參展記錄?
2003年
《我們毀滅，而你們出現(xiàn)》入選首屆中國北京國際美術(shù)雙年展；
2005年
《荒謬的真實》獲魯迅美術(shù)學(xué)院2005年度優(yōu)秀畢品獎；
《荒謬的真實》參加上海城市雕塑國際雙年展；
參加中央美院解剖高研班，課堂作業(yè)被收錄在《中央美術(shù)學(xué)院素描60年》；
2006年
《鏈球》獲“中國北京奧林匹克公園城市雕塑設(shè)計方案”優(yōu)秀獎；
2007年
《散頁》參加“雕塑與城市的對話”上海國際雕塑年度展并被收藏；
《等待》參加第三屆北方雕塑年度展；
《無題》入選首屆遼寧省青年美術(shù)家學(xué)術(shù)提名展；
2008年
赴歐洲交流考察；
2009年
《垂直的青春》入選第十一屆全國美術(shù)作品展；
2012年
《蒼生一葉》參加上海中華藝術(shù)宮《錦繡中華——行進中的新世紀中國美術(shù)》；
《無題》《隔壁流年》參加蘇州金雞湖雙年展；
2013年
北京蘋果社區(qū)紅子蘭藝術(shù)中心個展《凸凹有秩》19件作品；
《猶在暮中》參加北京國家大劇院——中國雕塑年鑒大展并被國家大劇院收藏；
參加全國美院院校教師解剖教學(xué)專題研修班；
《迦南》參加長春世界雕塑公園建園十周年——首屆春天杯中國青年雕塑家邀請展。
收藏記錄
《散頁》，魯迅美術(shù)館、中國美術(shù)館。?
藝術(shù)評論
文/李遂
一、藝術(shù)之見
我對“重口味”的藝術(shù)作品從小有著深切的喜愛。這樣的作品似乎更能被我本能的深深的記在心底里。或是崇高的悲劇或是宏大的沉默或是單純的孤獨或是坦蕩的堅持。這其中的厚重深邃，隨時看，隨時感動。用藝術(shù)的方式來表達自己的觀點，通過藝術(shù)來進行自我完善，在于我，就是最幸福的事。
我一直試圖用一種真實真誠的語言講敘我對生活的理解，我的創(chuàng)作對象都是身邊真實熟悉的人物，他們那么鮮活，形象在我心中如此清晰，我不得不用。
我喜歡寫實雕塑。過去深信不疑的東西始終未變。在對真實世界的客觀再現(xiàn)中，寫實雕塑帶來一種抽象的語境。它是那么的單純，完全不用任何浮夸的語言去堆砌它，它自己，本身，就是那么的直接的擺在你面前。它已經(jīng)展開了通往想象的所有道路，畫面立刻就能引發(fā)人的情感。
二、關(guān)于真誠的理解
藝術(shù)可不就是自由的東西，藝術(shù)家卻從來不自由。不同的時代，不同的種族，不同的生長環(huán)境，不同的教育水平，不同的文化背景，不同的人生境遇……這種種不同便是獨一無二的東西，是最不可取代的東西。創(chuàng)作者就該真誠的表達這些獨一無二，這些不可取代。你了解什么，你擅長什么，上帝派你來這世間述說些什么，那么你就做些什么。若非如此，隨波逐流，人云亦云，往往催生出一些近親繁殖的畸胎，似是而非，紊亂空洞。物質(zhì)財富增長之后，藝術(shù)問題變得更為復(fù)雜。本著對于自我的忠實，目光總是朝著自己最真實的一面，才不會失去方向。
我想說，要是人都以本來面目出發(fā)，那有多好。
三、于創(chuàng)作本身
（浮雕系列）通過略帶宗教感的畫面，以人的形象，人的肢體語言傳達當(dāng)時自己內(nèi)心的叛逆憤怒卻又略為無奈的情緒。我不愿通過改變自己，穿上從不適合自己的外衣來得到社會的認同認可。這些畫面變成了我與自身內(nèi)在對話的鏡子。雖然表達的尚且有些稚嫩，可我自己卻得到如同與上帝交談過后一般的輕松。因為這是真實的，是真誠的，是我想做的，是我愿做的，是我能做的。
（人與動物系列） ?人建立了自己的社會，劃以國界，每個人卻在自己的生存空間里為了生存空間而奮斗。在這奮斗中，人類很容易表現(xiàn)出和動物相仿的性格。在我看來，這種動物性正是青年人在社會各種不同狀態(tài)和矛盾中，在理想與現(xiàn)實中囧境的凸現(xiàn)。
人是鳥，在青春式的拼爭過后沒有得到自由飛翔的雙翼，也失去了可在原有環(huán)境中自由行走的雙腿。
人是獅子，但夾著尾巴比翹著尾巴更能保護自己。
人是蝴蝶，太單薄的翅膀卻托不住吃肥的身體。
