藝術(shù)家不是政治家，不是社會(huì)學(xué)者，趙衛(wèi)東特立獨(dú)行的氣質(zhì)決定了他的作品不是隨波逐流，不是阿諛奉承，無論是早期的版畫，還是近 期的油畫作品，他一直在表達(dá)他的情感、他的思想、他的精神世界。藝術(shù)家的純粹決定了作品的純粹。

“房間里的錯(cuò)位”與“和諧”系列雖然是不同的畫面和表現(xiàn)，看似矛盾的兩個(gè)主題卻能在幾近相同的背景環(huán)境下找到統(tǒng)一和共性。那種微妙的主客體關(guān)系、男女之間的曖昧、強(qiáng)與弱、愛與恨、歡與悲、樂與憂、抗?fàn)幣c妥協(xié)，錯(cuò)位的感覺被和諧的安排了在一起。

人們通常喜歡去給作品下定義，給畫家劃流派，站隊(duì)排位。卻忽視了繪畫的意義，繪畫是一門視覺藝術(shù)，我無意于把他的作品按歸類法去分門別類，畫本是用眼睛來看的、用心來品的、用精神來收藏的。從視覺的享受上升到精神的愉悅，這個(gè)過程完全是心里的變化。如果一定要用語言來說畫，那是平淡而無力的，再美麗的語言也不能取代你內(nèi)心神經(jīng)被輕輕撂動(dòng)的那一下。-----------（DR畫廊藝術(shù)總監(jiān) 董姝）

從1988年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)系統(tǒng)繪畫技術(shù)進(jìn)行繪畫藝術(shù)創(chuàng)作了二十年的青年畫家趙衛(wèi)東的創(chuàng)作而言，雖然科班的訓(xùn)練使他在繪畫語言上有其詳準(zhǔn)的能力與熟練的技術(shù)，但并沒影響他將視覺轉(zhuǎn)抵人的內(nèi)心變化與對(duì)時(shí)勢(shì)對(duì)應(yīng)的感受上。從他的畫面中，不管是年少的姑娘的各種姿呈與對(duì)夢(mèng)愛的情澀，還是版畫中突顯的語言的微妙，他都深剖了中國年輕一代人在新環(huán)境下對(duì)愛情的生活方式與消費(fèi)愛情的純美性渴求…尤其是畫家在近階段開始的紙上作品系列，雖然，看似直呈的性感人體是那樣的顯得直逼你眼簾并迫使你追問曾經(jīng)的過往生活。但，透過這種似乎黃調(diào)的色彩，我們看到了畫家衛(wèi)東內(nèi)心世界對(duì)唯美性愛、情愛的渴望與對(duì)人類美好生活的種種希冀。對(duì)于一個(gè)社會(huì)而言，難道人類不該擁有純靜而唯美的愛與性?當(dāng)然，除非我們已完全置身于一個(gè)毫無人性的社會(huì)并靠某種麻醉麻木著自已而茍活著。透過畫面的形式，我們完全能看到衛(wèi)東筆下對(duì)現(xiàn)時(shí)中國社會(huì)的憂慮與責(zé)任，因而，他的繪畫才給我們提供了新的現(xiàn)實(shí)批評(píng)的范境。------------(中國著名當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)家、《中國當(dāng)代藝術(shù)》總編：丁正耕)