哈爾斯（Frans Hals），荷蘭畫家，生于安特衛(wèi)普，1666年9月1日卒于哈勒姆。一生貧困潦倒，直至臨終前4年還全靠政府定期提供的救濟(jì)金生活。哈爾斯作品多為人物肖像，其總數(shù)約有250幅左右。代表作《吉普賽女郎》和《圣喬治民團(tuán)的宴會(huì)》。

　　關(guān)于哈爾斯的生平和為人，可靠的史料極少，長(zhǎng)期以來傳說極多。不過，哈爾斯確實(shí)一生潦倒，甚至在1630年代許多顧主委托他作畫的時(shí)期中，也曾因欠債而為肉鋪和鞋匠所控告。晚年更是窮得可憐，臨終前4年，全靠哈勒姆市政當(dāng)局施舍的一筆定期救濟(jì)金，才賴以活命。

　　繪畫主攻

　　哈爾斯主要畫肖像畫。很少有人能像他那樣運(yùn)用灑脫而準(zhǔn)確的筆融來塑造形體，使畫中人形神兼?zhèn)洌�成為有性格的典型人物。其作品總�?shù)為250幅左右，但迄今還沒有發(fā)現(xiàn)過哈爾斯的素描稿。這或 許是由于畫家作畫速度慢，習(xí)慣于不打底稿，就胸有成竹地在畫布上直接畫油畫。

　　哈爾斯可能于1600年前后曾從樣式主義畫家兼評(píng)論家卡勒爾·凡·曼德爾（Karel Van Mander）習(xí)畫。留存到今天的最早署有年代的油畫，為《雅各布·扎菲厄斯像》（1611年，哈勒姆，哈爾斯博物館）的一塊殘片。以此畫的風(fēng)格為依據(jù)，基本上可以確定，哈爾斯的另外幾幅油畫，包括《持頭骨的男子肖像（伯明翰，巴伯美術(shù)�？茖W(xué)校）等亦屬早年作品。

　　團(tuán)體肖像畫

　　留存到今天的哈爾斯的團(tuán)體肖像畫總共有8幅（1616—1666年），全部陳列于哈勒姆哈爾斯博物館中。前期的團(tuán)體肖像畫，如前面提到的《圣喬治射擊手連軍官們的宴會(huì)》等，色調(diào)鮮艷明快，充滿愉快情緒，最后兩幅團(tuán)體肖像畫《哈勒姆養(yǎng)老院的男主持人》和《哈勒姆養(yǎng)老院的女主持人》（均作于1664年）則以灰暗色調(diào)，渲染了人物深沉、含蓄、內(nèi)向而細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)，畫面上洋溢著為畫家后期創(chuàng)作特有的悲劇性氣氛。

　　哈爾斯的創(chuàng)作，標(biāo)志著歐洲 現(xiàn)實(shí)主義 肖像畫發(fā)展的高峰，是荷蘭美術(shù)史中現(xiàn)實(shí)主義肖 像畫和風(fēng)俗畫的奠基者。其油畫突破傳統(tǒng)畫法的束縛，運(yùn)筆灑脫，色彩簡(jiǎn)樸而明快，對(duì)后來歐洲繪畫技法的改進(jìn)有較大啟發(fā)。他的弟弟D.哈爾斯以及5個(gè)兒子均為畫家。哈爾斯家族中的這些人以及可能是他弟子的畫家奧斯塔德（Ostade, Andrian van）、A.布魯韋爾、J.M.莫萊納爾等，被后人稱為哈爾斯畫派。他死后曾長(zhǎng)期被人們忽視，直到17世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義和印象主義繪畫運(yùn)動(dòng)先后興起，哈爾斯才被重新重視，被公認(rèn)為僅次于倫勃朗的17世紀(jì)荷蘭 大畫家。

　　現(xiàn)實(shí)主義高峰

　　最杰出的是1600～1630年間的《圣喬治射手連軍官們的宴會(huì)》（藏哈爾斯博物館）、《微笑的軍官》（藏倫敦華萊士）、《吉普賽女郎》（藏巴黎盧浮宮博物館）。哈爾斯的團(tuán)體肖像帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，人物形象鮮明，個(gè)性突出，善于表現(xiàn)人物的瞬間表情和心理狀態(tài)。畫面氣氛熱烈，洋溢著樂觀主義精神，是歐洲 現(xiàn)實(shí)主義肖像畫發(fā)展的高峰。

　　哈爾斯在風(fēng)俗肖像畫上的突出特色在于兩點(diǎn)：

　　善于抓住人物內(nèi)心

　　一是豐富的現(xiàn)實(shí)閱歷給予他深刻地刻畫人物的深厚功力，極為善于抓住人物內(nèi)心表現(xiàn)人物。他在1616年所畫的《圣安德里昂射擊手公會(huì)》（射擊手公會(huì)類似今天的警察局，在荷蘭剛剛獨(dú)立的時(shí)候也承擔(dān)起保衛(wèi)城市的任務(wù)），表現(xiàn)了一群保衛(wèi)城市歸來的戰(zhàn)士，充滿勝利的自豪在“胡吃海塞”，融入了畫家對(duì)獨(dú)立的祖國(guó)的信心。

　　用筆粗獷卻不失真

　　其二是用筆粗獷卻不失真，大面積的橫向運(yùn)筆，彰顯了人物特有的個(gè)性。著名的《吉普塞女郎》（據(jù)說她就是“葉塞尼婭”的原型）、《家族》、《彈琴的小伙子》、《男孩》、《詩(shī)人》畫面好像是不假思索一揮而就，一種人民大眾的豪氣感應(yīng)運(yùn)而生。

　　哈爾斯是杰出的現(xiàn)實(shí)主義大師，他的命運(yùn)也決定了他不可能與古典主義有絲毫的連帶。在多年的肖像創(chuàng)作上，尤其對(duì)微笑的捕捉一道別有心得，他總是攝入瞬間的表情，這是一種似笑非笑的表情《軍官》、《伊莎貝拉》，但人物的下一個(gè)表情一定是開懷大笑。從“吉普塞女郎”低回的眉目間，從小伙子撇動(dòng)的嘴角間，從伊莎貝拉流動(dòng)的明眸間，我們能夠深刻地體會(huì)這種傳神的魅力。酗酒帶給哈爾斯的是個(gè)人情感的充分放縱，卻沒有打消他對(duì)生活的熱情，他追逐著笑的瞬間并把他們永遠(yuǎn)地留在了畫板上。然而，這位捕捉歡樂的大師不僅自己飽嘗了生活的辛酸，在死后成就還被埋沒達(dá)三百年之久，直到印象派繪畫的興起，經(jīng)瑪奈、莫奈等人的發(fā)掘，哈爾斯才得到他在歷史上應(yīng)得的尊崇。

　　哈爾斯是17世紀(jì)的荷蘭的藝術(shù)大師。他出生于安特衛(wèi)普一個(gè)服裝工人的家庭，幼年時(shí)隨父遷居荷這時(shí)，荷蘭已擺脫西班牙統(tǒng)治而獨(dú)立，成立了世界上第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)。它的紡織業(yè)和海上運(yùn)輸業(yè)十分發(fā)達(dá)，沿海港口城市出現(xiàn)了前所未有的繁榮。哈爾斯一家便定居于阿姆斯特丹西部的海港城市哈勒姆。這個(gè)水手、商人和手工業(yè)者的城市，為哈爾斯的藝術(shù)提供了豐富的源泉。

　　哈爾斯繪畫藝術(shù)的引路人是哈勒姆的畫家兼詩(shī)人卡略爾·凡·曼德。他捐資建立了哈勒姆繪畫學(xué)校，哈爾斯是這所學(xué)校里天才卓灼的優(yōu)秀學(xué)生。1610年，哈爾斯獨(dú)立開業(yè)，并加入當(dāng)?shù)氐氖ヂ芳庸珪?huì)。這個(gè)時(shí)期，一方面由于在安特衛(wèi)普接受過佛蘭德斯畫派的影響，另一方面也由于卡略爾的繪畫學(xué)校以效法佛蘭德斯畫風(fēng)為方針，因此形成哈爾斯早期作品中與佛蘭德斯畫家約爾丹斯頗相類似的氣質(zhì)，流露出世俗的歡樂和對(duì)生活的滿足。1616年所作《愉快的伙伴》，是他傳世的最早作品。其后，如《快樂的酒徒》（1628）、《瑪雷·巴貝》（1630）、《彈琴的軍官》等作品都顯示出哈爾斯挖掘人物內(nèi)心世界的深刻眼光。