藝術(shù)簡介
1959年生于北京，1982年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系，設(shè)計專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。1995年-1996年，進(jìn)修于法國巴黎高等美術(shù)學(xué)院�，F(xiàn)為法國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京工筆重彩協(xié)會會員。
主要貢獻(xiàn)
1、1982年油畫《水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)》被北京市美術(shù)家協(xié)會收藏；
2、1994年被編入《中國現(xiàn)代中青年畫家名錄》；
3、1996年油畫《蘭繡球》入選巴黎大皇宮法蘭西藝術(shù)沙龍
4、2002年作品入選《中國美術(shù)選集》；
5、2005年作品《古船-少婦》編入“共和國書簽”并獲金獎；
6、2005年撰寫《點擊法國畫廊》一書由黑龍江美術(shù)出版社出版；
7、2009年在清華美院繪畫系進(jìn)行坦培拉專題教學(xué)；
8、2010年在中央美院材料語言研究工作室進(jìn)行坦培拉專題教學(xué)。
主要活動
1、1982年油畫《水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)》參加“北京之春”畫展；
2、1982年，作品《阿Q正傳》參加“全國舞臺美術(shù)展覽”
3、1983年油畫《大涼山》參加全國油畫雙年展；
4、1986年，插圖畫《名優(yōu)之死》參加[全國插圖展；
5、1989年在中國美術(shù)館舉辦“七女子繪畫沙龍作品展”；同時在日本、美國展覽；
6、1991年油畫《大草原》《壯鄉(xiāng)》《晨霜》等參加日本“中國現(xiàn)代油畫展”；
7、1992年油畫《盼》參加香港“中國名家書畫精品展”；
8、1992年油畫《尋夢》參加日本東京“富士畫廊”年展；
9、1996年在法國里爾市舉辦個展和聯(lián)展；
10、1999年在朝陽區(qū)展覽館舉辦聯(lián)展；
11、2002年在索卡畫廊舉辦聯(lián)展；
12、2003年在大陸畫廊舉辦聯(lián)展；
13、2004年參加中國著名油畫家鼓浪嶼風(fēng)景寫生創(chuàng)作活動；
14、2005年在北京“山水之間文化藝術(shù)發(fā)展中心”舉辦聯(lián)展；
15、2006年, 參加文化部舉辦的首屆材料藝術(shù)博覽會；
16、2008年在u2018798u2019錦都藝術(shù)中心舉辦聯(lián)展；
17、2008年參加“藝術(shù)中國”畫展；
18、2009年在u2018798u2019喜神藝術(shù)中心舉辦個展；
19、2009年在文欣閣畫廊舉辦個展；
20、2010年作品參加《記念國際婦女解放運動100年》畫展；
作品欣賞
美術(shù)作品：
《尋夢系列》——
《尋夢》系列意在描繪東方女性含蓄、沉靜的內(nèi)在性格與她們?nèi)松凶疃嗖实牧硪皇澜纭羰冀K伴隨著她們走完人生旅程，青春少女總希望夜晚的美夢天明會變成現(xiàn)實，而暮年老婦也許只期望去夢里尋覓那失去的妙齡光影。在夢中她們可以心想事成，時而在空中飛翔，與星星做伴，時而入海底暢游，與魚兒共舞。環(huán)繞在她們左右的是無聲的歌、奇異的花和耀眼的光。
《眾魁佳妹》 ——
----戲劇中的眾神似從空中飄來，戲劇中的服飾似由人間演化，戲劇中的臉譜似入地獄模擬，天上地下匯入人間。從另一層空間尋覓中華古老的戲劇源頭，從另一個角度****中華戲劇藝術(shù)。
《眾魁佳妹》直觀上刻畫；眾魁加亮妹，好漢護(hù)美女，美與丑、柔與弱的幽默、對比的一面。但更深層是要表現(xiàn)；英雄始終不離善良，眾神永久保衛(wèi)圣潔。
《青衣》 ——
《青衣》是國戲組畫之一。面對諸多以同一內(nèi)容為題材的作品中，關(guān)鍵是他探求一個只屬于藝術(shù)家自己空間和形式，放棄內(nèi)容與情節(jié)，重組畫面結(jié)構(gòu)，突出戲劇人物獨有的頭部特寫，使其充滿整個畫面，給觀者至上有力的視覺沖擊。繼續(xù)細(xì)微觀察青衣頭部，不難發(fā)現(xiàn)另有一位白衣少女，浮動長袖，飄逸遠(yuǎn)去。
夸張的頭飾組合、鮮明的色彩對比、神奇的機(jī)理效果，像一組組閃爍的音符，從畫面深處陣陣飄來。另一點更值得關(guān)注的是，作者有幸在法國學(xué)習(xí)到歐洲古老而優(yōu)秀的繪畫材料——坦培拉（蛋彩）。有別于油畫直接畫法，坦培拉的多層透明罩染，使畫面層影疊色、豐富渾厚的深度空間和瞬息萬變的奇妙幻覺。它的色質(zhì)柔和、鮮明、滋潤，光彩歷經(jīng)千年不變。
制作、罩染、破壞、保留、如此重復(fù)，原始設(shè)想與完成后的效果百分百的不一樣，這就是坦培拉畫法的神奇。它的無法預(yù)知和不可重復(fù)性，升華了畫面的藝術(shù)品質(zhì)。作者從創(chuàng)意、制作到完成一幅作品所需要的時間和耐力，遠(yuǎn)比一幅油畫高出數(shù)倍。它所展示出畫面中的某種神與韻，好比我們的國粹，凈下心來，越品越有味。
背景的處理吸收了龜背圖的某種機(jī)理和色質(zhì)，欲給人強(qiáng)烈的史前文化基因。避開全方位的人物寫臉譜色彩運用黑白對比，眾魁的形象舍去或簡化復(fù)雜的頭飾，強(qiáng)調(diào)單純的禿頭、流風(fēng)般的胡須和磐云式的衣紋，這一切的一切都是為了突出雄性的力度和眾神金剛不變的永恒感。
《月光》 ——
----是先有了月亮？還是先有了光？是先有了山？還是先有了人？
月光與少女；是眾多藝術(shù)家傾心表現(xiàn)的題材。但就像少女那彎彎的眉毛，沒有一個與其類同。
畫面中似云，似霧的神秘；似光，似影的虛幻；似歌，似詩的柔情，是作者靈感與智慧的自然溢語。但意象的出現(xiàn)和作品的呈現(xiàn)之間還需要有一個漫長的制作過程。畫面是流動的光和氣，少女珠光的頭飾和柔嫩的肌膚，是經(jīng)過了無數(shù)次反復(fù)的疊色與暈染。進(jìn)行時，月光一會兒亮了，一會兒暗了，女孩一會兒哭了，一會兒笑了，作者的心也追隨著它，一會兒兒明，一會兒暗，一會兒喜，一會兒愁。走下去沒有任何捷經(jīng)，只有堅持不懈，藝術(shù)家的身憫才會喚醒自然萬物，給予夜空柔和的月光，給予少女生命的氣息。她就像萬事大使，微笑著從月光中走來，欲傾聽你的心聲，欲感悟你的心靈。
《新娘》 ——
----東方——傳統(tǒng)中國——民間女性，畫家在諾大的世界中尋求、搜索、徘徊，也不知何時、何地、何因，突然的某一天，潛意識中與其相會，擦出靈感。
《新娘》系列組畫之一。不同于諸多以寫實敘事手法刻畫新娘揭開蓋頭瞬間的情節(jié)，而謹(jǐn)以此為媒介，作者利用蠟燭、燈籠及新娘蓋頭搭接成“井”字的對稱結(jié)構(gòu)，象征中國式新娘的穩(wěn)重和傳統(tǒng)禮儀。燭光跳躍，燭輝彌漫，猶如燃燒不盡的生命火焰。夸張的頭飾組合，像一組組閃耀的音符，仿佛能聽到陣陣飄來的婚慶打擊樂，激動熱烈，動人魂魄。至于頭蓋下的新娘，她的身世，她的命運，就像她臉上的表情，沒有答案。
作者有幸在法國學(xué)習(xí)到歐洲古老而優(yōu)秀的丹培拉繪畫。有別于油畫直接畫法，丹培拉的多層透明罩染，使畫面的光澤是內(nèi)在的，從里向外透射。幾十遍不間斷的反復(fù)罩染。時間、耐力、智慧、信念的支撐，才會呈現(xiàn)出畫面層影疊色，豐富渾厚的深度空間和瞬息萬變的奇妙幻覺。它的色質(zhì)柔和、鮮明、滋潤、光彩歷經(jīng)千年不變。
文學(xué)作品：
《夢幻圓舞曲》 ——
那曾經(jīng)的舞曲
那曾經(jīng)的秋葉
那曾經(jīng)的月亮
那曾經(jīng)的愛人……
舞曲漸漸飄逝遠(yuǎn)方
時光慢慢送走歲月……
也有留下的
掛在墻上這個落滿浮塵的假面
夾在書里那張正在漸黃的信件
是首歌？沒有曲調(diào)
是首詩？不成方圓
有些虛有點酸
是畫家
還得在畫布上表現(xiàn)
唯有在畫面里
能把美輪美玉的少女不再退色的書信永久凝固
在現(xiàn)實空間
還有幾片飄浮在空氣中的紅葉象一個個無伴奏音符
吟涌著那個深秋時節(jié)的夢幻
畫中心這具迷人的歐洲傳統(tǒng)假面，是當(dāng)年旅游威尼斯水城在不知經(jīng)過多少小橋，穿過多少小河，在一條窄巷內(nèi)，一個掛滿了各種精美麗人面具的小店里，買下了這看一眼就不能不為之心動的精品。多年以后，那個充滿精氣神靈的小屋，那位一輩子都在制作面具的意大利老人讓人至今印象還很清晰。
畫面的靈感來自歐洲，畫面的技法也同樣源于歐洲，諸多遍的透明罩染，力求找回那種古樸、華貴的語境。
拍賣信息
| 估價： | 40,000-50,000 RMB |
| ,成交價 | 42,000,RMB |
| 尺寸 | 100×,100厘米 |
| 作者 | ,孫路,[查看孫路的詳細(xì)資料] |
| 拍賣公司 | ,上海中億拍賣有限公司 |
| 拍,賣,會 | 2006春季,拍賣會 |
| 拍賣時間 | 2006-4-29 |
《普米族的孩子》估價： 80，000至100，000 RMB 《 壯族少女》 估價：220，000 RMB
《眺》估價： 100，000至120，000 RMB