生平
克斯·佩希施泰因 Max Pechstein（1881-1955年） ，德國(guó)畫(huà)家，出生在德國(guó)薩克森的茨維考附近的一個(gè)叫埃格斯巴哈的村莊。15歲時(shí)入茨維考工藝學(xué)校學(xué)習(xí)裝飾繪畫(huà)，19歲進(jìn)德累斯頓技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后參加了《橋社》，爾后他創(chuàng)立“新分離派”。
1914年前往太平洋上的帕勞島旅行，為當(dāng)?shù)赝林囆g(shù)所吸引。晚年在柏林美術(shù)學(xué)院任教，希特勒?qǐng)?zhí)政時(shí)，他的藝術(shù)被宣布為“頹廢”而被迫辭職，大戰(zhàn)結(jié)束后又重返柏林美術(shù)學(xué)院任教 。他因?yàn)樯朴诟阊b飾設(shè)計(jì)，因此作品具有裝飾風(fēng)格。
作品
臥姿裸女
1911年
99×99厘米 （油畫(huà)）
（德）杜倫市利奧波德·霍希博物館藏
畫(huà)面上，白、黑、紅三色的巧妙搭配，使這幅畫(huà)的主題鮮明突出，富有魅力。白色的臥姿裸女，在黑色床罩的襯托下，顯得純潔、優(yōu)美、典雅，而紅色地面又給畫(huà)面增添了朝氣蓬勃的氣氛，給黑色和白色增加了色彩的活力。整個(gè)裸女形象安詳、沉靜。自然的姿態(tài)，優(yōu)美的曲線，以及冷淡的光線，使整個(gè)畫(huà)面充滿溫和柔順的基調(diào)，具有一種沉靜安逸的氣氛。
1910年以后，“橋社”畫(huà)家普遍采用單線平涂的表現(xiàn)方法作畫(huà)。作為表現(xiàn)主義畫(huà)家、“橋社”成員，佩希施泰因喜歡描繪裸體女人形象，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，色彩明快，富于裝飾性 。
浴女
1911年
99×99厘米 （油畫(huà)）
（德）杜倫市利奧波德·霍希博物館藏
此圖的色彩與《舞蹈》一畫(huà)的色彩完全相反，不是采用濃重的原色，而是采用調(diào)和的淡色調(diào)。佩希施泰因在這幅油畫(huà)中運(yùn)用稀釋的油畫(huà)顏料作畫(huà)，具有水彩畫(huà)的藝術(shù)效果。橘黃色與白色融合在一起，形成一種淺淡的暖色調(diào)，既表現(xiàn)出夏日的炎熱天氣，也表現(xiàn)出沐浴時(shí)清涼爽快的情緒。線條淺淡，呈曲線形，但粗獷豪放，生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)，因此整個(gè)畫(huà)面顯得生機(jī)盎然，富于抒情性。
林邊女人
1911年
70×79厘米 （油畫(huà)）
（德）格爾森基興市立美術(shù)館藏
此圖表現(xiàn)兩個(gè)浴后在林邊休息的裸女。一個(gè)席地而坐，梳理頭發(fā)，一個(gè)靠樹(shù)站立，稍微休息，表現(xiàn)消閑婦女的安樂(lè)生活。整個(gè)畫(huà)面充滿了明朗熱情的基調(diào)，具有一種沉靜安詳?shù)臍夥铡?/p>
佩希施泰因是“橋社”藝術(shù)活動(dòng)家之一。1906年夏，他從德累斯頓美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，認(rèn)識(shí)了海格爾。1910年當(dāng)諾爾德、佩希施泰因、奧托·繆勒和其他一些人的作品被柏林分離派畫(huà)展拒絕后，他們成立了新分離派。佩希施泰因被選為新分離派委員會(huì)委員。他早年喜歡創(chuàng)作以風(fēng)景為背景的裸體女人。
舞蹈
約1910年
95×120厘米 （油畫(huà)）
（德）漢堡馬克斯·К·佩希施泰因收藏
畫(huà)面上，紅地、綠墻、黃色服飾為主要色調(diào)，非常精彩地表現(xiàn)了舞蹈的戲劇性場(chǎng)面。運(yùn)用未加調(diào)和的原色，形成色彩的強(qiáng)烈反差，使畫(huà)面鮮明突出，恰到好處地描繪出舞蹈劇烈動(dòng)感的生動(dòng)場(chǎng)面，輪舞者和被輪舞者的身姿，形成橫豎姿勢(shì)的運(yùn)動(dòng)感。被輪舞者旋轉(zhuǎn)的身姿與地面平行，達(dá)到癲狂的程度，而輪舞者的運(yùn)動(dòng)比較平穩(wěn)，采用與立墻面平行的站立姿勢(shì)，造成了靜與動(dòng)相協(xié)調(diào)的舞蹈效果。
在表現(xiàn)主義繪畫(huà)中，佩希施泰因是一位思想大膽、色彩豐富的畫(huà)家。他不斷探索、追求，嘗試過(guò)用各種表現(xiàn)手法作畫(huà)。此圖是采用野獸派表現(xiàn)方法創(chuàng)作出來(lái)的，與馬蒂斯的作品有些相似
室內(nèi)雙人
1921年
80×100厘米 （油畫(huà)）
（德）波鴻博物館藏
這幅畫(huà)的色彩與《浴女》一畫(huà)有些相似，也是采用橘黃色和白色為主，運(yùn)用淺淡的調(diào)和色作畫(huà)�；野咨珘γ�、白色被套、倚臥女子的白色背心、坐勢(shì)女子的服飾，與兩位女子的橘黃色膚色諧調(diào)一致，融為一體，出色地表現(xiàn)出兩人間的和諧氣氛。施色基本上采用平涂勾線的方法，與東方典雅的藝術(shù)風(fēng)格有些相似。由此看來(lái)，佩希施泰因像馬蒂斯一樣，認(rèn)真研究過(guò)東方藝術(shù)。簡(jiǎn)約的造型、柔和的外輪廓及和諧的色彩，突出了藝術(shù)家的主觀表現(xiàn)，能使觀者從中體驗(yàn)到作者的感情。
