塔琳托婭的版畫創(chuàng)作獨(dú)特，具有一氣呵成、激越大方和氣勢(shì)奔放的熱情。構(gòu)思巧妙、文化內(nèi)涵豐富，再加上精湛的技術(shù)處理而產(chǎn)生了特有的藝術(shù)魅力。

塔琳托婭對(duì)色彩有著特殊的敏感，早年從創(chuàng)作黑白木刻轉(zhuǎn)向套色木刻，體現(xiàn)了她認(rèn)識(shí)到繪畫中的色彩不可替代的功能。她在版畫中大膽地運(yùn)用色彩的和諧與對(duì)比，賦予畫面奇異的色調(diào)美感。但版畫藝術(shù)的特點(diǎn)對(duì)色彩的運(yùn)用還是有所節(jié)制，版畫創(chuàng)作對(duì)她用色的限制，并不能阻礙她在另一個(gè)繪畫門類——重彩畫上施展自己的才能。

塔琳托婭的重彩畫創(chuàng)作，以色彩瑰麗、富于變化和色調(diào)豐富而煥發(fā)出新的光彩，而又以自己獨(dú)特的藝術(shù)效果與其他重彩畫如油畫、色粉畫拉開(kāi)距離。其原因是，睿智的她在放開(kāi)手腳運(yùn)用各種顏料強(qiáng)化色彩的功能、加強(qiáng)畫面的書寫性和肌理效果的同時(shí)，機(jī)敏地融進(jìn)了版畫的一些元素：版畫所要求的色彩簡(jiǎn)約、概括，以及版畫的印刷味道。前者使她的重彩畫偏向用單純的顏色去表現(xiàn)對(duì)象，去講究色彩的概括和整體感，舍棄寫實(shí)性的描繪；后者(印刷味)的出現(xiàn)，有時(shí)是她的刻意追求，有時(shí)是她長(zhǎng)期從事版畫創(chuàng)作積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和形成習(xí)慣的自然流露。由于她的重彩畫中添進(jìn)了這種來(lái)自版畫的印刷味，而增加了繪畫語(yǔ)言的另一種表現(xiàn)性，使作品呈現(xiàn)出不同于其他重彩畫的藝術(shù)感染力，別具另樣風(fēng)采。

正如邵大箴在《在探索和創(chuàng)新中前行》這樣說(shuō)：塔琳托婭的重彩畫創(chuàng)作無(wú)疑是她的重要?jiǎng)?chuàng)新之舉，是她在版畫領(lǐng)域奮斗了二十多年之后的又一次拼搏。

《歲月》

《烏珠穆沁的摔跤手》

《莊嚴(yán)的時(shí)刻》

《勝利鑼鼓》

《盛裝那達(dá)慕》

《清清昆都侖》

《放馬陰山下》

《駿馬追風(fēng)》

多次赴美國(guó)、德國(guó)、意大利、日本、俄羅斯等國(guó)家舉行畫展，多次被載入《中國(guó)美術(shù)家辭典》，《中國(guó)美術(shù)家名人錄》，《中國(guó)古今女美術(shù)家辭典》等經(jīng)典；作品被《美術(shù)》，《中國(guó)版畫》，《人民日?qǐng)?bào)》，《新華文摘》等報(bào)刊多次發(fā)表，被中國(guó)美術(shù)館，香港文化促進(jìn)會(huì)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等單位收藏。

1975年入伍；

1979年開(kāi)始從事美術(shù)創(chuàng)作；1980年《課余》參加全軍第六屆版畫展覽，并赴羅馬尼亞展出；1981年《乳》參加全國(guó)第七屆版畫展覽，并赴朝鮮展出；

1982年考入浙江美術(shù)學(xué)院首屆版畫高研班，專修版畫；1982年《阿庫(kù)曼舞》參加“中國(guó)版畫展覽”，“全國(guó)六省區(qū)聯(lián)展”；

1982年內(nèi)蒙古版畫家協(xié)會(huì)成立，任副主席，同年加入中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)；1984年《我們的生活甜如奶漿》參加全國(guó)“前進(jìn)中的中國(guó)青年美展”；1985年被評(píng)為全軍軍地兩用人才先進(jìn)代表，榮立二等功；1985年加入內(nèi)蒙古青年聯(lián)合會(huì)，任常務(wù)理事；1986年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)；1987年赴上海畫院學(xué)習(xí)，同年應(yīng)日中友好協(xié)會(huì)邀請(qǐng)隨內(nèi)蒙古青年藝術(shù)家代表團(tuán)赴日本進(jìn)行藝術(shù)交流，展出作品《摔跤手》﹑《乳》﹑《晨》，同年被評(píng)為內(nèi)蒙古十大青年畫家；1988年被共青團(tuán)中央授予“全國(guó)新長(zhǎng)征突擊手”稱號(hào)。同年內(nèi)蒙古青年美術(shù)家協(xié)會(huì)成立，任副主席；1989年入解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系版畫專業(yè)學(xué)習(xí)。同年作品《烏蘭》參加“首屆全國(guó)青年版畫展”獲銅獎(jiǎng)；

1990年《烏珠穆沁的摔跤手》參加“第二屆全國(guó)體育美展”獲銅獎(jiǎng)；《朋克》參加全國(guó)民族團(tuán)結(jié)書畫展，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《陽(yáng)光下的牧人和馬》等七幅作品參加“第七屆中國(guó)新人新作展”；《敖魯古雅之春》參加“首都民族團(tuán)結(jié)書畫展”；

1991年，在解放軍藝術(shù)學(xué)字院以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)留校任教，同年《莊嚴(yán)的時(shí)刻》參加“建黨七十周年全國(guó)美展”獲銅獎(jiǎng)；《藍(lán)天·騎手》﹑《草原初夏》參加“中國(guó)版畫精品邀請(qǐng)展”赴美國(guó)﹑意大利展覽；

1993年《歲月》參加“中國(guó)版畫版種大展” ﹑“全國(guó)第五屆三版獎(jiǎng)” 獲金獎(jiǎng)，被香港文化促進(jìn)會(huì)收藏；

1994年《莊嚴(yán)的時(shí)刻》參加“第八屆全國(guó)美展”，被評(píng)為獲獎(jiǎng)作品；

1995年《歲月》參加“第二屆全國(guó)民族百花展”，獲金獎(jiǎng)�！斗篷R的阿爾斯愣》﹑《歲月》﹑《莊嚴(yán)的時(shí)刻》﹑《烏珠穆沁的摔跤手》四幅在世界婦女大會(huì)期間參加“中華女畫家邀請(qǐng)展”；

1996年隨中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)赴美國(guó)進(jìn)行藝術(shù)交流；

1997年《賽馬》獲“全國(guó)第三屆民族百花美術(shù)作品展覽”金獎(jiǎng)；同年，《奔馬》參加“中國(guó)當(dāng)代書畫名家迎九七精品展”；1999年獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)﹑中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)為表彰中國(guó)優(yōu)秀版畫家頒發(fā)的“魯迅版畫獎(jiǎng)”；2000年應(yīng)日本炭火書畫會(huì)邀請(qǐng)隨中國(guó)少數(shù)民族文化促進(jìn)會(huì)美術(shù)家代表團(tuán)赴日本進(jìn)行藝術(shù)交流﹑展覽；2001年作品《落霞昆都侖》參加“建黨80周年全國(guó)美展”，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；2002年應(yīng)奧地利多瑙時(shí)報(bào)邀請(qǐng)隨廣西美術(shù)家代表團(tuán)赴歐洲進(jìn)行藝術(shù)交流訪問(wèn)；2003年作品《落霞昆都侖》參加第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)全國(guó)美展，被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏；2004年作品《金色軍馬場(chǎng)》參加“第十屆全國(guó)美展”，被神州版畫館收藏；同年，《歲月》﹑《莊嚴(yán)的時(shí)刻》參加全國(guó)美術(shù)作品探索展；2007年獲首屆“金紫荊中國(guó)美術(shù)教師優(yōu)秀作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；2007年獲“中國(guó)當(dāng)代書畫名家作品展”金獎(jiǎng)；2009年獲“北京華藝對(duì)外發(fā)展促進(jìn)會(huì)首屆美展”特別榮譽(yù)獎(jiǎng)；2011年12月5日在解放軍藝術(shù)學(xué)院舉辦《塔琳托婭重彩畫展》；

2012年12月1日至13日，在中國(guó)美術(shù)館隆重舉辦《塔琳托婭重彩畫展》 ，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)人民解放軍美術(shù)書法研究院、中國(guó)人民解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系聯(lián)合主辦；

2012年，作品《勝利鑼鼓》獲建軍85周年全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2012年，重彩畫《放馬陰山下》、《駿馬追風(fēng)》參加《浩瀚草原全國(guó)美展》；

2013年2月5日，在天津美術(shù)館成功舉辦《塔琳托婭重彩畫展》，由天津美術(shù)館、香港文化促進(jìn)中心、天津藍(lán)美文化藝術(shù)公司主辦。重彩畫作品《原上草》被天津美術(shù)館收藏。

2013年7月20日，在深圳文博宮祥山藝術(shù)館舉辦畫展。

塔琳托婭在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)版畫藝術(shù)的同時(shí)，研究開(kāi)拓了自己的重彩畫風(fēng)格。她的重彩畫的特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：三性一品，即藝術(shù)性、生活性、裝飾性和學(xué)術(shù)品位。

一、 從藝術(shù)性來(lái)講，塔琳托婭的重彩畫運(yùn)筆流暢，氣韻相隨，即有版畫語(yǔ)匯中的平刀大鏟，也有國(guó)畫寫意的筆墨精神。其最大特點(diǎn)是寫實(shí)與抽象的完美結(jié)合；繪畫性與裝飾性的完美結(jié)合；中國(guó)本土藝術(shù)與西方外來(lái)藝術(shù)的完美結(jié)合；現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的完美結(jié)合。塔琳托婭的作品既有表現(xiàn)開(kāi)國(guó)大典這樣的莊重歷史題材，也有表現(xiàn)牧區(qū)仙境般田園生活的輕快愜意的場(chǎng)景，在這些兩極化的題材創(chuàng)作中，她在亦莊亦諧中實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義的共鳴，讓觀者在崇高中感受美好，在愉悅中體會(huì)偉大。

二、 從裝飾性來(lái)講，塔琳托婭的作品具有強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)，其畫在本質(zhì)上更接近漢代的重彩繪畫以及敦煌的壁畫，特點(diǎn)是色彩結(jié)構(gòu)中各種顏色的個(gè)性明確，畫面中每一局部顏色在線的限定中都顯現(xiàn)著其鮮明的本質(zhì)色彩，給人以活躍又莊重的色彩感受。再加上她的作品在版畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上運(yùn)用裝飾構(gòu)成的一種風(fēng)格，更加突顯了她的作品色彩瑰麗且層次分明、色調(diào)豐富且富于變化，裝飾味道非常強(qiáng)烈。

三、 從生活性來(lái)講：塔琳托婭的作品充滿了一種濃厚的草原生活氣息，表現(xiàn)了草原人民的淳樸和善良，及在大自然中勇敢生存的精神，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)情。 塔琳托婭是軍旅畫家，許多作品表現(xiàn)了草原戰(zhàn)士的形象，生動(dòng)地反映了軍隊(duì)生活。

四、 畫品如人品，人品亦藝品。塔琳托婭是一位非常優(yōu)秀的藝術(shù)教授，她對(duì)教學(xué)非常嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍。軍藝學(xué)院原來(lái)沒(méi)有版畫專業(yè)，在教學(xué)體制改革時(shí)才增設(shè)了這個(gè)專業(yè)。塔琳托婭是第一位教員，親自組建了版畫專業(yè)，并培養(yǎng)了一大批青年版畫家，為版畫藝術(shù)的繁榮做出了重要貢獻(xiàn)。塔琳托婭重視與時(shí)俱進(jìn)，在藝術(shù)創(chuàng)作中非常注意對(duì)新的信息、新的形式的探索，且親身力行，最終實(shí)現(xiàn)了重彩畫的突破，令人嘆為觀止。

劉大為：塔琳托婭在版畫界是一個(gè)奇才，也是一個(gè)有突出成就的女版畫家。

——中國(guó)文聯(lián)副主席、 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

邵大箴: 塔琳托婭的重彩畫因色彩瑰麗、富于變化和色調(diào)豐富而煥發(fā)出新的光彩，又以自己獨(dú)特的藝術(shù)效果與其他重彩畫如油畫、色粉畫拉開(kāi)距離，作品呈現(xiàn)出了不同于其他重彩畫的藝術(shù)感染力，真是別具另樣風(fēng)采。

——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、著名美術(shù)評(píng)論家