關(guān)曼青，原名關(guān)瑞蘭，開平百合鎮(zhèn)蝦邊村人，是嶺南著名女畫家。她自幼聰明伶俐，文靜好學(xué)。她母親純樸善良，精明強(qiáng)干。自小，母親便教給她制燈、剪紙、裁衣等各種手藝；稍長，即能裁制衣服。父親關(guān)以文，從小喜愛書畫，后到南美洲的秘魯謀生。在國外，曾拜西洋畫家為師。

關(guān)曼青的父親關(guān)以文，從小就喜歡書畫�？磁�時(shí)，常帶著紙筆坐在牛背上寫寫畫畫，有“小王冕”之稱。后到南美洲的秘魯尋找出路，在國外，關(guān)以文仍堅(jiān)持習(xí)字學(xué)晝，曾拜西洋畫家為師。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他結(jié)識(shí)了孫中山，并加入興中會(huì)（后改為同盟會(huì)），隨孫中山從事革命活動(dòng)，四出籌募革命經(jīng)費(fèi)，運(yùn)用他的繪畫藝術(shù)和書法宣傳革命。孫中山曾書“畫筆如生”、“博愛”、“天下為公”等橫幅贈(zèng)給他。關(guān)曼青的母親，賢良能干，刻苦耐勞，還會(huì)制燈剪紙。族中誰家添丁，都請(qǐng)她制作花燈。各色彩紙?jiān)谒�手中剪出的花鳥栩栩如生，彩帶如錦。哪家有事請(qǐng)她幫忙，從不推辭，甚得翁姑和鄉(xiāng)親們的稱贊和敬重。關(guān)曼青的父親忙于革命工作，無暇照顧家庭，她便挑起一家四口的生活負(fù)擔(dān)，天未亮起床到菜園種菜澆水，天色微明即擔(dān)菜上墟擺賣，賣完菜順道還到縫衣店取衣料回家縫制，以換取微薄的工錢，夜間還得拖著疲倦的身軀紡線織布，直到辛亥革命以后，關(guān)以文回到家鄉(xiāng)為止。

1921年，關(guān)曼青隨父親到香港，跟父親學(xué)習(xí)繪畫寫字，專心用功，進(jìn)步很快，無論墻上或門上，凡可畫之處全給畫上，客人來到，贊不絕口。1925年，關(guān)曼青又隨父回到開平家鄉(xiāng)，在本村學(xué)堂讀書，每次期考，均列第一、二名。

1927年，時(shí)局急劇變化，身為共產(chǎn)黨員的關(guān)以文只得逃離家鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)道香港到了新加坡，在新加坡辦了一間“微笑畫社”，以賣字、繪畫、課徒為生。不久，關(guān)曼青與母親也到了新加坡。曼青晚上在夜校讀書，日間由父親教習(xí)書畫。大凡人物、風(fēng)景、花鳥畫，父親都要女兒臨摹。一天，父親試著把他認(rèn)為滿意的習(xí)作，署上“瑞蘭女童”的名字，掛在畫社出售。豈料不到幾天就都被人買走，這時(shí)曼青只有十三四歲，“瑞蘭女童”的名字已在新加坡不脛而走。14歲那年，關(guān)曼青精心繪制了一幅2米多高的孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)的全身立像，贈(zèng)給新加坡廣惠肇醫(yī)院。畫像形神逼真，深受各界好評(píng)，報(bào)刊紛紛撰文推介，當(dāng)?shù)厝A人紛紛前來求畫，曼青幾乎有求必應(yīng)。

關(guān)曼青16歲時(shí)去了香港。在香港期間，她師承著名油畫家李鐵夫?qū)W西洋畫，又拜傅若禪為師學(xué)國畫，還向徐泳青學(xué)水彩畫。之后，她又進(jìn)入中國畫院深造，學(xué)習(xí)沒骨花鳥畫法。短短兩年間，已熟練掌握國畫技法，所作花鳥、人物、山水畫已達(dá)較高水準(zhǔn)。1935年，她在香港九龍?zhí)�子道開設(shè)了“曼青女子畫室”，收授藝徒兼賣書畫。

此后兩、三年間，關(guān)曼青與丈夫輾轉(zhuǎn)于香港、新加坡、馬來西亞、吉隆坡、泰國等地，在當(dāng)?shù)厝A僑中學(xué)從事美術(shù)教育工作，舉辦美展。還參加新加坡華人美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的畫展，他的國畫《木棉》在馬六甲展覽時(shí)獲得一等獎(jiǎng)。

1938年，關(guān)曼青在馬來亞檳城創(chuàng)辦了一所“現(xiàn)代美術(shù)館”，自任館長。這期間，她結(jié)識(shí)了國畫大師徐悲鴻，經(jīng)常登門求教，獲益不淺。

1949年10月，廣州解放后，關(guān)曼青攜兒帶女從新加坡取道香港，回到廣州定居。最先分配到外貿(mào)局，接著調(diào)到廣州女子師范學(xué)校教美術(shù)。1953年又調(diào)到科普協(xié)會(huì)，后來一直在科協(xié)宣傳科、科技圖片社、科技出版社從事美術(shù)編輯工作，一干便是20多年。編繪了近百種科技普及宣傳掛圖、連環(huán)圖冊(cè)、計(jì)劃生育圖冊(cè)等，銷行全國，影響深廣。十一屆三中全會(huì)以后，她已年屆花甲，組織上把她調(diào)到廣東省文史館任館員，她不顧年邁體弱，到祖國各地的名山大川寫生，創(chuàng)作了許多描繪祖國大好河山的風(fēng)景畫和多姿多彩的花鳥畫，還致力于歷史人物畫的創(chuàng)作，晚年是她美術(shù)創(chuàng)作的高潮，每年均有兩三幅佳作問世。代表作《國之瑰寶》第一幅為宋慶齡故居收藏；第二幅在北京故宮展出后選入《全國文史館館員書畫作品選集》；應(yīng)翠亨村孫中山紀(jì)念館之請(qǐng)而創(chuàng)作的《孫中山上書李鴻章》常年掛在紀(jì)念館接待室；《陳嘉庚像》在新加坡展覽時(shí)為其家屬收藏；《鄧小平像》展出多次，被多家報(bào)刊發(fā)表；所作歷史人物畫，大部分是應(yīng)有關(guān)部門之請(qǐng)而繪，為各紀(jì)念館珍藏。出版有《關(guān)曼青畫集》。

關(guān)曼青寫畫追求的不僅是形似，而是神似，在藝術(shù)上一絲不茍，精益求精，牢牢把握中西結(jié)合的創(chuàng)作原則。她的一生不僅在藝術(shù)上作出了卓越的成就，在科學(xué)工作崗位上也默默無聞地奉獻(xiàn)著。1979年，她獲得了“科技貢獻(xiàn)獎(jiǎng)“，歷任廣東省第六、七、八屆人大代表，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，新加坡中華美術(shù)研究會(huì)永久會(huì)員。

進(jìn)入80年代以來，關(guān)曼青把主要精力和大部分時(shí)間投入人物畫創(chuàng)作，每年均有兩三幅佳作面世。1981年完成《冼夫人像》兩幅：1982年完成《國之瑰寶》（宋慶齡像）三幅；1983年完成《丘逢甲像》兩幅；1984年完成《孫中山和宋慶齡在廣州》三幅；1985年完成《沈鈞儒像》兩幅；1986年完成《史良像》兩幅；1987年完成《孫中山上書李鴻章》兩幅；1988完成《陳嘉庚像》兩幅；1989年完成《魯迅像》兩幅；1990年完成《林則徐像》兩幅，《周恩來與鄧穎超》兩幅；1991年完成《鄧小平像》、《鄧大姐與小女孩》共兩幅。這些畫幅，都是關(guān)曼青的精心之作。關(guān)曼青一向提倡，為人民而畫，給人予以美的享受與教育。她決定要?jiǎng)?chuàng)作的名人畫后，便四出搜尋所要描繪的對(duì)象的歷史資料、人物、性格、品德，再經(jīng)過反覆研究，才開始構(gòu)圖，一張人物畫常常費(fèi)時(shí)半載或兩三個(gè)月。晚上睡前例必將未完成之作，掛在床尾墻壁上，逐一觀看每個(gè)細(xì)節(jié)，有未盡人意之處，便立即修改。她的作品參加展出和發(fā)表在國內(nèi)外的報(bào)刊上，均受好評(píng)�！端螒c齡像》為宋慶齡故居收藏；《孫中山上書李鴻章》、《孫中山和宋慶齡在廣州》為中山市翠亨村孫中山紀(jì)念館收藏；《丘逢甲像》為丘逢甲紀(jì)念館收藏，陳列展出供后人瞻仰。1989年，《陳嘉庚像》在新加坡展出，被陳嘉庚的女婿購藏。

關(guān)曼青的畫，既繼承了中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，又運(yùn)用西洋畫的素描光暗方法來表現(xiàn)人家和物的質(zhì)感，探索出中國人物畫創(chuàng)作的一條新路。

兩鬢飛霜心尚健，精神抖擻創(chuàng)新篇；

丹青為伴無閑日，自得其樂度晚年。

這是關(guān)曼青的一首抒懷詩�，F(xiàn)已年過古稀的她，依然壯心不已。她仍要振奮精神，以她的翰墨丹青，創(chuàng)作出謳歌改革開放的新篇章。