參展記錄?
群展
2016年?
《第三屆中國(guó)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)》，宋莊大巢美術(shù)館，北京；
《炫彩濰坊》全國(guó)百名油畫名家惠民展，山東；
2015年?
《京津冀—美麗風(fēng)景》全國(guó)青年油畫作品展，天津；
2014年?
《真實(shí)的表達(dá)》當(dāng)代油畫藝術(shù)作品展，北京99號(hào)藝術(shù)館，北京；
2013年?
《春.綻放》博寶藝術(shù)網(wǎng)第三屆青年油畫家聯(lián)展，國(guó)粹苑美術(shù)館，北京；?
《西東散步》當(dāng)代藝術(shù)作品展，酒廠藝術(shù)區(qū)西東畫廊，北京；?
《我的青春--第二屆當(dāng)代藝術(shù)作品薇博大展》，宋莊美術(shù)館，北京；?
《春。綻放》博寶藝術(shù)網(wǎng)第二屆青年油畫家聯(lián)展，國(guó)粹苑美術(shù)館，北京；
2012年?
2012北京油畫學(xué)會(huì)作品展，北京；
2011年?
當(dāng)代油畫藝術(shù)邀請(qǐng)展，北京；
2010年?
藝術(shù)與生命 .博寶簽約畫家油畫作品十人展，北京；
2004年?
全國(guó)第十屆美展湖南展區(qū)，長(zhǎng)沙；
2000年?
湖南省首屆小幅油畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），長(zhǎng)沙；
1996年?
湖南省“四風(fēng)”美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)（長(zhǎng)沙）；
1994年?
93湖南油畫藝術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）；
1993年?
全國(guó)青年水彩畫邀請(qǐng)展，北京；
1986年?
湖南省美術(shù)作品赴香港展，香港；
個(gè)展
2011年?
《城市景觀 .李建林油畫作品展》，宋莊國(guó)際書畫院，北京；
1996年?
《建林畫展》，郴州展覽館，郴州。
獲獎(jiǎng)經(jīng)歷?
2000年 ?
油畫《女孩與項(xiàng)鏈》獲湖南省首屆小幅油畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），長(zhǎng)沙；
1996年 ?
油畫《都市風(fēng)景四.小佐》獲 湖南省“四風(fēng)”美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)（長(zhǎng)沙）；
1994年 ?
油畫《小鳥飛過(guò)》獲93湖南油畫藝術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。
出版著作?
《湖南日?qǐng)?bào)》，湖南日?qǐng)?bào)出版社，1996.10.10。?
收藏記錄?
《小巷》(50X30cm)，香港私人收藏，1991；?
《城市快餐》(100X100cm)，新加坡畫商?2012；?
《飄》(90X50cm)，美國(guó)畫商，2014；?
《都市風(fēng)景6.午后》(80X100cm)，湖南省書畫院，2000。
藝術(shù)評(píng)論
城市景觀--李建林城市女性題材作品解讀
文/李于昆
無(wú)疑，城市是現(xiàn)代文明的聚散地、策源地，但城市的繁華和人性虛榮的弱點(diǎn)也掩飾了我們的視覺(jué)，麻木了我們的神經(jīng)。當(dāng)現(xiàn)代城市伴隨著現(xiàn)代工業(yè)而擴(kuò)張時(shí)，現(xiàn)代主義（modernism）就表現(xiàn)出一般反叛傳統(tǒng)、與城市的浮華相抗衡的傾向。這種傾向反映在藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)很重要轉(zhuǎn)換，即由古典主義的歌功頌德、浪漫主義的傳奇想象和寫實(shí)主義的視覺(jué)描繪發(fā)展到現(xiàn)代主義的直抵人的心底，毫不留情的剖析人性：即表現(xiàn)人的“優(yōu)點(diǎn)”也不忌諱表現(xiàn)人的“弱點(diǎn)”，甚至更多的是嘲諷了文明世界人性的某種扭曲。
如同描繪鄉(xiāng)間村姑少婦是非常流行的題材一樣，城市景觀中的時(shí)髦女性也是一道亮麗的風(fēng)景。雖然世界的美學(xué)家不厭其煩對(duì)世界的女人說(shuō)：不施粉黛素面朝天荊衩布裙也是一種美，是樸素美。盡管夫子有言：里仁為美，但天下女人把“樸素”和“里仁”裝進(jìn)耳朵的不多，大多數(shù)女人還是愿意為美麗犧牲一些自由。這是否是女性的天性使然？更多的原因恐怕是在一個(gè)以男性為主體的社會(huì)中，女性常常成為男性的觀賞對(duì)象，因而在現(xiàn)代城市文明中，女性表現(xiàn)出雙重性；觀察者與被觀察者。英國(guó)藝術(shù)史家約翰.伯杰《視覺(jué)藝術(shù)鑒賞》一書中指出：“男子重行動(dòng)而女子重外觀。男性觀察女性；女性注意自己被別人觀察。這不僅僅決定了大多數(shù)男女關(guān)系，還決定了女性自己的內(nèi)在關(guān)系，女性自己的觀察者是男性，而被觀察者為女性。因此，她把自己變作對(duì)象——而且是一個(gè)級(jí)特殊的視覺(jué)對(duì)象：景觀�！�
很有意思，這是我們正在討論的話題。
李建林作為一個(gè)男性畫家，他顯然受到了現(xiàn)代藝術(shù)的影響，看到了這種城市景觀。90年代藝術(shù)家所體現(xiàn)出來(lái)的不同的文化選擇的差異性支持了他對(duì)城市女性題材描繪的判斷。盡管他曾徘徊在主觀與客觀、現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)的選擇之中，但還是自己的生活體驗(yàn)撞發(fā)了繪畫靈感，在畫布上揮灑出他對(duì)城市女性的敏感與知覺(jué)。瀏覽他的系列城市女性作品，解讀其構(gòu)型諸因素，大至有如下幾個(gè)特點(diǎn)：
1、? 題材；城市景觀中的青春女性一族。
2、? 構(gòu)圖；把人物完全置于畫的前景，放棄中景，背景與人物構(gòu)織在一起，暗示人物與畫內(nèi)畫外的關(guān)系，關(guān)健是由此構(gòu)成了畫中女性直接在前景與男性觀眾對(duì)話，仿佛是生活中的一個(gè)橫截面，強(qiáng)化視覺(jué)語(yǔ)言表述的當(dāng)下性。
3、? 造型；明顯受到了西方藝術(shù)家莫迪尼埃尼、馬蒂斯、畢加索等大師的影響，同時(shí)也保留了中國(guó)漢唐藝術(shù)中用線造型的方法。畫面形體飽滿，造型概括，黑白關(guān)系明確，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。
4、? 情節(jié)；沒(méi)有敘事性情節(jié)，但有情節(jié)的描繪。如：畫中的“她”正在閱讀“快餐式”的休閑雜志；正在修剪發(fā)飾；正在穿長(zhǎng)筒絲襪；正在邊嚼口香糖邊看電視的港臺(tái)言情劇與武打片；突然門外來(lái)了客人表現(xiàn)出驚訝......
5、? 情緒；沒(méi)有高貴，沒(méi)有典雅，沒(méi)有開(kāi)懷大笑，也沒(méi)有悲劇。一切都很平淡，但把城市女性感情的中間狀態(tài)記錄了下來(lái)。換言之，既他關(guān)注于亞健康狀態(tài)下女性中的真實(shí)寫照，也是目前城市女性中的一種普遍心態(tài)，它既是矛盾的，又是開(kāi)放的。
顯然，李建林要描繪的是城市消費(fèi)中的女性，她們樂(lè)于追求時(shí)尚，喜歡流行的東西。李建林正是以此為切入點(diǎn)，力求準(zhǔn)確地勾勒出這一景觀，讓你與其畫面的她直接對(duì)話，就像我們每天行走在城市中必須面對(duì)鋪天蓋地而來(lái)的大量印有美女靚妹的廣告、電視中笑得艷若桃花的純情少女、還有無(wú)數(shù)以青春女性偶像為封面的娛樂(lè)雜志一樣，他只不過(guò)是換了種方式，一種藝術(shù)的、個(gè)體的方式。如果批評(píng)李建林畫面中的她不美，或者像我們?cè)?jīng)作過(guò)的那樣去尋找她的美，那就非�？尚�。你也許不一定喜歡她，但你必須面對(duì)她，因?yàn)檫@是一種無(wú)可回避的城市景觀。 ?
李于昆（廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、著名藝術(shù)批評(píng)家
撫今追昔
文/尹少淳
建林君到訪，帶來(lái)一批近年的作品。我發(fā)覺(jué)很多作品都畫了一只狗，且神態(tài)兇悍，極不可愛(ài)。職業(yè)使然，我又習(xí)慣地用起了“歸納法“，使之由具體上升為一般，然其中緣由又一時(shí)懵然，逐問(wèn)何故，他答曰:“這是一種象征，一種當(dāng)今社會(huì)中一些人的象征，狂躁、沖動(dòng)、暴裂”。細(xì)細(xì)一想，頓覺(jué)庶幾相似，真是絕妙的同構(gòu)。
早年畢業(yè)于美術(shù)院校，如今身為銀行職員的建林君，能于金錢與物質(zhì)之外，關(guān)注社會(huì)與人的諸種變化，委實(shí)難能可貴。
未來(lái)學(xué)家奈斯比特描述了社會(huì)發(fā)展的十大趨勢(shì)，其中之一就是高技術(shù)的發(fā)展必然產(chǎn)生高情感與之平衡，以體現(xiàn)出某種平衡的原則，因此 人的生活越是物質(zhì)化，就越追求精神與情感的滿足。建林君正是如此。
建林君出生于風(fēng)景秀麗的湘南小鎮(zhèn)，穿越而過(guò)的清澈河流，兩旁參差錯(cuò)落的木屋吊樓，涼爽平坦的石板小街，畫棟雕梁的青磚瓦房，黑底紅繪、雕琢精巧的樟木家具，以及怡然恬靜的人們構(gòu)成了他兒時(shí)的記憶。
近些年他常回故里，或因探親、或因公干，或?yàn)樗囆g(shù)，每每都有“物是人非”之感慨。人的心態(tài)變了服飾變了，追求也變了。眼前的景象與兒時(shí)記憶益發(fā)難以吻合。他追憶往昔，竭力將今日與昨天糾結(jié)在一起，于是時(shí)髦的少女和古趣盎然的建筑、家具的不同組合就構(gòu)成了近年他作品的主要特征。
建林君偏嗜表現(xiàn)主義，是我數(shù)年前的印象，這仍體現(xiàn)在其近期的作品中。表現(xiàn)主義乃以情緒的表達(dá)為旨趣，其余皆從屬之。盡管建林君的情緒表現(xiàn)趨于含蓄，但仍是主導(dǎo)性因素。為此他的畫在色彩上不拘條件色之法，凝重深沉而鮮明強(qiáng)烈；在造型上也約略變形夸張，形成一定的表現(xiàn)張力。此外，整體的概括處理，使畫面構(gòu)成醒目，有一種頡頏的力量變化。
“鄉(xiāng)土藝術(shù)”與“表現(xiàn)主義”的綜合，是建林君對(duì)自己風(fēng)格的評(píng)價(jià)，或許有一定道理，但我感受深切的還是含茹在其作品中的誠(chéng)摯的故鄉(xiāng)之戀情和對(duì)世事變化的深沉思索。
尹少淳（首都師范大學(xué)教授、博導(dǎo)、著名藝術(shù)批評(píng)家）
心靈的風(fēng)景---讀李建林油畫
文/李熙斌（藝術(shù)評(píng)論家）
一個(gè)畫家近于固執(zhí)的熱愛(ài)，其結(jié)果可能與時(shí)尚趨勢(shì)達(dá)到某方面的契合。當(dāng)你看了他的作品，讀出他曾徘徊在主觀與客觀、現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)的選擇之中，由自己的生活體驗(yàn)萌發(fā)的繪畫靈感，在畫布上揮灑出他對(duì)城市女性的敏感與知覺(jué)，呈現(xiàn)了一道都市女性心靈的風(fēng)景，讓你不得不認(rèn)真端詳他的藝術(shù)態(tài)度和作品品質(zhì)。當(dāng)讀了畫家李建林的油畫，我就頗有如上的感慨。
李建林出生于湘南的臨武縣城。中學(xué)期間，他師從于中國(guó)美協(xié)會(huì)員、郴州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席孫純田先生，打下了油畫基礎(chǔ)。上世紀(jì)80年代考入湖南師范學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)油畫。當(dāng)時(shí)，正值中國(guó)油畫從1979年后，改變過(guò)去單一的油畫模式狀況，較全面地吸收西方從古代到現(xiàn)代的各種風(fēng)格與流派，注重油畫審美功能，注重油畫語(yǔ)言形式多樣性、個(gè)性化。當(dāng)時(shí)授油畫課的著名教授鐘一勤擅長(zhǎng)于寫意人物，注重精神狀態(tài)和心理刻劃，讓李建林耳濡目染，心領(lǐng)神會(huì)。1983年下期，李建林創(chuàng)作的《春之聲》，入選了湖南省首屆油畫展。畫面是傣族姑娘在田間春插，話語(yǔ)形式以內(nèi)心主觀為主，色彩上變形夸張，是湖南師院美術(shù)系入展10余幅作品中的佳作。這幅作品對(duì)繪畫語(yǔ)言、畫面結(jié)構(gòu)形式理性的非普遍性的當(dāng)代意義的選擇，透顯出李建林對(duì)當(dāng)代油畫在現(xiàn)實(shí)文化語(yǔ)境下的深刻自省，以及個(gè)人化視覺(jué)“心象造型意識(shí)”，在畫面提示繪畫本體所蘊(yùn)藉的精神內(nèi)涵，成了他有代表性的處女作。
1984年大學(xué)畢業(yè)的李建林被分配到縣中學(xué)教美術(shù)，1990年初調(diào)入郴州市中行從事宣傳工作。期間，下海經(jīng)商幾年，讓他看到在鉛華、浮躁的環(huán)境中，過(guò)往生活中那些丑惡的東西太多，全社會(huì)癲狂地追求物質(zhì)欲望和名利，以至于不少人失去一雙純真看世界的眼睛�，F(xiàn)代文明是物質(zhì)的、消費(fèi)的，為了利益競(jìng)爭(zhēng)的。有些藝術(shù)家，內(nèi)心深處向往生活在精神與詩(shī)意的世界里，而在肉體上卻屈從于物質(zhì)文明帶來(lái)的享受，他們內(nèi)心的困惑與掙扎都源于此。李建林近幾年創(chuàng)作中所描繪的是城市中消費(fèi)中的女性，她們樂(lè)于追求時(shí)尚，喜歡流行的東西。他以此為切入點(diǎn)，準(zhǔn)確地勾勒出都市女性，讓你與其畫面的她直接對(duì)話。而現(xiàn)實(shí)中藝術(shù)精神被物質(zhì)利益蕩滌殆盡，假使人類必須依賴精神建樹于當(dāng)代，那么只有播種自己的心田，才可以使繪畫藝術(shù)走向“澄明之境”。藝術(shù)對(duì)于社會(huì)，對(duì)于人的功用，有時(shí)并不一定完全吻合于社會(huì)的需求。在都市燥熱化的社會(huì)環(huán)境中，李建林創(chuàng)作的“都市風(fēng)景”系列作品，是在打開(kāi)自己的心田，播種一縷清風(fēng)……
繪畫藝術(shù)是主觀情感見(jiàn)之客觀活動(dòng)的藝術(shù)，光是主觀美與客觀美的審美創(chuàng)造，它是繪畫形態(tài)中一特定的語(yǔ)言形式。世界油畫藝術(shù)從過(guò)去文藝復(fù)興大師達(dá).芬奇的《蒙娜麗莎》到后印象主義凡高的《夜間咖啡店》，再到20世紀(jì)的野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義等等，無(wú)不是踩著時(shí)代的節(jié)拍從單一走向多元，從狹窄走向?qū)拸V，也從西方來(lái)到中國(guó)……在這種油畫語(yǔ)境下，對(duì)李建林在80年代初進(jìn)大學(xué)深造的油畫家來(lái)說(shuō)，深刻地受到后期印象派凡高、高更、塞尚三位大師的影響，強(qiáng)調(diào)主觀情感與臆造，強(qiáng)調(diào)個(gè)性與獨(dú)特形式感，采用色光混合原理解決色彩，將對(duì)比色并置。他臨摹大師作品，反復(fù)觀摩，益發(fā)嘆為觀止。李建林不但熟諳西方藝術(shù)史，嘆賞歐洲大師的技藝，又能有悟于中國(guó)畫技法，醉心于中西藝術(shù)傳統(tǒng)兼收并蓄，這在他那個(gè)年歲的油畫家實(shí)屬難得。瀏覽他創(chuàng)作的系列城市女作品，題材上都是都市的青春性一族，構(gòu)圖上截取女性生活中的一個(gè)橫截面，把人置于畫的前景，放棄中景，背景與人物交織在一起，仿佛是女性直接在前景與男性觀眾對(duì)話；造型概括，借鑒中國(guó)畫水墨線條，及唐代仕女的豐滿形象，明暗結(jié)合；揭示了現(xiàn)實(shí)中都市女性的物質(zhì)上富有、精神上匱乏、個(gè)性上浮躁、心靈上寂寞、身體上亞健康狀態(tài)。這幅心靈的風(fēng)景體現(xiàn)在他的《初夏》、《穿紅皮夾克的人》、《拿梳子的女孩》、《都市風(fēng)景1---6號(hào)》等作品中。
縱觀李建林的油畫，他力圖用作品反映出當(dāng)今時(shí)代的主流，貼近民生，表現(xiàn)直觀人物的感性生命，感受生活的瞬間的精神狀態(tài)，讓人物的喜怒哀樂(lè)溢于言表。他一方面以新的視覺(jué)形式再現(xiàn)人物的感性形態(tài)，另一方面又將這感性形的視覺(jué)內(nèi)容納入一個(gè)具有高度主觀性和個(gè)性的意境中。所以，即使是一些常見(jiàn)的女性題材，他信手拈來(lái)經(jīng)過(guò)他的視覺(jué)觀照和造型過(guò)濾都能賦予全新的新意。例如《都市風(fēng)景4號(hào)》，就獲得湖南省綜合展的銅牌獎(jiǎng)。這幅畫他潛心經(jīng)營(yíng)，一位青春的、時(shí)髦的、富態(tài)的女性坐在紅沙發(fā)椅上，手搭在桌上，身旁有吹風(fēng)頭，象征與女性有關(guān)的工業(yè)化用品。色和線條形成疏離感，采用暖色調(diào)，紅與綠、橙與藍(lán)為主，既互補(bǔ)又強(qiáng)烈的色塊形成畫面節(jié)奏，與粗獷黑色線條穿插交相呼應(yīng)，使色彩關(guān)系具有交響般力度，成為具有生命力視覺(jué)語(yǔ)言。女主角胖而富態(tài)，是那種唐代仕女般的豐滿美。人物造型是在寫實(shí)基礎(chǔ)上略有夸張，給人以視覺(jué)的沖擊感，環(huán)境是平面的，不確定性的，狗的吼叫處理，襯托女主角的心理波動(dòng)，內(nèi)心和外表形成了一種沖突和張力。作品中大力運(yùn)用對(duì)比色形成了互補(bǔ)，既不追求色彩的象征性，也不是寫實(shí)主義的隨類賦彩，而是將對(duì)比色相互融合，開(kāi)辟了自己油畫的色彩新境界。他的油畫從某方面說(shuō)，表現(xiàn)了今天生活的節(jié)奏，繪畫語(yǔ)言和蘊(yùn)藉的精神內(nèi)涵達(dá)到同步與統(tǒng)一�？梢哉f(shuō)他做到了兩方面的要求，既要理解傳統(tǒng)，把握傳統(tǒng)精神，又要有時(shí)代的情感和睿知；既要有扎實(shí)的油畫語(yǔ)言表現(xiàn)方式，又要錘煉出有個(gè)性的形式語(yǔ)言，真誠(chéng)地表達(dá)出畫家與時(shí)代同步的生命感受。
城市是現(xiàn)代文明的聚散地、策源地，城市景觀中的時(shí)髦女性是一道亮麗的風(fēng)景。讀李建林的作品，仿佛是走街道撲面而來(lái)的掛有美女靚妹的廣告，電視中笑得艷如桃花的純情少女，以青春女性偶像為封面的娛樂(lè)雜志。也許正是這道都市風(fēng)景，賦予李建林的作品以一種獨(dú)特的氣質(zhì)。今天，當(dāng)繪畫重新涌入大眾空間，成為一種普遍的需求，社會(huì)上吸納它的裝飾功能和社交功能時(shí)，我們期待李建林畫出更多更精彩的都市風(fēng)景畫。
藝術(shù)批評(píng)家 李熙斌
