許霏先生自幼愛好金石書畫文字藝術(shù)，早年受業(yè)于海上畫家劉益齊、書法家呂公望，又就教于泉州畫家李碩卿。二十二、三歲時(shí)得到弘一法師的賞識(shí)和指導(dǎo)，稱他的印 “古穆可喜”，一九三八年弘一法師為他評選《晦盧印存》， 對其中“出入秦漢之室”一印評稱：“此印最勝，足興當(dāng)代名家抗衡”。一九三九年在泉州組織白燕藝術(shù)社，舉辦書畫展和全國木刻展多次，主編版畫期刊三種數(shù)十期，大力提倡群眾美術(shù)。一九四三年任中國木刻研究會(huì)監(jiān)事，并負(fù)責(zé)福建分會(huì)工作，又受總會(huì)委托，主辦中華全國木刻函授班， 培養(yǎng)不少版畫人才。（見“人美”出版的《中國現(xiàn)代版畫史》）。他的版畫作品《牧馬》、《家鄉(xiāng)何處》《牧羊女》、《凱歸》、《厭戰(zhàn)》等數(shù)十幅先后參加全國木刻展及在刊物發(fā)表，其中版畫《山高林又密》赴美展出，被選取入紐約出版的《中國木刻集》。一九四九年初主持“五一出版社”，出版《學(xué)習(xí)月刊》和其他讀物。一九四九年冬調(diào)入廈門，先后在報(bào)社、市委、文聯(lián)工作。一九五二年起歷任廈門鷺潮美術(shù)學(xué)校校長，工藝美術(shù)學(xué)校校長，并擔(dān)任書法教學(xué)，一九八二年起任福建工藝美術(shù)學(xué)校顧問仍兼書法課。三十多年的美術(shù)教育和書法教學(xué)，累積了豐富的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)生遍及海內(nèi)外。在從事教育工作和專業(yè)創(chuàng)作的同時(shí)，許霏先生還注重為社會(huì)服務(wù)，一九八二年至一九八八年任廈門書法家協(xié)會(huì)主席兼廈門業(yè)余書法學(xué)校校長，團(tuán)結(jié)同仁一道工作，頗著成績，該校十年來已培養(yǎng)學(xué)生四千多人；一九八八年為中國老年書畫研究會(huì)在廈門、泉州發(fā)展數(shù)十名會(huì)員，并協(xié)助分別成立廈門分會(huì)和泉州老年書畫研究會(huì)，遵循總會(huì)指示，工作開展頗為活躍。

許霏先生的書法幼學(xué)顏楷及二王法帖，后又遍臨北碑及秦篆漢隸，精研金文，涉甲骨、石鼓、磚瓦。因而兼擅各豐，尤精篆書。他的篆書雄勁沉厚，大氣磅礴而饒神韻，行書結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、委婉放逸；近十年來創(chuàng)用行書筆法作篆， 兼有篆書的渾厚圓勁和行書的流走生動(dòng)之長，挺拔厚重、清新自然、別成一體，因有別于前人“草篆”故人們稱之為“行篆”；其作隸書瀟麗縱橫，楷書則參以北碑筆意，有時(shí)未楷揉合，氯息古厚。許霏先生學(xué)篆刻始于十六歲，那時(shí)因書畫需用印章，請人刻不中意，乃自奏刀，先從浙皖兩派入手，繼即追蹤漢印和周秦古，旁及金石文字，兼采近代吳昌頭、吳讓之、趙古泥、來楚生諸家之長，博采旁求，有繼承，有發(fā)展，數(shù)十年中治印以萬計(jì)，其作品渾厚權(quán)茂、剛?cè)嵯酀?jì)，在平正大少少。先生年輕時(shí)也曾學(xué)攝影，在光影藝術(shù)上追求詩意，曾有三幅入選上海的影展，一幅影作刊入《長虹影集》。他的畫書以山水為主，四址年代參加幾次畫展，五十年代每年均有參加省市展，并曾獲福建省年度美術(shù)評獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。后因?qū)Ｐ臅�法�?chuàng)作和教學(xué)，就不再畫了。

許霏先生的書法篆刻作品先后入選全國第一、二屆畫展，河南國際畫展及其他全國性重大展覽，并多次赴日本、菲律賓、新加坡、韓國、加拿大和港臺(tái)等地展出； 全國專業(yè)報(bào)刊和東南亞一些大報(bào)常登其作品或有專文版介紹； 國內(nèi)外不少單位社團(tuán)和個(gè)人收藏其作品。他的事跡和作品被收入《新文藝大系·書法集》（沙孟海主編）、《中國當(dāng)代民收法名家墨跡》、《現(xiàn)代印選》、《中國印學(xué)年鑒》、《當(dāng)代中國書法藝術(shù)大成》、《當(dāng)代書法家詩詞墨跡選》、《當(dāng)代楹聯(lián)墨跡選》、《海峽書畫集》和日本版《中國當(dāng)代墨寶國當(dāng)代書法家辭典》、《中國古今畫家辭典》等二十多種辭典和國際名人錄所收錄。

藝術(shù)家許霏1915年生于我市晉江，后到上海求學(xué)�；亻}南后，在李碩卿的影響指導(dǎo)下，藝術(shù)精進(jìn)。據(jù)悉，許霏是一個(gè)藝術(shù)多面手。在篆刻上，許霏弱冠出頭即能作古樸的印章，弘一法師在看到他的印章后，頗為推許，并對許霏所刻的“出入秦漢之室”評曰：“此印最勝，足與當(dāng)代名家抗衡”，可見器重之情。許霏也是社會(huì)活動(dòng)中積極分子，1939年他曾在泉州組織成立白燕藝術(shù)社，舉辦各類藝術(shù)展。1943年，擔(dān)任中國木刻研究會(huì)監(jiān)事，負(fù)責(zé)我省工作，并主辦木刻函授班，培養(yǎng)了不少木刻人才。自1952年起，許霏任廈門鷺潮美術(shù)學(xué)校校長，自此從事書法美術(shù)教學(xué)30余年，桃李芬芳。1982年起，許霏又擔(dān)任廈門書法家協(xié)會(huì)主席之職，1988年方卸任，工作開展活躍于泉廈之間。

據(jù)廈門市收藏界人士介紹，許霏生前藝名甚高，但在1995年去世后到本世紀(jì)初，他的作品并不經(jīng)常見于拍賣和收藏市場。直到2005年12月，廈門鵬翰第七屆藝術(shù)品拍賣會(huì)拍賣了包括王仲謀、羅丹等書畫作品270件，其中許霏的書法作品也在其中。在此之后，2008年4月6日，廈門定佳舉辦的首次藝術(shù)品周末拍賣會(huì)中，也有許霏的書法作品《篆書》（水墨紙本中堂，96cm×45cm）參拍。2008年7月，福建省拍賣行春季拍賣會(huì)（中國書畫專場），許霏的書法作品《篆書》以估價(jià)3000—6000元參拍，雖然最后遭遇流拍，但在此之后，許霏的書法作品才漸漸為我市新一輩的藏家所接受。

據(jù)廈門伯雅藝術(shù)品拍賣有限公司總經(jīng)理方文飛介紹，許霏的作品近幾年在閩南的收藏市場出現(xiàn)的頻率日漸高了。雖然和林英儀、羅丹等書法家的作品相比，許霏的作品少得多，但由于許霏在生前的影響力，使得他的作品在身后也受到不少藏家的珍藏，因此作品的數(shù)量也不至于太少。我市收藏界人士呂衛(wèi)東認(rèn)為，泉州一些老一輩的收藏家在生前多與一些藝術(shù)家是朋友，因此可能藏有不少藝術(shù)家的贈(zèng)送作品。而在這些老一輩的收藏家去世后，他們的藏品不一定能在后輩的手中繼續(xù)珍藏，很可能就會(huì)被推到市場上。因此按照現(xiàn)在這段時(shí)期來看，近現(xiàn)代藝術(shù)家的作品應(yīng)該會(huì)在市場上得到更多的流通，而許霏的作品就屬于這樣的情況。

另據(jù)方文飛介紹，許霏目前在市場流通的作品多為篆書，其他字體極為少見。方文飛介紹說，許霏精研金文，旁涉甲骨、石鼓、磚瓦等古文字，整體風(fēng)格屬于雄勁沉厚一路，后來許霏嘗試用行書筆法作篆，把行書的行云之態(tài)融入篆書的樸重圓勁當(dāng)中，別有一番意趣，故而被人們稱之為“行篆”。另外，許霏善于治印，許氏自己在書畫作品中所用的印章請他人代刻，往往不如意，所以就自行研修篆刻，后來竟至成家，數(shù)十年中治印數(shù)萬枚，多是吳昌碩、趙古泥一路的風(fēng)格。

方文飛又介紹說，除了其他字體的書法作品難以見到外，許霏的篆刻作品目前在市場上也很難見到。

許霏 (1915—1995)，原名有輝，號(hào)晦廬，別署千石主人，福建晉江人。原福建工藝美術(shù)學(xué)校副教授、廈門鷺潮美術(shù)學(xué)校校長、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國老年書畫研究會(huì)顧問、鷺潮書印社名譽(yù)社長。許氏幼好金石書畫，曾受業(yè)于海上名家呂公望，又就教于泉州畫家李碩卿。其作品曾在日本、菲律賓、新加坡、韓國、加拿大等國展出。作品被收入《新文藝大系·書法集》（沙孟海主編）、《現(xiàn)代印選》、《中國印學(xué)年鑒》等書。

風(fēng)格：許氏書法，主攻篆書，專精金文，參以甲骨、石鼓筆意，沉渾博郁，有圓勁之力。后期試以行書筆法作篆，人稱“行篆”，迥異于趙宦光“草篆”之趣，雖未臻妙境，而意之新奇亦可寶也。