張海峰（1937.9—）吉林長春人。擅長油畫、外國美術(shù)史。1957年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，1958年初轉(zhuǎn)入油畫系，1962年畢業(yè)于油畫系羅工柳工作室。歷任中國美術(shù)家協(xié)會吉林分會《美術(shù)參考資料》編輯，哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫教研室主任、教授。參加《二十世紀(jì)美術(shù)大系·東歐卷》的編寫，任副主編。作品有《湖畔》、《冬夜》、《五月》、《秋天的傍晚》、《薄暮》等。

“從遠(yuǎn)到近”黎國興、張海峰作品展于2008年6月13日在�？趗200b當(dāng)代藝術(shù)館開幕，此次展覽邀請兩位藝術(shù)家展出他們的新作。

90年代中國當(dāng)代藝術(shù)走向國際舞臺u200b，藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)更加多元化u200b的格局。黎國興開始站在新的角度來對待現(xiàn)實(shí)生活和藝術(shù)的關(guān)系，從藝術(shù)中的個人位置及人文的角度入手，由近及遠(yuǎn)。在最近的作品中把“應(yīng)試教育”作為他創(chuàng)作的切入點(diǎn)，他處理的畫面人物具有在武俠電視劇中才看到的不可能動作，以及空曠的背景給人帶來一種荒誕、焦慮u200b感。他所要提出的問題不僅僅是“教育”而是現(xiàn)實(shí)生活本身。

在張海峰創(chuàng)作的《倦鳥系列》中，人物是以“瞟一眼u200b”的方式出現(xiàn)，仿佛這樣已經(jīng)得到足夠的信息。通過這種處理方式指涉了現(xiàn)代都市生活中人們相互間保持距離、冷漠而又渴望“純真、自然”的經(jīng)驗(yàn)。張海峰對日常生活有細(xì)致入微的體會，并把生活中這些情愫u200b融入作品中。他一直以批判的態(tài)度對待各種固有的語言模式，并在創(chuàng)作中建立起個人話語。之于他，繪畫是一種修身的方式。