形象，為越劇男女合演開(kāi)拓了新路。觀眾從這個(gè)戲中所獲得的審美愉悅是女子越劇不可能達(dá)到的。莎學(xué)專家還對(duì)演出如何進(jìn)一步加工提高提出了許多寶貴的修改意見(jiàn)。趙志剛帶病出席了這次座談會(huì)，他從在座莎學(xué)專家和《王》劇藝術(shù)顧問(wèn)袁雪芬老師的發(fā)言中受到了極大的教益和鼓舞。

座談會(huì)之后，趙志剛立即與同伴們一起又投入了緊張的加工修改工作之中。劇本作了小的修改，服裝、化裝、布景根據(jù)專家和觀眾的意見(jiàn)又作了進(jìn)一步的加工和調(diào)整。

9月23日，《王子復(fù)仇記》正式向參加莎劇節(jié)的中外莎學(xué)專家和來(lái)自全國(guó)各地的學(xué)者獻(xiàn)演。劇場(chǎng)里氣氛異常熱烈，觀眾的鼓掌聲、喝彩聲此起彼伏。多年不進(jìn)劇場(chǎng)的老太太、老伯伯涌進(jìn)了劇場(chǎng)。休息大廳里，戲迷們獻(xiàn)上了幾十個(gè)花籃，排了滿滿兩行。舞臺(tái)上的趙志剛一掃他過(guò)去扮演人物的溫柔文雅的書卷氣，而代之以昂揚(yáng)的英武之氣�！霸囂健币粓�(chǎng)，表演著名的“生存還是死亡”這一長(zhǎng)達(dá)170字的獨(dú)白，趙志剛借鑒了京劇、川劇的扇子功，配以吟唱、起調(diào)等手段，將人物悲憤的心情和裝瘋后靈魂的搏斗演得入木三分。扇子的一收一撒，一舉一放，不僅將人物變化的內(nèi)心細(xì)膩活動(dòng)外化，而且具有雕塑感和陽(yáng)剛之氣。觀眾看了禁不住為他的新創(chuàng)造喝彩叫好。散戲后，不少戲迷等在劇場(chǎng)出口處向趙志剛表示祝賀，有的要他簽名留念。演出實(shí)踐已經(jīng)充分證明，觀眾顯然樂(lè)意接受這出“越劇化”的莎翁名劇。

9月25日上午，趙志剛還應(yīng)邀登上u201994上海國(guó)際莎劇節(jié)學(xué)術(shù)研討會(huì)的講壇，作了題為“我的自我超越——我扮演王子的一點(diǎn)體會(huì)”的重點(diǎn)發(fā)言。坐在下面的都是來(lái)自全國(guó)各地的著名莎學(xué)專家，他們對(duì)趙志剛的發(fā)言表現(xiàn)出絕大的興趣。應(yīng)與會(huì)代表的邀請(qǐng)，趙志剛還將“試探”一場(chǎng)作了素裝表演，獲得了與會(huì)者熱烈的掌聲。來(lái)自北京的著名莎學(xué)家、原寧波大學(xué)副校長(zhǎng)裘克安教授當(dāng)場(chǎng)起立與他熱烈握手，嗆創(chuàng)造王子的成功，并將自己的新作《莎士比亞年譜》(英漢對(duì)照)贈(zèng)送給他。裘先生原來(lái)對(duì)戲曲編演莎劇有保留意見(jiàn)，生怕有損莎劇的藝術(shù)價(jià)值。這次看了越劇《王子復(fù)仇記》大開(kāi)眼界，興奮異常。他連夜寫出劇評(píng)《贊越劇<王子復(fù)仇記>》，贊揚(yáng)此劇“很成功，布景、燈光、服裝都特別光彩奪目。演員個(gè)個(gè)稱職，十分認(rèn)真，特別是趙志剛這個(gè)英俊少年和華怡青這純樸可愛(ài)的少女，兩個(gè)角色尤為突出，在他們的舞臺(tái)生活中是重要的前進(jìn)的一步。認(rèn)為這次演出“大有助于中國(guó)廣大觀眾對(duì)莎士比亞筆下復(fù)雜情節(jié)的理解和接受”、“再一次向上海越劇院明月劇團(tuán)表示誠(chéng)摯的祝賀�！边@篇?jiǎng)≡u(píng)立即在“莎劇節(jié)”第四期簡(jiǎn)報(bào)上發(fā)表。趙志剛看到這份簡(jiǎn)報(bào)，一股暖流涌上心頭，深深為前輩莎學(xué)家的熱忱勉勵(lì)而感動(dòng)。

越劇《王子復(fù)仇記》的演出，將趙志剛引上了世界舞臺(tái)，引起了海外的廣泛關(guān)注。香港、臺(tái)灣的報(bào)紙大量報(bào)道了《王》劇的演出。美國(guó)紐約州美華藝術(shù)協(xié)會(huì)授予他亞洲最杰出藝人獎(jiǎng)。亞特蘭大中西方文化交流中心將邀請(qǐng)他出訪美國(guó)。美國(guó)南卡羅萊納州大學(xué)著名戲劇專家埃爾塞·克利夫蘭教授看了《王》劇的演出贊不絕口，主動(dòng)與趙志剛聯(lián)系，準(zhǔn)備邀請(qǐng)《王》劇赴美演出。

藝無(wú)止境�！俺�越還是停滯？”這是趙志剛經(jīng)常深思的一個(gè)問(wèn)題。經(jīng)過(guò)反復(fù)醞釀，他決定在自己從藝20周年之際進(jìn)行一次回顧和展望，進(jìn)一步總結(jié)得失，明確前進(jìn)的方向�！锻踝訌�(fù)仇記》的成功演出為他走向世界舞臺(tái)鋪開(kāi)了一條大道，他將沿著這條大道譜寫藝術(shù)生命史上嶄新的一頁(yè)。

身兼演員、制作人、上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)三職，趙志剛?cè)�年之�?nèi)推出六部男女合演的大戲，從網(wǎng)絡(luò)題材的《第一次親密接觸》到悲劇《趙氏孤兒》，從現(xiàn)實(shí)題材《被隔離的春天》到經(jīng)典名著《家》，盡管并非每部作品都盡善盡美，但趙志剛一直沒(méi)有放棄尋找適合男女合演的題材。

他說(shuō)他并非追求一種“讓女人做男人配角”的純粹的“陽(yáng)剛越劇”，更多意義上是在越劇本體上尋求一種剛?cè)岵��?jì)的感覺(jué)�！白鳛橐粋�(gè)男演員，如果一味地在女小生的范疇里模仿女演員，那頂多也只是尹桂芳第二。”

曾經(jīng)一度，趙志剛生活在女子越劇的陰影之中，他痛苦、掙扎，卻始終找不到自己的定位，更找不到男女合演的適合題材。

比較是不可避免的。越劇界有“茅威濤的表演，趙志剛的唱”之說(shuō)。80年代，趙志剛的尹派唱工在新一代中自為翹楚。由于是男性，中音區(qū)尤為淳厚穩(wěn)定。但是有時(shí)候卻未能很好地表現(xiàn)出細(xì)膩的情感起伏。

也因?yàn)樗�是男子，因而難以表現(xiàn)出那種靈秀通透的風(fēng)采，而且年齡對(duì)嗓音和形象的影響，相對(duì)于女小生而言，委實(shí)過(guò)于巨大了�！都t樓》、《梁�！�、《何文秀》、《盤妻索妻》……趙志剛差點(diǎn)成為永遠(yuǎn)“停留在女子越劇范疇之內(nèi)的第一男小生”。

1991年6月，喜歡創(chuàng)新的趙志剛“遭遇”了《瘋?cè)嗽褐畱佟�。這部現(xiàn)代戲可以看作是趙志剛試圖創(chuàng)造越劇新流派——趙派的發(fā)端。自此以后，趙志剛每排新戲，必定會(huì)根據(jù)劇情創(chuàng)造出幾段“趙派”新腔。此舉正好博得了當(dāng)時(shí)越劇迷們希望青年演員不但要模仿得像，更要有個(gè)性的審美需求。

從此以后，每當(dāng)新腔出來(lái)以后，趙迷們就會(huì)很快地學(xué)唱。點(diǎn)播率居高不下的《第一次親密接觸》差不多成了眾多越劇比賽中男青年必選的參賽曲目，更有還有不少樂(lè)迷干脆將趙志剛的唱腔做成卡拉OK伴奏帶，隨時(shí)隨地“想唱就唱”。

一位長(zhǎng)期和趙志剛合作的戲曲人感慨：如今的絕大多數(shù)青年演員，自己不會(huì)組織唱腔，有的甚至不識(shí)譜，作曲寫好唱腔，要用錄音機(jī)錄下來(lái)，然后一遍一遍地讓演員跟著錄音機(jī)學(xué)唱，這些演員的唱腔是聽(tīng)會(huì)的。

趙志剛卻不一樣。他不僅識(shí)記譜能力強(qiáng)，而且自己組織唱腔的能力也很強(qiáng)。作曲或者唱腔設(shè)計(jì)者寫好的唱腔拿到趙志剛手上，他總要根據(jù)自己對(duì)人物的理解，以及自己的潤(rùn)腔特點(diǎn)進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎棥⒄{(diào)整甚至推倒重新設(shè)計(jì)。

“前輩的輝煌是源于她們不斷的創(chuàng)新，為什么我就不可以創(chuàng)立自己的流派呢？只有大家都朝著這樣的目標(biāo)努力，流派才會(huì)更豐富，越劇這個(gè)劇種才能保持永久的生命力�！�

東錢湖畔，老樟樹前。一縷秋風(fēng)浮云散，一段往事怎如煙？說(shuō)也斷腸，唱也淚漣。夕照沙村孤影遠(yuǎn)，月落藜齋殘夢(mèng)偏……

“藜齋”是寧波籍天才畫家沙耆的故居。沙耆曾師從徐悲鴻，后赴比利時(shí)國(guó)立皇家美術(shù)學(xué)院留學(xué)并獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�，曾與畢加索等名畫家一同參加展覽，他的杰作《吹笛女》被比利時(shí)皇后伊麗莎白收藏。在異國(guó)他鄉(xiāng)功成名就的沙耆還與他國(guó)公主發(fā)生過(guò)一段跨國(guó)戀情，后半生在瘋癲中度過(guò)。2005年2月，這位被譽(yù)為“中國(guó)凡·高”的美術(shù)大師在上海病逝。

沙耆70%的作品被臺(tái)灣富商收藏，他在“藜齋”墻上、門板上的涂鴉也都被人高價(jià)購(gòu)走。作為一部講述沙耆傳奇一生的新編越劇，《藜齋殘夢(mèng)》別出心裁地在劇中創(chuàng)造了一個(gè)“心魔”形象。

媒體大多把注意力放在越劇舞臺(tái)上第一次出現(xiàn)人體模特，實(shí)際上，這出戲的編劇之一張勇是一位地道的越劇迷，這是她為心中的偶像趙志剛奉獻(xiàn)的處女作。以往的越劇對(duì)于人物的心理描寫總是用大段的唱段來(lái)表現(xiàn)，而這部戲卻用了話劇的手法來(lái)體現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。

劇中多次出現(xiàn)的“心魔”形象引起了老年觀眾的頗多非議，他們認(rèn)為那已經(jīng)就不是越劇了——演員在詮釋心理矛盾的時(shí)候，總是比較有激情，也比較容易產(chǎn)生膾炙人口的好唱段，比如《嘆鐘點(diǎn)》、《三蓋衣》、《胭脂·尋思》等等，而越劇表現(xiàn)手法也無(wú)非唱念做打，現(xiàn)代戲在“做”這一環(huán)節(jié)因?yàn)榉�裝的限制已經(jīng)有所欠缺了，再削減“唱”的運(yùn)用，簡(jiǎn)直是得不償失。

觀眾的非議卻沒(méi)有動(dòng)搖趙志剛創(chuàng)新越劇的決心。在《藜齋殘夢(mèng)》上演之前，他已經(jīng)推出了一部更具爭(zhēng)議的新作《趙氏孤兒》。演出完畢，叫好的和大罵的幾乎呈分庭抗禮之勢(shì)，趙志剛?cè)匀蛔孕诺卣J(rèn)為這是一部對(duì)越劇革命性的作品。

“這些年來(lái)，我嘗試過(guò)很多，從《第一次親密接觸》到《家》到《趙氏孤兒》，我一直在尋找一條最適合男女合演越劇的路，比方說(shuō)《第一次親密接觸》，我不能說(shuō)我很喜歡這個(gè)戲，這個(gè)戲存在非常多的不足，但是有一個(gè)事實(shí)你必須承認(rèn)，那就是這部戲吸引了許多年輕人去關(guān)注越劇，這就說(shuō)明它的歷史使命完成了。

“《趙氏孤兒》是一部u2018男人的越劇u2019，不像以往越劇中的才子佳人戲，盡是你情我儂，而是金戈鐵馬、氣吞萬(wàn)里如虎。以往越劇太唯美，缺少震撼力和力度，在《趙氏孤兒》里，我找到了這些東西。

拋開(kāi)顧慮的趙志剛，義無(wú)反顧地投身到更為“叛逆”的試驗(yàn)戲劇創(chuàng)作之中。他坦承自己已經(jīng)走得太快了。但在危險(xiǎn)和機(jī)遇并存的戲劇環(huán)境中，他的探索、他的創(chuàng)造無(wú)疑是戲曲危機(jī)中尋求突破的一個(gè)信號(hào)。

多年以前，趙志剛沉浸在“越劇王子”的青春情境中。多年以后，邁入不惑之年的越劇王子突然發(fā)現(xiàn)青春不再。戲曲氣候不景氣，藝術(shù)體制不健全，越劇觀眾老齡化，劇目題材單一性……

“當(dāng)年越劇下鄉(xiāng)，歡呼雀躍者眾；而今除我們團(tuán)?上海越劇團(tuán)　和浙江小百花等少數(shù)幾個(gè)團(tuán)，地方上越劇團(tuán)日子實(shí)在艱辛，我親眼見(jiàn)過(guò)他們?yōu)檎碱I(lǐng)農(nóng)村市場(chǎng)，在大冬天里衣衫單薄地露天演出，這一切，只是為了生存。我看著辛酸。而我們團(tuán)雖算情況良好，也不過(guò)混著個(gè)吃不飽、餓不死的狀態(tài)。

最令我困惑的是，越劇男演員的數(shù)量在逐年遞減，越劇男女合演正面臨著前所未有的危機(jī)。如今中國(guó)戲曲中最最困難的昆曲尚且還有六個(gè)團(tuán)，而我們男女合演越劇的就只剩下兩個(gè)團(tuán)，就是我們團(tuán)和浙江越劇團(tuán)，處境真是不堪設(shè)想。

人說(shuō)越劇男演員只有這么幾個(gè)下場(chǎng)：一是管道具；二是轉(zhuǎn)行政工作；混得最不堪的，就只有為劇團(tuán)看門房了。難怪有人戲稱我、許杰、張承好三人是：昔日的男女合演u2018三劍客u2019，如今成了u2018越劇孤兒u2019。我們這些越劇男人，別無(wú)選擇，唯有自尋出路。”

趙志剛開(kāi)始嘗試當(dāng)制作人。選自己喜歡的題材，考慮自己覺(jué)得合適的演員和豪華強(qiáng)大的制作班子�！爸挥羞@樣，才能讓我自己覺(jué)得有可能把越劇推得跟都市文化近一些，越劇需要精雕細(xì)琢，而不只限于原來(lái)的那些模式。”

“搞《趙氏孤兒》這個(gè)戲，我不光扮演程嬰一個(gè)角色，還得扮演另外兩種角色：擔(dān)負(fù)越劇男女合演改革重任的上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，經(jīng)營(yíng)《趙氏孤兒》一劇市場(chǎng)運(yùn)作的制作人。老實(shí)說(shuō)，舞臺(tái)上附體為程嬰，其悲情人生、慘烈心路已經(jīng)讓我喘不過(guò)氣來(lái)了，其他兩種角色更讓我疲憊不堪。這么多日子下來(lái)，我想說(shuō)的是：我很累，但很幸福；我很苦，但很驕傲�！�

作為一個(gè)越劇人，趙志剛始終認(rèn)為越劇還很年輕。他說(shuō)，在短短100年的時(shí)間里，越劇就已經(jīng)發(fā)展成為僅次于京劇的第二大劇種，這是非常了不起的事情，緣于幾代越劇人的不斷創(chuàng)新發(fā)展。

“越劇要發(fā)展，應(yīng)該在保留經(jīng)典的基礎(chǔ)上堅(jiān)持兩條腿走路，并走向多元化。女子越劇可以往陰柔、愛(ài)情這方面靠，而男女合演的越劇則可以多演一些現(xiàn)代劇、歷史劇、外國(guó)劇�！�