2000年 入選第16屆the graphic arts 「3．3㎡展」

2000年橫濱illustration大賽 優(yōu)秀獎

2001年 1月?2000年橫濱大賽獲獎?wù)呗?lián)合作品展（橫濱） 2月?個人展「上田風(fēng)子作品展」（于銀座畫廊） JACA?日本視覺作品賽 特別獎

2002年 3月?參加、設(shè)計策劃「少女頌」展（于銀座美術(shù)作品陳列室） 02年TIS公開募集學(xué)生組?業(yè)余組 優(yōu)秀獎

2003年 2月?個人展「上田風(fēng)子作品展」（于銀座美術(shù)作品陳列室） ?參加、設(shè)計策劃「ひとつぼ展20屆紀念回顧1992－2002」（于銀座cardigan花園） 3月?參加、設(shè)計策劃「畢加索博士展覽會vol.1」（于銀座藝術(shù)空間指南針） 4月?參加「NICAF展」 5月?參加、設(shè)計策劃「EPSON Piezo Graph Media Collection 2003 KYOTO」 （于京都愛普生臨摹作品畫廊）

2000年《學(xué)校の秘密》《School series》

2001——2003年，Carney系列，《陽光花房》《A house of a sunflower series》

2005——2005年，水族館和Yumiko Kurahashi系列《A hommage art work to novelist Yumiko Kurahashi & The aquarium series》

2005年《晴れやかなる日々》《Bright days series》

2006年《秘密の花園》《The secret flower garden series》又名《兩個女孩》

其它作品《女孩們的秘密游樂園》，《那些女孩子》，《praparat》的拉頁小冊子

上田風(fēng)子的畫給人的第一感覺就是詭異、陰沉、壓抑、甚至有些毛骨悚然。之所以會讓人產(chǎn)生如此不良的感受，其原因有兩點，一是畫的內(nèi)容本身比較恐怖，例如出現(xiàn)骷髏、不明生物、人物驚恐的表情等，這些畫面直接表達的就是恐懼；二便是在畫面色彩的處理上，作者大量地采用了冷色和深色這兩種色調(diào)來表現(xiàn)畫面，而這兩種色調(diào)本身就會給人一種沉重的感覺。正是由于這兩個原因?qū)е铝巳藗儗ι教镲L(fēng)子作品的第一感覺。有人曾把上田風(fēng)子的畫與意大利著名的超現(xiàn)實主義畫家達利的畫相比，認為前者在表達潛意識上超過了后者，其實這種說法并不準確，因為從畫風(fēng)上他們有本質(zhì)的區(qū)別，從整體上看，前者的畫風(fēng)應(yīng)該說是屬于比較寫實的，并沒有太多抽象的內(nèi)容；而后者的畫則完全是抽象的、畫面給人一種分裂、扭曲的感受。上田風(fēng)子的畫像是夢境，而達利的畫則更接近于精神分裂狀態(tài)下的幻覺。只要你仔細看過上田風(fēng)子的畫，你就會發(fā)現(xiàn)，她的畫仿佛是連續(xù)的整體，就像一個故事一樣。畫里的人物很少，其主角就是兩個女孩。學(xué)過精神分析的人一看就會明白，這些畫所表達的主題就是性，說準確點就是一個有關(guān)于性焦慮或性侵害的故事。

“那兒暗無天日，眼睛是多余的。我挖出它們，當(dāng)作漂亮珠子送給你。幫我找個盒子裝起來，給我們的孩子看�！�

——上田風(fēng)子