青山數(shù)抹，遠(yuǎn)浮天際。煙波浩渺的江面上，一陣勁風(fēng)，將江邊突巖上樹(shù)葉茂密的大樹(shù)吹彎了身子，也將江上三艘客船直往江心推去。江畔一位白衣隱士，帶著琴童，正打算漫步到巖邊林蔭下的茅亭里。明朗的景境，流露著幾分閑適、暢快的朝氣。

宋朝偏安江南，江南水鄉(xiāng)的杏花春雨，便逐漸取代華北的千巖萬(wàn)壑，成為畫(huà)家描繪的主要對(duì)象。反映在作品里，除了云煙彌漫外，最大的特色，便是水的增加。在這幅遠(yuǎn)水揚(yáng)帆里，我們可以看出吸引隱士策杖前來(lái)的，除了遠(yuǎn)山帆影外，也正是這一片映照山、天之影的江水。

遠(yuǎn)水揚(yáng)帆圖上沒(méi)留下名款，畫(huà)中緊密的畫(huà)葉畫(huà)水的方法，和畫(huà)石頭的小斧劈皴法，都與南北宋之交李唐的名作「江山小景」相似。而左實(shí)右虛的半邊構(gòu)圖，也是南宋常見(jiàn)的布局方式。隱士主仆倆身上寥寥廓廓的幾根線條，也屬南宋點(diǎn)景人物慣見(jiàn)的作風(fēng)。這幅作品是一幅南宋表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)之美的典型佳作。