陳勝利，著名評(píng)劇演員，評(píng)劇理論家、活動(dòng)家，國(guó)家一級(jí)演員。中國(guó)評(píng)劇院退休后任紅館（北京）文化傳播有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)，同時(shí)擔(dān)任北京傳承戲曲藝術(shù)院和深圳市世紀(jì)戲曲藝術(shù)研究院并擔(dān)任法人院長(zhǎng)。

張派藝術(shù)優(yōu)秀傳人

陳勝利，1950年出生天津，1961年考入天津“火花”評(píng)劇團(tuán)少年訓(xùn)練隊(duì)，那年他11歲。由于陳勝利聰明伶俐，形象俊秀，嗓子棒，腰腿功也好，文武并重；加上他勤奮，刻苦好學(xué)，入學(xué)不到一年的時(shí)間，就由一年級(jí)跳到了三年級(jí)。他的胳膊因?yàn)榫毠θ�次骨折，至今還落下殘疾。經(jīng)受了考驗(yàn)的陳勝利，沒(méi)幾年的功夫就在同學(xué)中脫穎而出。1981年天津火花評(píng)劇團(tuán)改為廊坊地區(qū)評(píng)劇團(tuán)，1989年改為廊坊市評(píng)劇團(tuán)。

陳勝利先后曾在《逼上梁山》、《柜中緣》、《楊乃武與小白菜》、《楊三姐告狀》等戲中擔(dān)任主要角色。他所塑造的林沖、岳雷、楊乃武等角色，形象鮮明，有血有肉，且唱、念、做、打等都有相當(dāng)?shù)墓αΑ?981年，經(jīng)廊坊地區(qū)著名評(píng)劇老演員王素秋的介紹，陳勝利拜中國(guó)評(píng)劇院著名小生演員、表演藝術(shù)家張德福為師。在張德福悉心指導(dǎo)下，陳勝利的藝技有了長(zhǎng)足的進(jìn)展，一板一眼，一招一式，無(wú)不顯露出“張派”藝術(shù)之精妙，頗具乃師神韻。他聲音堅(jiān)實(shí)、明亮，唱腔旋律豐滿，韻味濃郁，且扮相、身段、武功俱佳。比如，他在《無(wú)雙傳》的“訪古”一場(chǎng)，把一個(gè)難度很大的“扔跪”動(dòng)作，表演得舒展、自如，把書生王仙客的外表、內(nèi)心刻畫得栩栩如生、淋漓盡致，整個(gè)劇場(chǎng)是滿堂喝彩。在《楊乃武與小白菜》中，陳勝利扮演楊乃武，有血有肉，性格鮮明，活脫脫一個(gè)舉人。尤其是劇中的一段道白“……一個(gè)品字分為三口”，他念得準(zhǔn)確、流利，一氣呵成，真是“千斤道白四兩唱”。

陳勝利很好的繼承了張德福的張派真諦，為評(píng)劇小生行當(dāng)?shù)陌l(fā)展起到了非常關(guān)鍵的承上啟下的作用，更為日后培養(yǎng)新生代演員打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1983年，陳勝利由廊坊地區(qū)評(píng)劇團(tuán)調(diào)入中國(guó)評(píng)劇院，和許多著名的評(píng)劇表演藝術(shù)家同臺(tái)演出了一大批優(yōu)秀劇目，使他得到了鍛煉，在藝術(shù)上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。1987年，中國(guó)評(píng)劇院成立了以中青年后起之秀為骨干的三團(tuán)，陳勝利為之傾注了無(wú)數(shù)的汗水和心血。張德福先生贊許陳勝利：“勝利勤奮好學(xué)，思路敏捷，富有進(jìn)取心和創(chuàng)造力。一個(gè)演員沒(méi)有創(chuàng)造，就等于自我消亡。有了創(chuàng)造，就有了新的生命力。所以藝術(shù)的生命正在于不斷地創(chuàng)造!”

從演員到活動(dòng)家的蛻變

陳勝利本來(lái)在做演員時(shí)就已經(jīng)取得了很好的成績(jī)，更贏得了許多觀眾的認(rèn)可。但是在事業(yè)上升期卻逐漸淡出了觀眾的視野。原來(lái)陳勝利從臺(tái)前轉(zhuǎn)到了幕后。

這一重要轉(zhuǎn)變絕非頭腦發(fā)熱，一時(shí)性起，而是經(jīng)過(guò)深思熟慮的決定。在評(píng)劇日漸式微的新時(shí)代，過(guò)去的經(jīng)營(yíng)理念早已經(jīng)過(guò)時(shí)，探索一種新的符合時(shí)代特色的評(píng)劇經(jīng)營(yíng)之道不斷在陳勝利的腦海中打轉(zhuǎn)。評(píng)劇的發(fā)展要靠評(píng)劇藝術(shù)自身的魅力打動(dòng)觀眾，但是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)，評(píng)劇的市場(chǎng)更需要評(píng)劇人辛苦的去推廣。

這個(gè)時(shí)代不缺評(píng)劇好演員，更需要一些熱愛(ài)評(píng)劇的專業(yè)人士不斷把評(píng)劇推向市場(chǎng)，讓越來(lái)越多的觀眾認(rèn)可評(píng)劇。現(xiàn)在評(píng)劇不行了，有點(diǎn)被拋棄了，盡管政府也對(duì)評(píng)劇有不少的資金支持，但是在宣傳力度上大大降低。很多國(guó)內(nèi)觀眾特別是年輕觀眾從大眾媒體中根本從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)評(píng)劇。他們生下來(lái)的接觸的都是靠跑調(diào)、艷照、出位能走紅的文化。根本沒(méi)聽(tīng)過(guò)評(píng)劇，又從何談起喜歡呢？他們對(duì)評(píng)劇有誤解，以為評(píng)劇就是像京劇、昆曲那樣的高雅藝術(shù)，其實(shí)它是很通俗和平民化的。雖然評(píng)劇落伍了，但是想當(dāng)年全國(guó)人民就是拿這個(gè)當(dāng)流行歌曲來(lái)聽(tīng)來(lái)唱的�！痘�為媒》、《劉巧兒》等精彩唱段傳遍大街小巷，小到販夫走卒，大到官商文人，嘴里都哼著評(píng)劇。評(píng)劇也難怪今天不行，這跟歷史原因有關(guān)外，就是評(píng)劇沒(méi)有被更多的人去了解和認(rèn)識(shí)。

陳勝利始終以振興評(píng)劇、繁榮評(píng)劇、推廣評(píng)劇為己任，一次次將評(píng)劇不斷推向一個(gè)個(gè)小高潮。然而畢竟個(gè)人能力有限，評(píng)劇的偉大復(fù)興需要更多像陳勝利一樣的人不斷進(jìn)取、默默為評(píng)劇無(wú)私奉獻(xiàn)。

陳勝利以其自身的優(yōu)勢(shì)和得天獨(dú)厚的人脈資源，為評(píng)劇的傳承和發(fā)展做出了不懈努力。1985（或1986）年，陳勝利率先倡導(dǎo)、策劃、組織了全國(guó)性評(píng)劇名家演唱會(huì)——《評(píng)劇薈萃演唱會(huì)》，讓六歲紅、羊蘭芬、蓮小君、花月仙、李憶蘭、邢韶瑛等數(shù)十位德高望重的老藝術(shù)家重登舞臺(tái)并錄音和錄像，使之成為文革后評(píng)劇名家演唱會(huì)的開(kāi)端經(jīng)典之作。

1999年，陳勝利任中國(guó)評(píng)劇大劇院法人及經(jīng)理，籌劃了《紀(jì)念新鳳霞逝世一周年全國(guó)評(píng)劇名家演唱會(huì)》，讓數(shù)十位來(lái)自祖國(guó)各地的新派優(yōu)秀傳人走上了首都的舞臺(tái)。2000年又籌劃《新千年全國(guó)評(píng)劇名家演唱會(huì)》，讓花派創(chuàng)始人花淑蘭、筱派創(chuàng)始人筱俊亭、以及闊別北京五十年的小花玉蘭等老藝術(shù)家在北京一展風(fēng)采，活動(dòng)后都相繼來(lái)出版光盤，一時(shí)成為評(píng)壇相繼傳送的梨園佳話。從2004年開(kāi)始陳勝利又擔(dān)任中國(guó)評(píng)劇院二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)職務(wù)。

2007年，陳勝利主辦名家版《雷雨》，為了是培養(yǎng)觀眾，讓真正喜歡戲曲和評(píng)劇藝術(shù)的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。在有關(guān)部門的支持下，陳勝利策劃和籌拍了評(píng)劇藝術(shù)電視連續(xù)劇《劉巧兒后傳》《霧峪村的故事》，并在《劉巧兒后傳》中出演男主人公趙柱兒，支持了相關(guān)部門對(duì)《包公系列》、《秦香蓮》的拍攝，參與了評(píng)劇電視劇《生死場(chǎng)》的統(tǒng)籌，制片，以及重要角色演出，2008年，他所籌劃和改編的評(píng)劇藝術(shù)電視連續(xù)劇《花為媒》受到廣泛關(guān)注；在他身兼中國(guó)評(píng)劇大劇院經(jīng)理和中國(guó)評(píng)劇院二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)時(shí)，他帶領(lǐng)演職員工，苦練基本功、開(kāi)拓評(píng)劇市場(chǎng)，讓鄭嵐、王婧、張超群、于海泉等一批評(píng)劇新秀脫穎而出。

到了今天，陳勝利依然四處奔波，夜以繼日的為評(píng)劇的宣傳不辭辛苦。他在深圳“戲聚星期六”中，為評(píng)劇吶喊助威。難怪原文化部老部長(zhǎng)高占祥對(duì)陳勝利為評(píng)劇所做的工作給與高度評(píng)價(jià)：“振興評(píng)劇需要藝術(shù)家，更需要陳勝利這樣的活動(dòng)家”。

從國(guó)營(yíng)到民營(yíng)劇團(tuán)的跨越

陳勝利是一個(gè)工作上要求非常嚴(yán)格的人，因而給人的感受是不好接近。但是筆者第一次認(rèn)識(shí)陳勝利時(shí)，是今年他剛過(guò)完60大壽。他并沒(méi)有想象中的那么嚴(yán)肅，非�？捎H的一位藝術(shù)家。雖年滿60歲，可似乎與“花甲”一詞難以聯(lián)系在一起，他看起來(lái)和中年人無(wú)異，可依然保持著青年人的精神和活力。步入花甲之年的他依然孜孜以求、誨人不倦。他退休后來(lái)到北京凌空評(píng)劇團(tuán)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)職務(wù)。

他之所以來(lái)到民營(yíng)評(píng)劇團(tuán)，除了被團(tuán)長(zhǎng)劉建國(guó)的執(zhí)著和精神感動(dòng)外，陳勝利更想通過(guò)富有靈活機(jī)制的民營(yíng)評(píng)劇團(tuán)培養(yǎng)當(dāng)下年輕的演員，造就一批新一代的評(píng)劇接班人。干了一輩子評(píng)劇事業(yè)的陳勝利曾想在國(guó)營(yíng)院團(tuán)試行一種全新的管理理念，可一直未能如愿。直到退休之后，他憑著自己的藝術(shù)水準(zhǔn)、借助自己的人脈資源、靠著滿腔的評(píng)劇熱情，揮灑著青春熱血。近年來(lái)，北京凌空評(píng)劇團(tuán)通過(guò)不遺余力地推出新人，實(shí)現(xiàn)了評(píng)劇藝術(shù)的傳承。

當(dāng)下評(píng)劇并不景氣，又面臨文化體制改革的考驗(yàn)，許多國(guó)營(yíng)院團(tuán)只能靠政府補(bǔ)貼過(guò)日子，市場(chǎng)應(yīng)變能力極差。然而作為評(píng)劇新生力量的的北京凌空評(píng)劇團(tuán)在陳勝利的帶領(lǐng)下極富活力，成立剛剛?cè)�年的劇團(tuán)已經(jīng)在全國(guó)形成強(qiáng)大的影響力。陳勝利認(rèn)為，劇團(tuán)之所以能夠在評(píng)劇表演市場(chǎng)處于滑坡階段逆勢(shì)而動(dòng)，一個(gè)重要原因就是貼近群眾，貼近普通人的生活。

陳勝利不斷開(kāi)拓市場(chǎng)，為民營(yíng)評(píng)劇團(tuán)闖出了一片新天地。擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)以來(lái)，恢復(fù)上演了多年未見(jiàn)舞臺(tái)的經(jīng)典劇目，傳統(tǒng)名劇《無(wú)雙傳》和評(píng)劇現(xiàn)代戲《野火春風(fēng)斗古城》一經(jīng)上演，便引來(lái)業(yè)內(nèi)熱切關(guān)注。

本著恢復(fù)鮮見(jiàn)舞臺(tái)的經(jīng)典名劇、實(shí)現(xiàn)繼承發(fā)展的宗旨，讓新生代青春靚麗的演員體驗(yàn)傳統(tǒng)評(píng)劇的魅力，扎實(shí)基本功；通過(guò)名家強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的演出模式開(kāi)創(chuàng)出了一條市場(chǎng)之路；在做強(qiáng)做大的基礎(chǔ)上，在傳承的原則上，打造獨(dú)一無(wú)二的原創(chuàng)戲《綠色戀歌》和《灶王爺》等。一個(gè)是青春靚麗的造型舞動(dòng)傳統(tǒng)魅力，一個(gè)是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的傳幫帶，一個(gè)是自創(chuàng)劇目的成功，讓北京凌空評(píng)劇團(tuán)在評(píng)劇界注入了一股新鮮的血液。

民營(yíng)劇團(tuán)靈活的市場(chǎng)機(jī)制和管理模式，加上陳勝利經(jīng)營(yíng)管理經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新思維，讓他大顯身手，此時(shí)的北京凌空評(píng)劇團(tuán)越來(lái)越感受到文化體制改革帶給他們新的生命力，越來(lái)越享受到新型體制下的新成果。

花甲青春舞動(dòng)凌空

現(xiàn)在年輕人喜歡戲曲的不多，從事戲曲的更是少之又少。對(duì)于還未成人的90后就更不用說(shuō)了。陳勝利花甲年齡，卻迸發(fā)著青春活力。在他的培養(yǎng)和哺育下，一個(gè)個(gè)評(píng)劇新生代演員逐漸能夠挑起大梁。

人們一直以為這些俊男靚女們只是評(píng)劇團(tuán)里的花拳繡腿，用到舞蹈時(shí)出來(lái)湊湊數(shù)。實(shí)際上錯(cuò)了，這些小演員們不論男女不但長(zhǎng)得漂亮而且也都有些功夫。通過(guò)這些我們就能想象出這絕非一夕之功，他們長(zhǎng)年累月排練的鏡頭時(shí)時(shí)在我腦子里盤旋。因而他們不是花架子，而是擁有真本領(lǐng)。

不管什么原因這些孩子選擇了評(píng)劇路，至少他們?cè)跒橹袊?guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)奉獻(xiàn)青春。在物欲橫流的社會(huì)，顯然他們是單薄的，是無(wú)助的。他們不需要可憐，只是他們更應(yīng)該得到更好的尊重和發(fā)展。國(guó)家應(yīng)該在培養(yǎng)小戲曲演員上更要加大力度。

陳勝利一遍又一遍的為演員示范各種動(dòng)作，他一忙起來(lái)連水都顧不上喝。評(píng)劇青春朝氣的新生力量更是見(jiàn)證了陳勝利不懈的追求。通過(guò)老藝術(shù)家與青年演員的密切傳承，凌空正以最具活力的新生劇團(tuán)綻放在評(píng)劇百花園中，評(píng)劇也將永葆青春。

成立藝術(shù)研究院

2012年，陳勝利除了擔(dān)任紅館（北京）文化傳播有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)外，還成立北京傳承戲曲藝術(shù)院和深圳市世紀(jì)戲曲藝術(shù)研究院并擔(dān)任法人院長(zhǎng)。在此基礎(chǔ)上，聯(lián)手全國(guó)各兄弟院團(tuán)聯(lián)手打造的大型現(xiàn)代評(píng)劇《風(fēng)起同仁堂》在全國(guó)巡演取得良好效果。