人物生平
1947年1月3日生于北京，在小學(xué)即為文藝積極分子。11歲時入北京河北梆子劇團前身新中華梆子劇團學(xué)員班學(xué)習(xí)京梆子，工青衣閨門旦，開蒙老師李云卿。后師事京梆子創(chuàng)始人之一李桂云，成為李最為得意的弟子和傳人。
13歲即為中國唱片公司灌制唱片《大登殿》，從此成為北京河北梆子劇團的主要演員和領(lǐng)銜主演。34年來主演傳統(tǒng)和現(xiàn)代劇目數(shù)十出，其中19年的代表劇目有《王寶釧》、《王春娥》、《揀柴》、《孟姜女》、《忠保國》、《牧羊圈》、《社長的女兒》、《豐收之后》、《杜鵑山》、《沙家浜》等。在后15年中成績尤其卓越，由她主演的《竇娥冤》、《蝴蝶杯》、狀元打更》《一夜皇后》《孫尚香》以及《柜中緣》等都成為有質(zhì)量有影響的優(yōu)秀劇目，中央電視臺、電臺都有錄像錄音。
1984年是劉玉玲藝術(shù)上的豐收年和里程碑。這年，她首創(chuàng)舉辦河北梆子折子戲?qū)�，一人一晚主演四折不同人物不同風(fēng)格的折子戲，轟動首都舞臺，使折子戲?qū)鲂问匠蔀楦鞯馗鲃》N優(yōu)秀演員展現(xiàn)才能和爭奪梅花獎的重要手段。同年，她被評為梅花獎首屆（1983年度）獲得者。在這年舉辦的北京市中青年演員調(diào)演中又獲特別獎（最高獎）。劉玉玲從此走向成熟。在隨后幾年里連續(xù)獲河北梆子鳴鳳獎、北京市新劇目調(diào)演優(yōu)秀主演獎和優(yōu)秀唱腔設(shè)計獎等獎。
劉玉玲還繼承李桂云“京梆兩下鍋”的傳統(tǒng)兼演京劇。1987年，她舉辦“京梆兩下鍋”折子戲?qū)觯蝗艘煌碇餮輧烧郯鹱�、兩折京劇，再次轟動首都舞臺。
她還兼演新歌劇和獨唱民歌。1977年，她被借調(diào)到中國歌劇院同郭蘭英等一起輪流主演剛恢復(fù)上演的新歌劇《白毛女》，被郭蘭英稱為舞臺上的第三代喜兒。從此，她同郭蘭英確立了新歌劇的師生關(guān)系和情誼。1978年又參加首屆全國民族民間唱法調(diào)演，并隨北京新建的歌舞團出訪羅馬尼亞，獨唱民歌。1979年又訪問日本。
從60年代始，劉玉玲即同聲樂界有聯(lián)系。當(dāng)時，不少著名歌唱家學(xué)唱河北梆子，十三、四歲的劉玉玲隨老師充當(dāng)小先生，作示范演唱，從而結(jié)識不少歌唱家。從此在聲樂界求師訪友尋求更自覺的科學(xué)發(fā)生方法。她這種虛心求教的活動從未間斷過，成為戲曲界向聲樂界學(xué)習(xí)和借鑒的一個典型。
成就及榮譽
劉玉玲的嗓音寬亮圓潤甜美，音域?qū)拸V高低自如，扮相端莊秀麗，做派雍容瀟灑，尤善于唱心演情，塑造人物。在聲樂上，她博取眾長，為己所用，已形成自己的獨特演唱風(fēng)格，發(fā)展了戲曲聲樂藝術(shù)，使她不僅成為一名有影響的戲曲表演藝術(shù)家，也成為一名有影響的戲曲聲樂家。
全國性報刊，如《人民日報》（包括海外版）、《光明日報》、《文藝報》、《中國戲劇報》、《中國日報》（英文版）等，海外報刊，如香港《大公報》、《星島晚報》等曾紛紛刊登專文介紹劉玉玲的藝術(shù)，其中包括許多文藝名家的評語：賀敬之贊她高亢激越的唱“氣吞山河，能表現(xiàn)中國民族的氣概”，馬少波贊她是一個“全才性格演員”。她的演唱“裂帛金聲善寫真”，李凌贊她的唱是在“唱心”，劉厚生贊嘆她是個“唱不死的劉玉玲”，許姬傳稱她唱的梅派有梅大師“中年時的風(fēng)貌”，李萬春贊她的折子戲?qū)ｉL為“梨園創(chuàng)舉”。李硯秀則贊她為“大青衣劉玉玲”。
劉玉玲70年代開始即帶學(xué)生，前后正式收徒三人，其中高德敏連續(xù)被評為北京市青年優(yōu)秀演員，白振絮（改名白小玲）連續(xù)在河北得獎，李艷茹已成為一名獨唱演員。
“事業(yè)為重，壯心不已，互促互勉，此生不虛”。這是劉玉玲丈夫外交學(xué)院教授黃金祺10年前書寫以資共勉的條幅。1994年正是建國45周年，是劉玉玲獲梅花獎和舉辦折子戲?qū)鍪苣辏撬谋久辏▽俟罚�，也將是她藝術(shù)生涯中的又一豐收年和里程碑：獲優(yōu)秀專家稱號，中央電視臺為她直播梆子戲?qū)觯龑⒓蛹o(jì)念梅蘭芳誕辰100周年和慶祝郭蘭英藝術(shù)生涯60周年的演出；特別是，在北京市文化局的推動和支持下，她將同指揮家譚利華指揮的北京交響樂團合作推出一臺河北梆子、京劇、中、外歌劇“四下鍋”的獨唱會，并由馬少波老新編《竇娥冤》，梅葆玖、姜鳳山指導(dǎo)梅派唱腔，中央音樂學(xué)院聲樂教授黃揆春指導(dǎo)美聲唱法。
