1990年8月劉梅結(jié)束了四年戲校學(xué)習(xí)也來(lái)到盱眙縣黃梅戲團(tuán)。1994年10月,劉梅隨愛(ài)人干建青拋棄了在盱眙的豐厚條件,辭職來(lái)到已經(jīng)停演三年的淮陰縣文工團(tuán)。在無(wú)人、無(wú)物、無(wú)錢(qián)的非常環(huán)境下,她憑著堅(jiān)強(qiáng)的信念,集導(dǎo)演、主演于一身,僅用18天時(shí)間就把一臺(tái)大型古裝黃梅戲《天仙配》推上舞臺(tái)。14年來(lái),劉梅領(lǐng)銜主演、導(dǎo)演了八臺(tái)大型古裝黃梅戲和六臺(tái)歌舞，在江、魯、皖、晉、粵等省市演出三千余場(chǎng)，同時(shí)由劉梅主演的大戲、小戲、舞蹈、小品等也超歷史地為淮安市在國(guó)家、省調(diào)演中多次獲得一等獎(jiǎng)、五個(gè)一工程獎(jiǎng)。1992年赴寧紀(jì)念《講話(huà)》展演,還捧回了江蘇省戲劇表演最高獎(jiǎng)———紫金杯獎(jiǎng)

1989年劉梅參加在安徽省安慶市舉辦的全國(guó)黃梅戲青年演員電視大獎(jiǎng)賽，她塑造的《孟姜女·哭城》中的孟姜女成了賽場(chǎng)最光彩照人的藝術(shù)形象，代表了黃梅戲的當(dāng)代水平，以?xún)H低于馬蘭、吳瓊零點(diǎn)零三分的成績(jī)獲得“全國(guó)優(yōu)秀獎(jiǎng)”。劉梅利用程式言說(shuō)和自己表演的人物之間，不斷地流動(dòng)融合。她自創(chuàng)的動(dòng)作如水銀瀉地一樣融入傳統(tǒng)表演。她的身段動(dòng)作不斷豐富，有層出不窮汩汩不絕之意。她是得行當(dāng)、程式之心的，得其典型精神的，所以能隨人物賦形，生動(dòng)發(fā)揮，千變?nèi)f化。

幾年來(lái),劉梅主演了大型古裝黃梅戲《女駙馬》中的馮素珍、《天仙配》中的七仙女、《桃花夢(mèng)》中的公主、《林娘》中的林娘、《情牽果園》中的江月芹、《春香鬧學(xué)》中的春香、《梨花情》中的梨花、《羅帕記》中的陳賽金、《淚灑相思地》中的王憐娟、《孟姜女·哭城》中的孟姜女以及折子戲《夫妻觀燈》中的王妻。都幾乎能把女性之美完整地表現(xiàn)出來(lái)，優(yōu)雅嫵媚，柔若無(wú)骨。她的表演雙手總是互相呼應(yīng)、互相回護(hù)、互相對(duì)話(huà)，高低上下，親密無(wú)間。于是人物的心理、情感的豐富變化，便被表達(dá)得清清楚楚，心靈活動(dòng)的瞬間顫動(dòng)，邊緣細(xì)摺，都被仔細(xì)周全地有層次、有節(jié)奏地表現(xiàn)出來(lái)。劉梅的手是舞臺(tái)上最有女性表現(xiàn)力、最會(huì)說(shuō)話(huà)、最有詩(shī)意的手。她的唱腔被省文化廳原廳長(zhǎng)王鴻譽(yù)為“百聽(tīng)不厭,回味無(wú)窮”。她的身段、動(dòng)作更是如行云流水，有高度的完整與流暢。她似乎很講究勁道的使用點(diǎn)，肢體常常像被無(wú)形地帶離起來(lái)，飄柔流動(dòng)，起承轉(zhuǎn)合之間找不到任何縫隙，其韻律和節(jié)奏，像是水中的荇草，飄忽不定又秩序井然。正是這種舞韻和詩(shī)性，幫助她將典雅曲詞的不盡含義，用連綿不斷的身段動(dòng)作，加以演繹延伸，得到直觀的豐富闡發(fā)，也正是如此，她與愛(ài)人兼搭檔之間，有了一種特殊的互相信任和依靠，一種特殊的理解和默契。

劉梅的舞臺(tái)感極好，她能細(xì)致地體察到角色心理的節(jié)奏，甚至到氣息的流轉(zhuǎn)，又能全面地感受到整個(gè)舞臺(tái)的氣息和節(jié)奏進(jìn)而控制、進(jìn)而將之調(diào)節(jié)。即使在她最沉浸于人物的內(nèi)心和表演的愉悅之時(shí)，在創(chuàng)造激情攫住自身之時(shí)，她都能反省、覺(jué)察到自己是否過(guò)于自以為是，損害了人物間的交流，損害了舞臺(tái)的完整性。同時(shí)她還能敏銳地感覺(jué)到對(duì)方的人物心理和表演節(jié)奏，能夠不動(dòng)聲色地暗示、召喚、誘導(dǎo)、襯補(bǔ)對(duì)方節(jié)奏的調(diào)整，甚至能暗示、感染、催動(dòng)樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏。她在舞臺(tái)上從沒(méi)有霸氣，而是不動(dòng)聲色、不著痕跡地將對(duì)方、將舞臺(tái)甚至將劇場(chǎng)吸附起來(lái)。我想這是另一種品格和修養(yǎng)了。張揚(yáng)與內(nèi)斂各有風(fēng)采，只是后者更有一些古典的意味，更有一些個(gè)性的魅力和韻味。

劉梅現(xiàn)在是國(guó)家二級(jí)演員,淮安市歌舞二團(tuán)黨支部書(shū)記�；窗彩械谒摹⑽�、六屆人大代表和淮安市勞動(dòng)模范�；搓巺^(qū)第六、七、八屆政協(xié)委員，淮陰區(qū)學(xué)科帶頭人，淮陰區(qū)“三·八紅旗手”。是淮安這片沃土培養(yǎng)出她這樣的青年表演藝術(shù)家,而藝術(shù)家的反哺效應(yīng)又使孜孜以求的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)步入良性循環(huán)軌道。劉梅每天除了練功、排戲、演出之外，還得為新劇目的創(chuàng)作、演出市場(chǎng)的開(kāi)拓、劇團(tuán)的發(fā)展奔波。問(wèn)起今后的打算,劉梅說(shuō)，她首先是演員,得把戲演好,這是責(zé)任�，F(xiàn)在戲劇界的傾向太專(zhuān)注于人物塑造，行當(dāng)建設(shè)的意識(shí)和沖動(dòng)不是太自覺(jué)、太強(qiáng)烈。過(guò)去的表演藝術(shù)家即使是文武昆亂不擋也都在專(zhuān)有的行當(dāng)上有畢生的理解與貢獻(xiàn)，現(xiàn)在好像總是講演人物，總是講跨行當(dāng)。這當(dāng)然是時(shí)代發(fā)展的必然，但是都講演人物，戲劇與話(huà)劇、歌舞劇、電視、電影的表演及其思維的界線會(huì)否慢慢泛化?將來(lái)行當(dāng)及其思維的界線會(huì)否慢慢泛化？她希望自己安心專(zhuān)潛于一個(gè)細(xì)別的行當(dāng)。劉梅是身負(fù)使命的人，我們寄希望她在行當(dāng)方面有自立門(mén)戶(hù)的建設(shè)。