畫家簡(jiǎn)介
工筆人物畫家擅長(zhǎng)工筆人物畫，人物塑造頗具功力，形神兼具。作品入選國(guó)家、省、市級(jí)美術(shù)作品展，主要參展：作品《七夕》入選“廣東省錦繡中華迎香港回歸畫展”；作品《陽(yáng)光燦爛》入選“廣東省國(guó)慶55周年展”；作品《陽(yáng)光燦爛》獲“廣東美術(shù)慈善創(chuàng)作大賽”銅獎(jiǎng)；作品《老姐妹》入選“第七屆全國(guó)工筆畫大展”。
1991年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)系。
2005年廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系研究生同等學(xué)歷課程班結(jié)業(yè)。
吳立先后在文化、教育、電力行業(yè)工作，從“先進(jìn)工作者”、“優(yōu)秀班主任”到“三八紅旗手”，獲獎(jiǎng)無數(shù)，取得驕人成績(jī)。終于在2003年辭去優(yōu)厚供職，毅然回到廣州美術(shù)學(xué)院進(jìn)修研究生課程，重新拿起畫筆，專職開始繪畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。她終于是放不下畫畫。
出版畫冊(cè)：《吳立工筆肖像畫集》
畫作特色
其肖像作品，造型準(zhǔn)確、敷色雅麗，頗見扎實(shí)的學(xué)院功底；又以其女性特有的敏感與唯美，畫面往往富有裝飾性和時(shí)尚感。吳立深知繪畫一事，欲得遷想妙得之境，皆系于平日細(xì)心的觀察與揣摹，亦在于對(duì)生命真意深入的思考與探求；這些畫外之功，經(jīng)過她多年的孜孜以求，慢慢地滲透入她的筆底，“盤活”了她的肖像人物，其作品中的一個(gè)眼神一條皺紋，都傳達(dá)出肖像人物獨(dú)特的生命信息。這是吳立多年來對(duì)筆底功夫不斷錘煉的喜果，也是她隨著歲月的歷煉，對(duì)人生參悟的收獲。
作品介紹
肖像畫創(chuàng)作在行內(nèi)一直被畫家們稱做“帶著鐐銬跳舞”，難度非常大，要求畫家有足夠的耐心面對(duì)客戶，尊重客戶。吳立專注于肖像畫創(chuàng)作，一心要讓陽(yáng)春白雪的藝術(shù)真正走入百姓家，融入人們的生活。她認(rèn)為肖像畫是很有感染力的藝術(shù)形式，她潛心肖像畫創(chuàng)作，與被畫者悉心交流，一遍遍修改畫稿，努力塑造每個(gè)人心中最完美的自己。堅(jiān)持總是會(huì)有回報(bào)，她創(chuàng)作的肖像畫被越來越多的人喜愛，成為他們彰顯自己藝術(shù)品味和個(gè)人魅力的珍品，也被認(rèn)為是送給親朋好友最有創(chuàng)意、最有價(jià)值、最獨(dú)特的禮物。
《面具》系列
追逐面具后面的肖像是創(chuàng)作這組面具系列的意圖。畫肖像，總是試圖抓住她眼睛里的真我，可是人總是有掩飾真我的本能，畫畫想戳穿面具是個(gè)挑戰(zhàn)，是個(gè)附有挑戰(zhàn)意味的游戲。默然的面具下往往掩蓋著紛繁復(fù)雜；恐懼的面具下卻是游戲人生的不屑；淡定的面具下掩飾著驚濤駭浪......
《天香馥郁》
畫作人物采取細(xì)膩的工筆手法進(jìn)行繪制，背景和牡丹卻是采取瀟灑的寫意手法，讓感覺到到整個(gè)畫面氣場(chǎng)強(qiáng)大的美。工筆國(guó)畫造型依靠線條，人物的線條功夫體現(xiàn)一個(gè)國(guó)畫家的基本功底，非常考究。以撞粉撞水技法畫牡丹，讓畫面更具裝飾感，同時(shí)，繪畫語(yǔ)言更豐富，牡丹水色靈動(dòng)的寫意與臉部的精工細(xì)膩相映成趣。
《綠旗袍》
一幅好的肖像畫絕不僅僅是象，更要描繪女主角光彩照人的精神面貌，以及她的生活狀態(tài)和品質(zhì)追求。湘繡藏品作為背景，歐化的家私加上桌上擺設(shè)了一尊天使，與主人翁信奉基督教相吻合，體現(xiàn)家中西文化交融。此畫對(duì)于繪制來說，最大的挑戰(zhàn)是旗袍，首先大面積的綠色，而且是翠綠色，這是畫家忌諱的，很容易使得畫面顏色太艷麗而不雅致。保持翠綠的色相，又要穩(wěn)得住畫面，頗有難度。是此畫我最滿意的地方；另一個(gè)難點(diǎn)是旗袍的質(zhì)地柔軟，很貼身，從繪畫角度看，對(duì)身體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確要求高，稍有差錯(cuò)會(huì)很顯眼；另外用線條造型，不僅要表現(xiàn)柔軟的質(zhì)感，且線條本身的組合節(jié)奏要有美感。
《天使的痛》系列
由于創(chuàng)作需要，畫家經(jīng)常出門去采風(fēng)寫生，廣西云南貴州...走村竄寨是最幸福的旅程。與十幾年前比，如今去到村寨里別有一番心酸滋味。每家每戶只剩下老人孩子，很難找到一個(gè)圓滿的家庭！畫家不懂政治，只是以藝術(shù)的情懷表達(dá)悲哀......嘗試用畫筆去撫過孩子們的傷痛。
觀眾總是被《風(fēng)中》作品里面孩子桀驁不馴的眼神深深打動(dòng)。他的眼睛里少了該有的天真爛漫，卻多出令人不忍的凝重和不屈。他緊閉雙唇，似乎咬緊牙關(guān)，倔強(qiáng)地忍受著生活的艱辛。他的頭發(fā)迎風(fēng)飄散，并不飄逸，硬得象鋼絲。畫家用粗而有力的線條畫過孩子的發(fā)絲，極力表達(dá)凌亂中那種不屈的張揚(yáng)。
《囡囡》
《囡囡》乖巧很多，水靈靈的大眼睛惹人憐愛。跟眼睛的水靈不相稱的是她被寒風(fēng)凍裂的嘴唇和臉頰，為了畫一道道裂開的血口子，畫家不惜用了深紅在她本該粉嫩的臉頰上橫掃......
其它
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