人物經(jīng)歷
柴勇從藝四十載，喜詩書畫印，擅畫鷹，尤精狂草，然于斯道，以筆為伍，以墨為娛，各家之長，均為己用，并形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，作品多次參加國內(nèi)外重要賽事，多次獲得金銀獎。他的草書，取狂草之形，參金石之味，融魏碑之野，附漢隸之魂，筆墨酣暢多變，字型肆意奇妙，書法澀勁狂狷，別具一格，自成一家，受到了書界同仁的高度贊賞。2006年秋，臺灣著名書法家高震東先生見到柴勇先生的草書作品贊不絕口，認為柴勇先生的草書“很好地表現(xiàn)了中國北方特有的風(fēng)格”。柴勇先生的草書作品數(shù)十次參加全國書展，并十多次獲得大獎，如在2006年，其狂草作品就獲全國草書大賽金獎、沈陽“世博會”全國書法大賽特等獎和呼和浩特全國書法大賽特等獎。
社會評說
天地大美誰能書
——柴勇先生的草書書法藝術(shù)芻議
兩千多年前，孔子“登泰山而小天下”，今天，觀柴勇先生的草書作品，如立恒山之巔將蒼茫、雄渾、厚重的北國大地盡收眼底。莊子在《知北游》中說：“天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說”。書法無言，任“仁者見仁，智者見智”。中國書畫家協(xié)會理事、大同市書協(xié)副主席、市詩書畫印研究會副會長、大同市青少年書法學(xué)校校長柴勇先生的草書，取狂草之形，參金石之味，融魏碑之野，附漢隸之魂，筆墨酣暢多變，字型肆意奇妙，書法澀勁狂狷，別具一格，自成一家，受到了書界同仁的高度贊賞。2006年秋，臺灣著名書法家高震東先生見到柴勇先生的草書作品贊不絕口，認為柴勇先生的草書“很好地表現(xiàn)了中國北方特有的風(fēng)格”。
一 字內(nèi)功：情癡與勤奮
獻身藝術(shù)的源動力在于癡迷。柴勇先生對于書法的鐘愛自幼執(zhí)著。十多歲，別的同學(xué)挽起袖子投身文革，他卻一門心思舞文弄墨。他利用課荒機會遍習(xí)歐陽詢的《九成宮》、柳公權(quán)的《神策軍碑》和顏真卿的《勤禮碑》等古代名帖，頗有根基。及長，柴勇所在單位連續(xù)十年停緩建，更為他翰泳書藝墨海提供了良機。他幾乎每天從早上七點練筆一直到晚上十點。遍涉真草隸篆。一次出差太原，到山西省博物館游覽，突然發(fā)現(xiàn)一個大廳掛滿了書法大家傅山（字青主）的草書作品。傅青主狂宕不羈的書風(fēng)深深地震撼了他，他從中體悟到了力的搏擊情的交織，好象眼前便是傲骨錚錚的傅青主。連續(xù)兩天，他徜徉在傅青主的影子里，陶醉在草書藝術(shù)的感染力中。以至博物館工作人員都對他產(chǎn)生了懷疑�；氐酱笸�，柴勇多方收集懷素、張旭、智永等草書大家的作品，不斷臨摹，日日研習(xí)。在學(xué)習(xí)書帖過程中，柴勇感到，入帖易，出帖難，一味臨摹的書法面目不僅不類不倫，更主要的是軟弱無力，流于輕俗。柴勇書法雖然此時小有名氣，但陷入痛苦的習(xí)書“瓶頸”難以自拔。為此，他一方面報考了無錫藝專書法專業(yè)，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)中國書法理論、古典文學(xué)、詩詞等，加強文學(xué)修養(yǎng)，并得到了著名書法家高石農(nóng)、徐靜漁等先生的指點；另一方面，索根導(dǎo)源，旁涉民間書法、甲骨鐘銘、秦磚漢簡、魏晉石刻，努力探究書法的意義和真諦，尋求最好的自己內(nèi)心想要宣泄的表達方式。
通過多年的書法探索和實踐，柴勇終于認定從現(xiàn)代漢字的源頭——漢隸中尋找書法的表現(xiàn)張力，取得了明顯突破：他的書法論文〈論漢隸在漢字演變及書法史上的地位和作用〉獲全國書法論文銀獎；他的“宗龍門造像，追漢魏遺風(fēng)”隸書作品一舉獲得中國書協(xié)等單位主辦的“三國文化全國書畫大賽”三等獎，并由此被吸收為中國書畫家協(xié)會會員。
又是十幾年心靈的“面壁”和書法實踐的砥礪，柴勇先生的書法由隸及草，心追手摩，層樓更上。他的草書作品大氣磅礴，渾厚古拙，氣象萬千，頗具大家風(fēng)范。
二 字外功：閱歷與游歷
俗話說，工夫在詩外。書法的內(nèi)涵同樣表現(xiàn)出了書家的字外工夫，而書家的字外工夫也深深地影響著書法作品的表現(xiàn)力度。為此，深諳此理的柴勇先生詩、書、畫、印“一個也不能少”。他寫了十大本上萬首詩歌，皆有感而發(fā)性情之作。他的篆刻喻方寸于廣袤，積極探求金石意味的形成規(guī)律和表現(xiàn)方法，別具洞天�！皶嬕患摇保裼孪壬詴鴺�(gòu)畫，以畫入書，從筆墨技法角度和意境表達方式融會二者的共同之處。
柴勇先生還廣泛涉獵儒學(xué)、道學(xué)、佛學(xué)，以及文字學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、民俗學(xué)等，從書法包羅萬象的抽象中探究最佳的表達具象。“讀萬卷書，行萬里路”，他還利用一切機會游歷名川大山，增識擴見，博學(xué)廣聞，感悟、吸收自然之“神”、“氣”。最終，他感悟：象山川大自然那樣兼收并蓄，不加修飾，一任自然。
三書法特點：雄渾與狂狷
柴勇先生的草書風(fēng)格獨特。觀其作品，眼前或“崇山峻嶺”，或“原馳蠟象”，或“老樹枯藤”，或“萬歲巖石”，盡展“北國風(fēng)光”。書法大家傅山在《作子示兒書》中言：“寧拙勿巧，寧丑勿媚，寧支離勿輕滑，寧真率勿安排”。柴勇先生盡領(lǐng)此中真諦。
柴勇先生的草書，運筆直率自然，心手雙暢，妙趣天成。他的草書幾乎多以禿筆中鋒運筆，圓筆中大量穿插方折筆，鮮有有隸頓和側(cè)鋒；中鋒入筆，尾筆多取民間書法中的肆意掠勢，漢隸體勒跡明顯，于字畫中透出金石韻味。運筆遲速結(jié)合，一筆而下，勾連弋轉(zhuǎn)，頗有王獻之“一筆書”味道，尤其速筆草字更顯狂狷不羈。字體左上傾或右上傾，幾無正構(gòu)，總體一般微呈“S”型布局。字型夸張變線，往往顛覆傳統(tǒng)字構(gòu)。墨色濃淡交織，墨跡枯澀為多，既具魏碑書法的野逸，又彰顯筆力。晉衛(wèi)鑠《筆陣圖》曾言，“善于筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病”。柴勇先生草書可謂之“圣”。
柴勇先生的草書作品數(shù)十次參加全國書展，并十多次獲得大獎，如在2006年，其狂草作品就獲全國草書大賽金獎、沈陽“世博會”全國書法大賽特等獎和呼和浩特全國書法大賽特等獎。面對越來越多榮譽，柴勇先生淡然置之�！胺o定法，道非常道”，書藝無止境，柴勇先生在淡定的書法教學(xué)和實踐中將面壁一個十年，再一個十年。本文已被〈大同日報〉、〈今日大同〉雜志發(fā)表