簡要介紹
謝爾曼u2022杜拉克的父親是一名騎兵上校，她的祖母將她養(yǎng)育成人。杜拉克在法國接觸藝術(shù)并對藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，在學(xué)習(xí)各類藝術(shù)的同時將重點放在了音樂和歌劇上。 1905年謝爾曼u2022杜拉克嫁給了既是工程師又是小說家的Marie-Louis Albert-Dulac，在他的影響下杜拉克將精力放在了新聞工作上。作為當(dāng)時主要的激進(jìn)女權(quán)主義者之一，杜拉克出任法國婦女政治運(yùn)動刊物L(fēng)a Fran?aise編輯的同時，還身兼劇場和電影出版物評論家的身份。也正是此時，她開始著迷于電影這門藝術(shù)。 1915年，謝爾曼u2022杜拉克與丈夫一起組建了一家小型的制作公司——Delia Film，開始編導(dǎo)具有強(qiáng)烈創(chuàng)造性的低預(yù)算短片。從時間上看，杜拉克是繼Alice Guy之后，法國電影史上的第二位女性導(dǎo)演。Fête espagnole， La（1920）和Souriante Madame Beudet， La（1922）兩部代表作，使杜拉克杜拉克成為了法國電影史上印象派運(yùn)動的倡導(dǎo)者之一。 20世紀(jì)20年代晚期，杜拉克的電影是法國電影先鋒派和各種實驗電影的重要組成部分，有杰出的超現(xiàn)實主代表作The Seashell and the Clergyman / La Coquille et le Clergyman（1927）。 在謝爾曼u2022杜拉克的電影作品以及理論著作中，杜拉克表現(xiàn)出了對純電影（pure cinema）的執(zhí)著追求，純電影著力于使電影藝術(shù)從文學(xué)、舞臺以及各種可視藝術(shù)的影響下脫離出來．她談到按照音樂形式來架構(gòu)（musically constructed）的電影，或是電影按照音樂的規(guī)則來拍攝（films made according to the rules of visual music）。 謝爾曼u2022杜拉克在20年代中期，為電影俱樂部在法國的發(fā)展起了重要作用。有聲電影的出現(xiàn)結(jié)束了她的電影實驗以及導(dǎo)演生涯。從1930年起直到她去世的十二年間，杜拉克只拍攝了新聞短片．
生平
謝爾曼·杜拉克 （GermainDulac，法國女導(dǎo)演）
出生
1882年生于亞眠的賽舍—施奈德爾，1942年7月卒于巴黎，早先為戲劇評論家，1914年前后參加電影工作。 1915年：《敵對的姊妹》（編劇：I．I．艾爾朗杰，主要演員：S．德普雷）。1916年：《神秘的杰奧》，《生活的風(fēng)暴》。1917年：《瘋?cè)嘶辍罚ú迩捌�，編劇：杜拉克）�?919年：《西班牙的節(jié)日》（編�。旱聟慰�，主要演員：加斯東·莫篤，E．弗朗西斯，都魯）。1921年：《太陽之死》（A．諾克斯主演）。1923年：《微笑的伯戴夫人》（根據(jù)安德烈·奧貝的話劇改編，主要演員：格雷蒂拉，G．德爾摩茲）。
導(dǎo)演作品
1924年：《城市里的魔鬼》。1925年：《藝術(shù)家的靈魂》（主要演員：科林，伐內(nèi)爾，G．馬內(nèi)）。1926年：《貝殼與僧侶》（編�。喊餐心稀ぐ柖啵�。1927—1930年：《旅行的邀請》，《第927號唱片》（根據(jù)肖邦的樂曲攝制），《阿拉伯花飾》（作曲：德彪西），《主題與變奏曲》。1930年后到1940年，擔(dān)任“法國新聞片”的導(dǎo)演。
記者
先來說說法國“先鋒派”運(yùn)動時期的女將謝爾曼.杜拉克,杜拉克原是一位女記者，1914年進(jìn)電影界工作，曾經(jīng)拍過很多影片（如《敵對的姊妹》、《神秘的杰奧》、《維克特利克斯女神》、《瘋?cè)嘶辍返龋Ｋ?dāng)時已把電影當(dāng)作一種表現(xiàn)的手段，而不是作為謀生的工具，這在當(dāng)時還是很少見的。這就注定了她的影片的“實驗性質(zhì)”。
“電影俱樂部”
杜拉克是“電影俱樂部”（由路易.德呂克創(chuàng)辦）的主要成員活躍分子。這個女人對一切新的傾向都非常敏感，從“印象主義”到“先鋒派”再到“超現(xiàn)實主義”，都被這個精力充沛的女人玩了個遍。 “一戰(zhàn)”期間，杜拉克接受了導(dǎo)演《西班牙的節(jié)日》一片的工作，這是一部根據(jù)路易·德呂克的劇本攝制的影片�！段靼嘌赖墓�(jié)日》一片的劇情很平淡，主要描寫兩個男子（加斯東·莫篤和讓·都魯分飾）為了一個薄情的女子（艾芙·弗朗西飾）而互相敵視和斗爭的故事。這種題材以西班牙為背景，被德呂克和杜拉克用來表現(xiàn)和他們過去醉心的美國西部片相似的那種異國情調(diào)。
“純電影”
“印象主義”時期，杜拉克提出“純電影”的口號，其代表作是《微笑的伯代夫人》。這部影片系杜拉克根據(jù)安德烈·奧佩的戲劇改編，敘述一個女人不被她那位討厭的丈夫所了解，因此想謀殺他的故事。在該片中，杜拉克充分利用其作為藝術(shù)家的“前衛(wèi)手段”，利用“慢鏡頭”將時間“放大”，以表現(xiàn)伯代夫人與夢中情人幽會的美妙情景；利用“快鏡頭”將時間“縮小”，以表現(xiàn)伯代夫人在幻覺中企圖將可恨的丈夫殺死。借用這部影片杜拉克開辟了電影對心理的和內(nèi)心的描寫手法。 “先鋒派”時期，杜拉克的“口號”是：“夢幻的境界——這是u2018崇高u2019的電影領(lǐng)域”。她認(rèn)為電影并非敘事藝術(shù)，不需要情節(jié)和表演，而應(yīng)成為“形式的電影”與“光的電影”的融合即“眼睛的音樂”、“視覺的交響樂”。 《貝殼與僧侶》的上映，拉開了杜拉克掀起的超現(xiàn)實主義運(yùn)動的序幕。超現(xiàn)實主義電影所追求的最高美學(xué)境界是把藝術(shù)創(chuàng)作視為一種偶然的啟示或悲劇式的預(yù)言。并利用弗洛依德的精神分析學(xué)說，認(rèn)為人只有在非理性狀態(tài)下才能顯出他的真實自我。在《貝殼與僧侶》中，杜拉克為了表現(xiàn)僧侶的性壓抑下的狂亂變態(tài)心理，運(yùn)用了一些超常的攝影方法，如軟焦距、晃動鏡頭、疊印等，將人物內(nèi)心突顯。
歷程
德呂克 1882年謝爾曼u2022杜拉克生于亞眠的賽舍—施奈德爾，1942年7月卒于巴黎，早先為戲劇評論家，1914年前后參加電影工作。 1915年：《敵對的姊妹》（編�。篒．I．艾爾朗杰，主要演員：S．德普雷） 1916年：《神秘的杰奧》，《生活的風(fēng)暴》 1917年：《瘋?cè)嘶辍罚ú迩捌�，編�。憾爬耍? 1919年：《西班牙的節(jié)日》（編劇：德呂克，主要演員：加斯東u2022莫篤，E．弗朗西斯，都魯） 1921年：《太陽之死》（A．諾克斯主演） 1923年：《微笑的伯戴夫人》（根據(jù)安德烈u2022奧貝的話劇改編，主要演員：格雷蒂拉，G．德爾摩茲） 1924年：《城市里的魔鬼》 1925年：《藝術(shù)家的靈魂》（主要演員：科林，伐內(nèi)爾，G．馬內(nèi)） 1926年：《貝殼與僧侶》（編�。喊餐心蟯2022阿爾多） 1927年—1930年：《旅行的邀請》，《第927號唱片》（根據(jù)肖邦的樂曲攝制），《阿拉伯花飾》（作曲：德彪西），《主題與變奏曲》 1930年-1940年，擔(dān)任法國新聞片的導(dǎo)演
