黃扉，畢業(yè)于法律專業(yè)，做過記者。從制片人、專欄作者、藝術(shù)評論家，到策展人、報紙主編，再到演藝經(jīng)紀(jì)人，她總是在不斷尋找最適合當(dāng)下的生存狀態(tài)。在黃扉看來，人生之于藝術(shù)，恰如藝術(shù)之于人生，妙處正在隨緣率性的流動不居。而她的理想，就是用最大眾、最生活的方式，去傳播最當(dāng)代、最時尚的藝術(shù)。

展覽：《圓啟中國》、 《正午時分》、《我們的家園》等近百個畫展的策劃。

出版書籍：《你在我的感覺里》

上世紀(jì)90年代初，當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)剛剛起步。黃扉在旅居美國期間一有機(jī)會就去看各種展覽，對國外當(dāng)代藝術(shù)及發(fā)展有了更全面的了解。此時，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)開始加速發(fā)展，市場也逐漸培養(yǎng)起來了。于是她在2007年創(chuàng)辦了當(dāng)時全國唯一專注于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的都市類報紙《中國當(dāng)代藝術(shù)周刊》，2016年1月29日更名為北京商報《中國藝術(shù)周刊》。

2007年，黃扉又和朋友合作建起了自己的美術(shù)館。黃扉的盛世天空美術(shù)館在朝陽區(qū)798藝術(shù)區(qū)里，在圈里也算是有點(diǎn)影響。但她始終認(rèn)為，自己只是中國當(dāng)代藝術(shù)的一名忠實(shí)的“同路人”。

“最初的想法其實(shí)很簡單，就是找到國內(nèi)最有才華的藝術(shù)家，然后讓盡可能多的普通公眾去關(guān)注和接受他們”。每次展覽，黃扉都親自撰寫前言。她的文字非常感性，沒有任何“主義”的鋪排或者“流派”的考據(jù)，而是完全從欣賞者和人性的角度抒寫對作品的內(nèi)心感悟�！霸�經(jīng)有人建議我更專業(yè)、更u2018評論u2019一些，但我發(fā)現(xiàn)自己做不到。事實(shí)上，在當(dāng)代藝術(shù)這樣一個發(fā)源于西方的話語體系當(dāng)中，中國藝術(shù)家能從中突圍，找到自己的個性和突破口已經(jīng)很不容易了。如果一味端出u2018高大上u2019的姿態(tài)去搬弄那些大詞兒，反而會造成一種傷害，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)實(shí)際上是很溫暖、很生活的。”

在盛世天空美術(shù)館做展覽的不乏名流大腕，但更多的是些尚未成名的藝術(shù)家。黃扉說：“當(dāng)代藝術(shù)的精神其實(shí)是很堅硬、很現(xiàn)實(shí)的，就是要記錄這個時代一切的歡樂與痛苦。今天，他或者她背負(fù)著孤獨(dú)、貧困、理想和關(guān)愛，站在那里、默默無聞，但也許只要稍微輕輕推一下，他就能走到大眾面前了”。很多如今已嶄露頭角的藝術(shù)家都是在她的畫廊里實(shí)現(xiàn)了自己的第一次，其中既有重病纏身的老畫家，也有普通中學(xué)美術(shù)教師和美術(shù)院校學(xué)生。

黃扉說：“2013年，河北的一位農(nóng)民畫家做展，非常成功，30年從來沒有想過能賣畫，一夜之間贏得了極高評價。后來，他伸出剛從莊稼地收割完的手，說要感謝我。其實(shí)他不知道，那個時候我自己更感動。那種綻放的感覺，別的地方是永遠(yuǎn)找不到的�！�

黃扉還通過《中國藝術(shù)周刊》這個媒體，在藝術(shù)家與收藏家或者企業(yè)家之間搭建起了一個溝通的平臺�！罢嬲�的收獲是相互成全與共同成長。有朝一日他成大藝術(shù)家了，我自然也是大收藏家了。即便他最后沒有成名成家，但他的出現(xiàn)對于我的生命而言也是一筆很大的財富”。

黃扉就是想告訴大家，藝術(shù)品的價值是無法用金錢簡單衡量的，這里面有他的創(chuàng)意、有他的藝術(shù)理想，更有他的尊嚴(yán)。藏家應(yīng)該理解這一點(diǎn)，并學(xué)會把自己也放進(jìn)去，收藏別人就是收藏自己。

2011年，中國三大男高音”戴玉強(qiáng)、莫華倫、魏松從北京出發(fā)，唱出了國門。如今，它已經(jīng)成為北京乃至中國的一張文化名片。而這背后也傾注了黃扉的大量心血。

黃扉還記得多年前與戴玉強(qiáng)的一次聊天。當(dāng)時，戴玉強(qiáng)突然很嚴(yán)肅地說：“你看你做的當(dāng)代藝術(shù)誰都不懂，我唱的歌也誰都不懂，咱們應(yīng)該考慮一下怎么把小眾藝術(shù)推向大眾”。戴玉強(qiáng)的這句話，觸動了黃扉，也開啟了她后來參與“中國三高”品牌的機(jī)緣。“現(xiàn)在我們做的事情，其實(shí)就是把過去高高在上的美聲唱法加以優(yōu)化，用更加新穎、時尚的方式走入尋常百姓家�！�

在黃扉眼里，“中國三高”其實(shí)可以說是一個品牌之上的品牌。因?yàn)槿�位藝術(shù)家都很優(yōu)秀，在正式聯(lián)手之前都已成名日久，有著各自很好的個人品牌。我們這幾個人碰到一起，應(yīng)該是一種緣分�！爸袊�三高”既可以提升各位老師個人品牌的價值，同時也讓大家能夠聚在一起為中國聲樂藝術(shù)的傳承與推廣作一些貢獻(xiàn)”。

黃扉說：“文化就要有創(chuàng)新的東西，要懂得融合。單純從藝術(shù)角度看，或者對于那些傳統(tǒng)很深厚的國家來說，歌劇這種原生態(tài)的東西就藝術(shù)普及而言，只能遠(yuǎn)觀而不能近玩。”相比之下，“中國三高”在臺上非常活潑、更接地氣。一方面，黃扉和三位藝術(shù)家在舞臺表現(xiàn)上做了不少文章，加了藝術(shù)家相互之間以及與觀眾之間的即興互動，將聲樂語言與肢體語言巧妙地結(jié)合起來，把經(jīng)典作品演繹得更加生動、更具張力。另一方面，他們還堅持用西洋歌劇的標(biāo)準(zhǔn)美聲唱法來傳遞中國民歌和中國文化的東西。“雖然內(nèi)容是我們東方的，但發(fā)聲方法卻是地地道道的歌劇范兒，這就一下子拉近了與觀眾的距離”。

黃扉和三高團(tuán)隊的努力最終得到了廣泛的認(rèn)可。2012年上半年，三高團(tuán)隊接到英國方面邀請去倫敦參加英國皇家綜藝晚會100周年暨伊麗莎白女王登基60周年慶典演出。事先，主辦方特意派人到北京考察“中國三高”的情況。這個人看完錄像之后非常滿意，并說，他想找的就是這個東西，好聽、好看、好玩。在那次的慶典演出中，“中國三高”的節(jié)目被排在倒數(shù)第二的壓軸位置出場，這對于一個有著英國“春晚”之稱的世界級晚會而言是非常難得的。戴玉強(qiáng)、莫華倫和魏松一曲《我的太陽》唱罷，緊接著他們又一邊跳著騎馬舞、一邊唱起安徽民歌《鳳陽花鼓》。外國人從沒有看過或者想象過中國歌還能這么唱，而且還這么好聽。這也是整個演出幾十個節(jié)目中唯一一次得到女王包廂亮燈致意的節(jié)目，是女王對演員的鼓勵。

作為三高團(tuán)隊里唯一的女性，黃扉扮演的角色很多時候遠(yuǎn)不是“經(jīng)紀(jì)人”那么簡單�！澳懈咭魧儆趹已律系穆殬I(yè)，難度非常之大，隨時都可能出狀況，藝術(shù)家其實(shí)每天都要承受超出我們想象的壓力。所以我的任務(wù)既是在工作上支持，平常更得去理解和關(guān)心他們”。

生活中的黃扉就是四九城里出來的北京姑娘——熱心爽朗，大大咧咧。從專欄作家、制片人、策展人到經(jīng)紀(jì)人、畫廊老板，從做老三屆紀(jì)錄片、開動漫城，到拍電視劇、去高校當(dāng)“客串”教授，她自己都想不清楚究竟轉(zhuǎn)換過多少個身份和角色。“人嘛，就是來來去去，沒有多少放得下放不下的。和喜歡的朋友做喜歡的事情就好”。黃扉說這就是藝術(shù)傳達(dá)給她的態(tài)度。

2015年1月，黃扉與戴玉強(qiáng)一起籌劃創(chuàng)立了大型聲樂慕課平臺“戴你唱歌”，既是開放式的聲樂藝術(shù)普及平臺，同時也是沒有門檻、沒有圍墻的聲樂藝術(shù)體驗(yàn)廣場，主要是教大家唱歌。他們還請來了帕瓦羅蒂的鋼琴師以及國內(nèi)外聲樂大師們給學(xué)生講課，希望通過這種方式，把歌劇和美聲推廣出去，讓更多的人了解和喜歡。