善畫山水，師法黃公望，兼習董源、倪瓚、王蒙諸家，筆墨秀潤，尤工枯樹，臨宋元名跡更佳，畫風與趙左、沈士充接近，得董其昌賞識，為云間正宗。作畫刻意求精，稍不滿意即焚去，傳世作品不多。子昌，字昌伯，亦能繼承家學。

傳世畫跡有萬歷三十七年（1609）作《梅花書屋》扇面（藏故宮博物院）、崇禎四年（1631）作《匡廬秋瀑圖》軸（圖錄于《中國繪畫史圖錄》）、崇禎五年（1632）作《煙江疊嶂圖》卷（著錄于《三秋閣書畫錄》）等。