1964年2月出生于出生在婁東古城太倉的一個書香門第，從小迷戀上了琴、棋、書、畫，通過不懈的努力終于成為一代琴家。

1979年，朱晞全家搬到了常熟城里。他家隔壁住著一位63歲的老人，平時沉默寡言，有點神秘，仔細(xì)一打聽，讓小朱晞大吃一驚：老人叫 翁瘦蒼，出身常熟名門望族，其先輩翁同龢。30年代曾隨著名琴家 吳景略先生學(xué)琴，所彈琴曲蕭疏淡雅，指力剛勁，保留了吳景略早期的古琴風(fēng)格。是常熟城里“ 虞山琴派”的唯一傳人。第一次在家聽隔壁翁老先生彈奏琴曲，朱晞?wù)嬲�體味到了“余音繞梁”、“三日不知肉味”的感覺。

琴，曾是中國古代文人必備的藝術(shù)之一，“琴棋書畫”琴為首。朱晞苦苦尋找的古琴演奏者，竟然就在自己身邊。他高興得差點跳起來，“一定要學(xué)會古琴！”他向父母表明了志向。

此時“文革”雖已結(jié)束，但 翁瘦蒼心有余悸。因出身不好、又會彈“封資修”的古琴，“文革”中老先生吃盡了苦頭。見鄰居家的孩子來看他彈琴，心里既高興又害怕，高興的是總算有了知音，害怕的是怕有人說他用“封資修”毒害青少年，更怕孩子將來像自己一樣吃苦頭，因此他只顧獨自彈奏，旁若無人。朱晞則站立于旁邊，靜心地聽，認(rèn)真地看，就這樣足足站了一年半。朱晞的誠心與執(zhí)著，終于感動了倔強的老人，破例收其為徒弟。

1980年，朱晞考上了南京師范大學(xué)物理系。在學(xué)校里，他顯然有點不務(wù)正業(yè)，滿腦子是古琴與書畫。南師圖書館里豐富的古琴資料，讓他大開眼界；一本《琴史初編》讓他著了迷，他寫信與該書作者中國藝術(shù)研究院研究員、古琴家 許健取得了聯(lián)系，并利用假期進京學(xué)習(xí)古琴演奏及其理論。

為了潛心學(xué)習(xí)古琴，朱晞回到了常熟，并主動要求到條件較差的農(nóng)村中學(xué)教書。他利用空余時間，向 翁瘦蒼先生學(xué)琴；并幸運地得到了 中央音樂學(xué)院教授、“ 虞山琴派”一代宗師古琴家 吳景略先生的真?zhèn)�，后又從師古琴�?龔一先生。朱晞兼收并蓄，博采眾長，古琴演奏藝術(shù)與理論研究水平都有了質(zhì)的飛躍，其演奏不僅保留了“ 虞山琴派”傳統(tǒng)的“清、微、淡、遠”風(fēng)格，更有“博大和平”的氣派，開始為國內(nèi)同行所關(guān)注，臺灣“和真琴社”、上海“今虞琴社”、蘇州“吳門琴社”、南京“金陵琴社”都來常熟與他交流古琴演奏技藝。

1987年，朱晞被調(diào)到常熟高等�？茖W(xué)校，同時負(fù)責(zé)恢復(fù)不久的“虞山琴社”的日常工作，并發(fā)表了《虞山琴派淵源及流變考略》、《重評嚴(yán)天池》等多篇論文。經(jīng)過多年的悉心苦練，朱晞先后打譜、整理了《流水》、《瀟湘水云》、《梅花三弄》、《漁樵問答》等10多首古琴曲。1990年，他應(yīng)邀參加第一屆四川成都國際古琴交流會，他的成就與事跡載入了當(dāng)年的權(quán)威刊物——《中國人物年鑒》。此后，中央電視臺、香港鳳凰衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、湖北衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、東方電視臺等音樂頻道相繼對他作了介紹。朱晞先后應(yīng)邀參加南北琴人演奏會、江南琴家音樂會、中國青年古琴經(jīng)典名曲音樂會表演，受到國內(nèi)外專家的一致好評。

成名之后的朱晞，把傳播、普及、提高古琴藝術(shù)，培養(yǎng)古琴新人作為己任。在有關(guān)部門的支持、幫助下，他先后開辦少兒古琴培訓(xùn)班（至今已培訓(xùn)100多人），成立常熟少兒琴社，在常熟高專開設(shè)古琴課，在常熟藝校開辦古琴專業(yè)大專班，成立常熟 虞山琴派藝術(shù)工作室，2001年編輯出版《虞山琴韻》CD唱片。

2002年10月，聯(lián)合國非物質(zhì)化遺產(chǎn)文處處長愛川紀(jì)子到常熟考察中國古琴申請“非物質(zhì)化遺產(chǎn)”工作，朱晞以他精湛的古琴演奏藝術(shù)、淵博的古琴知識、精辟的古琴理論，征服了這位聯(lián)合國官員，為中國古琴順利列入“世界口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”立了大功。

在繁忙的教學(xué)與社會活動之余，朱晞始終沒有放棄學(xué)術(shù)研究，著有一部匯集他近年來學(xué)術(shù)研究成果的25萬余字的專著《虞山琴派研究》。

朱晞自幼跟父親習(xí)書畫與對弈。南師讀書時，朱晞是學(xué)生書畫社的負(fù)責(zé)人，得到了 林散之、 尉天池、 陳大羽等一批著名書畫家的指導(dǎo)；回常熟后又得到了黃異庵、 曹大鐵先生的指點。

朱晞的書法承先追遠，上自魏晉，下至宋元明清的各派名家，他逐步都逐一染指，辨其得失。其行書受 尉天池影響，具有“灑脫豪放、暢揚秀逸的風(fēng)格”。談起書法與古琴的關(guān)系，朱晞?wù)J為：書法對于彈古琴者來說，同樣必不可少，因為其助成某種境界，以音樂的心靈去領(lǐng)悟、體驗，將會獲得新的情感奔流。音樂的音色、節(jié)奏、旋律、織體與書法的黑白、節(jié)奏、行氣、章法互為碰撞，使音樂的流動感深深地置于書法作品中。

1998年以來，朱晞曾兩次應(yīng)邀在日本橫須賀市舉辦個人山水畫展，被譽為“中國文人畫家的作品”，深受日本上層人士的喜愛。他因此被常熟畫院聘為特約畫家。如今書畫已成為他的日常修養(yǎng)，走進他的書房，壁間懸掛的滿是書畫作品，每一件作品都是一首靜止的無聲的樂曲。

在大學(xué)讀書期間，朱晞曾向著名的詞學(xué)專家唐圭璋先生學(xué)習(xí)填詞作詩。從此，他把填詞作詩當(dāng)作提高自己寫作能力和個人文學(xué)修養(yǎng)的一門必修課堅持至今，至目前已在全國各類期刊雜志上發(fā)表詩詞200多首。

“峨峨兮志在高山”，“洋洋兮志在流水”。朱晞以其堅強的意志和不懈的奮斗，努力去實現(xiàn)一個傳統(tǒng)中國文人的追求！