從小曾受于右任老師的書(shū)法啟蒙教導(dǎo)，繪畫(huà)受業(yè)于陳叔亮先生。擅長(zhǎng)行書(shū)和草書(shū)，工兼寫(xiě)山水和工筆花卉、工筆走獸等。走“師承古人”和“師法造化”之路，即繼承傳統(tǒng)亦與時(shí)代同拍。作品曾多次參加國(guó)內(nèi)外書(shū)畫(huà)大展并獲獎(jiǎng)。先后被編入《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家名典》、《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集》等。

李俊之先生的畫(huà)以中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)為主，用自己獨(dú)到的審美觀點(diǎn)與豐富的表現(xiàn)手法在藝術(shù)創(chuàng)作方面發(fā)展出了自己獨(dú)到的特色。構(gòu)圖清新蒼秀，趣韻無(wú)窮，畫(huà)面靈動(dòng)，意態(tài)雄深縱橫，樹(shù)立了國(guó)畫(huà)山水的新風(fēng)。書(shū)法作品筆墨厚重豪放、蒼勁樸拙。

色易艷麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以濟(jì)用色之難。水墨畫(huà)，能濃淡得體，黑白相用，干濕相成，而百彩駢臻，雖無(wú)色，勝于有色也，五色自在其中，勝于青黃朱紫矣。淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之極境。

墨為五色之主，然須以白配之，則明。老子曰："知白守黑"。畫(huà)事以筆取氣，以墨取韻，以焦、積、破取厚重。此意，北宋米襄陽(yáng)已知之矣。用墨難于枯、焦、潤(rùn)、濕之變，須枯焦而能華滋，潤(rùn)濕而不漫漶，即得用墨之要訣。墨非水不醒，筆非運(yùn)不透，醒則清而有神，運(yùn)則化而無(wú)滯，二者不能偏廢。

李俊之作品：