20世紀80年代的中國畫壇真正地實現(xiàn)了裂變，多元化的意識深入人心，藝術開始與世界接軌，嘗試并努力同世界潮流同步發(fā)展。曾經被奉為傳統(tǒng)和正統(tǒng)的寫實繪畫命運如何？在現(xiàn)代藝術思潮中，寫實繪畫一度陷入兩難境地，似乎寫實繪畫被視作封閉和保守的同義語，在這種前提下，堅持學術性的立場變得十分蒼白乏力。張慶學一直堅持人物寫實觀點，從神態(tài)上、材料上下功夫。從而在油畫人物領域里占有了自已的一席之地。寫實繪畫有著不可抗拒的魅力，有著不可替代的功用，有如此多的藝術家投身其中，潛心磨礪，必能再現(xiàn)無盡風光。

張慶學在女性肖像畫上頗有造詣，肖像畫按其不同的創(chuàng)作要求和表現(xiàn)手法，又分為頭像、胸像、全身像、半身像和群像等種類。它要求畫家對人物的容貌、體形、情態(tài)、服飾及背景等作真實生動的描繪，表現(xiàn)其精神特征、身份地位、民族屬性、時代風尚和反映出畫家本人的思想感情。 張慶學在人物肖像畫處理手法細膩，風格鮮明，時代感強聞名。

作品《姐妹》160，000 RMB、作品《洋裝姑娘》250，000 RMB《持琴少女》180，000 RMB 被日本私立美術館館藏。