1990年8月劉梅結(jié)束了四年戲校學習也來到盱眙縣黃梅戲團。1994年10月,劉梅隨愛人干建青拋棄了在盱眙的豐厚條件,辭職來到已經(jīng)停演三年的淮陰縣文工團。在無人、無物、無錢的非常環(huán)境下,她憑著堅強的信念,集導演、主演于一身,僅用18天時間就把一臺大型古裝黃梅戲《天仙配》推上舞臺。14年來,劉梅領(lǐng)銜主演、導演了八臺大型古裝黃梅戲和六臺歌舞，在江、魯、皖、晉、粵等省市演出三千余場，同時由劉梅主演的大戲、小戲、舞蹈、小品等也超歷史地為淮安市在國家、省調(diào)演中多次獲得一等獎、五個一工程獎。1992年赴寧紀念《講話》展演,還捧回了江蘇省戲劇表演最高獎———紫金杯獎

1989年劉梅參加在安徽省安慶市舉辦的全國黃梅戲青年演員電視大獎賽，她塑造的《孟姜女·哭城》中的孟姜女成了賽場最光彩照人的藝術(shù)形象，代表了黃梅戲的當代水平，以僅低于馬蘭、吳瓊零點零三分的成績獲得“全國優(yōu)秀獎”。劉梅利用程式言說和自己表演的人物之間，不斷地流動融合。她自創(chuàng)的動作如水銀瀉地一樣融入傳統(tǒng)表演。她的身段動作不斷豐富，有層出不窮汩汩不絕之意。她是得行當、程式之心的，得其典型精神的，所以能隨人物賦形，生動發(fā)揮，千變?nèi)f化。

幾年來,劉梅主演了大型古裝黃梅戲《女駙馬》中的馮素珍、《天仙配》中的七仙女、《桃花夢》中的公主、《林娘》中的林娘、《情牽果園》中的江月芹、《春香鬧學》中的春香、《梨花情》中的梨花、《羅帕記》中的陳賽金、《淚灑相思地》中的王憐娟、《孟姜女·哭城》中的孟姜女以及折子戲《夫妻觀燈》中的王妻。都幾乎能把女性之美完整地表現(xiàn)出來，優(yōu)雅嫵媚，柔若無骨。她的表演雙手總是互相呼應(yīng)、互相回護、互相對話，高低上下，親密無間。于是人物的心理、情感的豐富變化，便被表達得清清楚楚，心靈活動的瞬間顫動，邊緣細摺，都被仔細周全地有層次、有節(jié)奏地表現(xiàn)出來。劉梅的手是舞臺上最有女性表現(xiàn)力、最會說話、最有詩意的手。她的唱腔被省文化廳原廳長王鴻譽為“百聽不厭,回味無窮”。她的身段、動作更是如行云流水，有高度的完整與流暢。她似乎很講究勁道的使用點，肢體常常像被無形地帶離起來，飄柔流動，起承轉(zhuǎn)合之間找不到任何縫隙，其韻律和節(jié)奏，像是水中的荇草，飄忽不定又秩序井然。正是這種舞韻和詩性，幫助她將典雅曲詞的不盡含義，用連綿不斷的身段動作，加以演繹延伸，得到直觀的豐富闡發(fā)，也正是如此，她與愛人兼搭檔之間，有了一種特殊的互相信任和依靠，一種特殊的理解和默契。

劉梅的舞臺感極好，她能細致地體察到角色心理的節(jié)奏，甚至到氣息的流轉(zhuǎn)，又能全面地感受到整個舞臺的氣息和節(jié)奏進而控制、進而將之調(diào)節(jié)。即使在她最沉浸于人物的內(nèi)心和表演的愉悅之時，在創(chuàng)造激情攫住自身之時，她都能反省、覺察到自己是否過于自以為是，損害了人物間的交流，損害了舞臺的完整性。同時她還能敏銳地感覺到對方的人物心理和表演節(jié)奏，能夠不動聲色地暗示、召喚、誘導、襯補對方節(jié)奏的調(diào)整，甚至能暗示、感染、催動樂隊的節(jié)奏。她在舞臺上從沒有霸氣，而是不動聲色、不著痕跡地將對方、將舞臺甚至將劇場吸附起來。我想這是另一種品格和修養(yǎng)了。張揚與內(nèi)斂各有風采，只是后者更有一些古典的意味，更有一些個性的魅力和韻味。

劉梅現(xiàn)在是國家二級演員,淮安市歌舞二團黨支部書記�；窗彩械谒�、五、六屆人大代表和淮安市勞動模范�；搓巺^(qū)第六、七、八屆政協(xié)委員，淮陰區(qū)學科帶頭人，淮陰區(qū)“三·八紅旗手”。是淮安這片沃土培養(yǎng)出她這樣的青年表演藝術(shù)家,而藝術(shù)家的反哺效應(yīng)又使孜孜以求的藝術(shù)團隊步入良性循環(huán)軌道。劉梅每天除了練功、排戲、演出之外，還得為新劇目的創(chuàng)作、演出市場的開拓、劇團的發(fā)展奔波。問起今后的打算,劉梅說，她首先是演員,得把戲演好,這是責任。現(xiàn)在戲劇界的傾向太專注于人物塑造，行當建設(shè)的意識和沖動不是太自覺、太強烈。過去的表演藝術(shù)家即使是文武昆亂不擋也都在專有的行當上有畢生的理解與貢獻，現(xiàn)在好像總是講演人物，總是講跨行當。這當然是時代發(fā)展的必然，但是都講演人物，戲劇與話劇、歌舞劇、電視、電影的表演及其思維的界線會否慢慢泛化?將來行當及其思維的界線會否慢慢泛化？她希望自己安心專潛于一個細別的行當。劉梅是身負使命的人，我們寄希望她在行當方面有自立門戶的建設(shè)。