尼麥耶于1907年誕生里約熱內(nèi)盧（Rio de Janeiro） , 1934年畢業(yè)于里約熱內(nèi)盧的國立美術(shù)學(xué)校（ Escola Nacional de Belas Artes ）。1936年與Le Corbusier共同參與教育衛(wèi)生局（Ministry of Education and Health , Rio de Janeiro）的規(guī)劃設(shè)計案,并受到一生決定性的影響。在這段工作的期間他認(rèn)識了當(dāng)?shù)氐氖组L，也就是未來巴西的總統(tǒng)，所以造就了他往后成為巴西主要建筑師的原因。

他于1937年設(shè)計的里約熱內(nèi)廬婦幼醫(yī)院（ Nursery and Maternity Clinic ）, 1940年Ourp Preto飯店、1941年國家體育館競圖設(shè)計、1942年為于里約自宅,其中Ourp Preto飯店展現(xiàn)出他在基地新舊融合的杰出處理手法,而自宅由于開放的室內(nèi)設(shè)計等特殊表現(xiàn)成為當(dāng)?shù)氐闹匾�景點。另外有四個較大型的作品強(qiáng)調(diào)出了尼麥耶的職業(yè)生涯: 1942年P(guān)ampulha 、1947年Sao Jose Dos Campos 、1950至1954年Ibirapuera 、1956至1961年Brasilia。Pampulha建筑群因其不同構(gòu)思的各種造型、輕快的光影交互作用及技巧地整合建筑、繪畫與雕刻而聞名。而Sao Jose Dos Campos航空技術(shù)中心的Staff集合住宅單元,在柱、平面和層次上表現(xiàn)出新的可能性,以及使基地與景觀間有更好的關(guān)系。之后在圣保羅市（Sao Paulo）的Parque Ibirapuera展覽建筑成功而富想像力,其夸張并加強(qiáng)整個設(shè)計和一般概念的質(zhì)樸,與一般在展覽場地可見到的雜亂形成對比,這段期間是尼麥耶登峰造極的成就。

在1947年時加入紐約聯(lián)合國總部的設(shè)計工作,其與Le Corbuseir所提之意見強(qiáng)烈影響設(shè)計案的發(fā)展。1954年在加拉加斯的博物館作了一個倒金字塔的設(shè)計。1937至1956 , Juscelino Kubitschek任命他為Brasilia的建筑部長并承擔(dān)了巴西利亞的許多重要建筑設(shè)計,如三權(quán)廣場四周的建筑群,計有1957年總統(tǒng)官邸（Alvorada Palace） 、1958年的議會大廈（Congress Building） 、總統(tǒng)府（Planalto Palace） 、最高法院（Supreme Court） 、國家劇院（National Theater） 、 1960巴西利亞大學(xué)、 1962外交部大廈、1963司法部大廈、 1968國防部大廈、 1965巴西利亞機(jī)場、 1970巴西利亞大教堂等。

尼麥耶于在60~70年代還有到法國、意大利、阿爾及利亞等地設(shè)計了一些建筑物，如1966年法國共產(chǎn)黨總部、1968米蘭蒙達(dá)多利出版社大樓（Mondadori Building） ,均帶有曲線和曲面的量體，充分表達(dá)出尼麥耶表現(xiàn)性及雕塑性的手法。

尼麥耶強(qiáng)調(diào)建筑作品的創(chuàng)造性。他認(rèn)為建筑師必須不斷的創(chuàng)新，不但刷新原有的水準(zhǔn)，而且要突破結(jié)構(gòu)和建筑設(shè)計任務(wù)書的規(guī)定。總觀來說，尼麥耶的建筑作品既具有本世紀(jì)中期現(xiàn)代主義建筑的普遍性，又帶有拉丁美洲的地區(qū)性及特殊性。熱帶的氣候和地理特點反映在建筑其上，尼麥耶的建筑作品的造型輕快，自由，活潑。尼麥耶主要是用鋼筋混泥土材料，在他的手中，這種堅硬的材料被柔化了，他用鋼筋混泥土塑造出有抒情意味的建筑物。他工作上的大膽與想像力使他獲得領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)代建筑的國際聲譽(yù),也總是站在巴西建筑的領(lǐng)導(dǎo)地位,使巴西發(fā)展出一種新的建筑風(fēng)格,并且具有領(lǐng)導(dǎo)潮流和打開新方向的表現(xiàn),不僅影響學(xué)生也影響其同行的建筑師們。

1988年獲得國際普立茲克建筑獎。

Obra do Berco Nursery and Maternity Clinic , Rio de Janeiro , 1937

Ministry of Education and Health , Rio de Janeiro , 1937~43

（with Le Corbusier , Lucio Costa , Jorge Machado Moreira and Afonso Eduardo Reidy）

Brazilian Pavilion , World`s Fair , New York City , 1939

Pampulha Development , with the Church of Sao Francisco de Assisi , Yacht

Club , and Retaurant , Minas Gerais , near Belo Horizonte , 1942~46

Mondadori Building , Milan , 1968~75

Samba Stadium , Rio de Janeiro , 1983

Sixty Schools , State of Rio de Janeiro , 1984

Memorial da America Latina , Sao Paulo , 1988

Nove de Novembro Monument , Volta Redonda , 1989

Manchete Headquarters , Rio de Janeiro , 1966

Communist Party Headquarters , Paris , 1967~72

Church of Brasilia , Brasilia , 1970

Oscar Niemeyer House , Gavea , Rio de Janeiro , 1942

Recreation Center , Rodrigos de Freitas Lagoon , Rio de Janeiro , 1944

United Nations Building , New York City , 1947~52

（with international team of architects , including Le Corbusier and Sven Markelius ----Wallace K. Harrison , chairman）

Parque Ibirapuera , Sao Paulo , 1950

Oscar Niemeyer House , Rio de Janeiro , 1953

All major government buildings , the cathedral , the university , the national theater ,and a housing complex , Brasilia , 1957~64

建筑師奧斯卡尼麥耶Oscar Niemeyer

地點Brasillia,DFBrazil

時間1962

設(shè)計手法

在巴西司法院的建筑表現(xiàn)上，采用一矩形的玻璃盒子作為建筑物的主體，而主體的四周則使用柱廊來包圍住中央的主體建筑，圍廊很寬大，可以遮擋陽光的直射。屋頂平整而且薄，而柱子各有新意。那些柱子是變成截面的，包含曲線和直線，造型簡潔且瀟灑。在建筑物內(nèi)部以一個通道串連兩個空間，一個是行政管理的空間，另一個是個種不同機(jī)能的空間，建筑物的主要量體是由玻璃板組成的玻璃盒子，在主要立面上使用高強(qiáng)度混凝土所朔造成的弧形版來制造一個水景元素，在室內(nèi)的一樓大廳增加了一個室內(nèi)花園以烘托出大廳空間的活潑性。

綜合評論

建筑物外圍的回廊空間形成了進(jìn)入司法院的過度空間，而回廊的頂端剛好形成了一個大型的遮陽版，來阻隔太陽光的進(jìn)入，尼麥耶在對于公共性建筑物的處理大都使用這種手法，而此種手法也成為當(dāng)?shù)卣�府機(jī)關(guān)的特色，也反映出當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件。在政府機(jī)關(guān)的公共性建筑物較為規(guī)矩的立面形式上，尼麥耶還是利用他最擅長使用的混泥土材料，來配合水景做了一些立面上的變化。

建筑師奧斯卡尼麥耶Oscar Niemeyer

地點Brasillia,DFBrazil

時間1958

設(shè)計手法

議會大廈東西軸線的東端，及鳥形城市平面的鳥頭部位。尼邁耶塑造議會大廈的形式非常奇特。他有一個扁平的議會樓和高聳秘書處辦公樓。扁平的會議樓正面長240米，寬80米，三層，平屋頂。屋頂上有兩個鍋狀形體，一個正置，其中是眾議院會場；另一個到扣著，里面是參議院的會場。扁平會議樓面是27層的高樓，他本身又分成靠的很近的兩個薄片，都是矩形版片，中間留著一線天。這個高層雙面辦公樓以窄邊與會議樓相接。會議樓合辦公樓本身都是簡單的幾何形體，光溜溜，沒有凹凸和裝飾。

綜合評論

這個議會建筑群的的構(gòu)圖特色在于形式的對比。首先是高矮的對比，橫豎的對比，平板與球面的對比。正放的鍋形物與倒置的鍋形物的對比，前者的穩(wěn)定與后者的動搖不安定感之間也形成對比，此外還有大片實墻與大片玻璃墻面的虛實對比。這些對比效果是那樣的簡明，強(qiáng)烈和直率。這個會議建筑幾乎沒有系不可供人鑒賞，突出的大的對比效果。這里的廣場的尺度超大，議會建筑的周圍空空曠曠。在熱帶強(qiáng)烈的陽光照射下，在遼闊的環(huán)境之中，這個議會顯得原始，奇特和空寂，有起分神秘感，讓人聯(lián)想到古代美洲的祭臺建筑。

曾于1988年獲得普利茲克建筑獎的巴西現(xiàn)代主義建筑大師奧斯卡·尼麥耶（Oscar Niemeyer）因腎臟衰竭引起的并發(fā)癥在里約熱內(nèi)盧的Samaritano醫(yī)院病逝，享年104歲。這一天（當(dāng)?shù)貢r間2012年12月5日）本剛好是他的105歲壽辰……

在這104年里，尼麥耶一直活在高強(qiáng)度的狀態(tài)下。他出生在里約熱內(nèi)盧，在1947年加入紐約聯(lián)合國總部的設(shè)計，并承擔(dān)了巴西的很多重要建筑設(shè)計。他這樣形容自己的風(fēng)格：“我有意識地忽略了T正方形和三角形這種被很多人接受并覺得其合理的結(jié)構(gòu)，為了全心全意讓世界進(jìn)入曲線時代……”奧斯卡·尼麥耶在1988年獲得普利茲克建筑獎。

尼麥耶是少數(shù)幾個能被來自社會各界人士認(rèn)可和欽佩的建筑師，特別是在他的家鄉(xiāng)巴西，他被認(rèn)為是現(xiàn)代主義的標(biāo)志。事實上，他總是主動地為自己的同胞設(shè)計，所以說尼麥耶首先是一個巴西人，其次才是一個建筑師。

尼麥耶說過：“作為建筑師最重要的不僅僅是思考建筑，而是思考建筑如何去當(dāng)今世界存在的問題。建筑的任務(wù)是為人類爭取一個更美好的世界，所以他們要打造能服務(wù)每個人的建筑，而不僅僅是為了特權(quán)人士而建造。”