抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，任上海救亡演劇三隊(duì)、四隊(duì)負(fù)責(zé)人，新中國(guó)劇社理事長(zhǎng)。1938年進(jìn)入西北影業(yè)公司。1940年編輯了大型紀(jì)錄片《華北是我們的》。1948年后任香港大光明影業(yè)公司編劇。曾與夏衍等人組成七人影評(píng)小組，從事電影評(píng)論。在《華商報(bào)》的“舞臺(tái)與銀幕”雙周刊上開(kāi)展電影批評(píng)，同時(shí)，創(chuàng)作了電影劇本《水上人家》。建國(guó)后，歷任上海電影制片公司副經(jīng)理，上海市電影局副局長(zhǎng)，中國(guó)影協(xié)第三屆理事、上海分會(huì)副主席。1951年與他人聯(lián)合編導(dǎo)了《兩家春》。1958年，與他人合作編寫(xiě)了故事片《萬(wàn)紫千紅總是春》。1960年，根據(jù)同名小說(shuō)改編電影《紅日》。1962年6月，發(fā)表了《關(guān)于電影創(chuàng)新問(wèn)題的獨(dú)白》一文。著有電影劇本《水上人家》、《紅日》，論文《關(guān)于電影創(chuàng)新問(wèn)題的獨(dú)白》，譯有（蘇）斯坦尼斯拉夫斯基《我的藝術(shù)生活》等。瞿白音學(xué)識(shí)淵博，一貫重視理論研究，60年代初，曾親自主持組織創(chuàng)作人員參加喜劇討論會(huì)，前后達(dá)十余次之多。他撰寫(xiě)的《關(guān)于電影創(chuàng)作新問(wèn)題的獨(dú)白》，密切結(jié)合電影創(chuàng)作實(shí)際，頗富真知灼見(jiàn)，言詞懇切，觀點(diǎn)鮮明，倡導(dǎo)去陳言、立新意。此文發(fā)表后，引起強(qiáng)烈發(fā)祥，也遭到嚴(yán)厲批評(píng)。江青反革命集團(tuán)垮臺(tái)后，任上海市電影局顧問(wèn)，發(fā)表了《銘記箴言，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)》。1979年11月1日，在上海逝世。

瞿白音（1910—1979），原名瞿金駒，曾用名顏可風(fēng)、朱誠(chéng)、胡幕云等。1932年參加中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)，并加入中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟，任南京分盟負(fù)責(zé)人，多次組織演出《娜拉》、《香稻米》、《亂鐘》等劇目。1934年，參與組織上海業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，瞿白音參加了由夏衍、于伶等人組成的《保衛(wèi)蘆溝橋》演出委員會(huì)，并參與上海救亡演劇第三、四隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)工作，后任抗敵演劇二隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。

1940年，瞿白音在成都加入西北影業(yè)公司，編輯了一部大型紀(jì)錄片《華北是我們的》，并寫(xiě)了解說(shuō)詞，這是他從影的開(kāi)始。影片歌頌了黨領(lǐng)導(dǎo)下抗日根據(jù)地的鞏固和發(fā)展，體現(xiàn)了動(dòng)員群眾、全面抗戰(zhàn)的思想。

1941年，瞿白音在桂林任新中國(guó)劇社理事長(zhǎng)，導(dǎo)演的《大雷雨》、《欽差大臣》、《戲劇春秋》等著名劇目。其間，還翻譯了蘇聯(lián)話劇劇本《蘇瓦洛夫元帥》，創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)《歲寒圖》。1943年，參與組織西南第一屆戲劇展覽會(huì)，展演了六十多個(gè)宣傳抗日的戲劇，極大地鼓舞了人民群眾的抗戰(zhàn)意志。

1948年，瞿白音到了香港，任大光明影業(yè)公司編劇，編寫(xiě)了一部反映漁民反霸斗爭(zhēng)的電影劇本《水上人家》。在港期間，他與夏衍、葉以群、洪遒等6位同志組成7人影評(píng)小組發(fā)表了大量文章，宣傳中共在解放區(qū)的文藝政策，介紹解放區(qū)的電影和戲劇，推薦進(jìn)步影片，批評(píng)有害影片。與此同時(shí)，他還編寫(xiě)了《南下列車(chē)》、《香港小姐》等獨(dú)幕話劇，也頗有影響。

1949 年，瞿白音由組織安排，從香港返回上海。在擔(dān)任繁重的行政、業(yè)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)工作之余，仍寄情與創(chuàng)作。1950年，導(dǎo)演了反映農(nóng)村新面貌的《兩家春》。1953年，與捷克斯洛伐克合作拍攝了中國(guó)第一部彩色紀(jì)錄片《人民心一條》，以上兩片，分別獲得文化部頒發(fā)的1949——1955年優(yōu)秀影片三等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng)。 1958年與沈浮合作編寫(xiě)了電影劇本《萬(wàn)紫千紅總是春》。1962年，改編了同名長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》，生動(dòng)地再現(xiàn)了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)由戰(zhàn)略防御到戰(zhàn)略進(jìn)攻的歷史性轉(zhuǎn)折過(guò)程，通過(guò)完整的總體藝術(shù)構(gòu)思和鮮明而富于特色的任務(wù)形象，使《紅日》成為新中國(guó)軍事題材影片中少有的優(yōu)秀巨作之一。

瞿白音學(xué)識(shí)淵博，一貫重視理論研究，曾翻譯出版了斯坦尼斯拉夫斯基的《我的藝術(shù)生活》。

建國(guó)后，他歷任上海長(zhǎng)江電影制片廠廠長(zhǎng)、上海電影制片公司副經(jīng)理、上海市電影局副局長(zhǎng)、上海影協(xié)副主席等職。

1979年11月1日，在上海逝世。

1949年，中國(guó)早期著名電影人瞿白音從上海來(lái)到香港創(chuàng)作了電影劇本《水上人家》。當(dāng)瞿白音一行人在大中華電影制片廠租借場(chǎng)地拍攝時(shí)，不知是哪個(gè)環(huán)節(jié)的差錯(cuò)，其中一場(chǎng)戲出現(xiàn)了“聲畫(huà)不同步”的問(wèn)題，也就是拍出的底片和聲音長(zhǎng)度差了一大截。老剪輯師們從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)這種情況，一下子都不知怎么辦，更沒(méi)有人敢接手這個(gè)工作。瞿白音很著急，如果這場(chǎng)戲真的無(wú)法剪接，那前面已經(jīng)投入的幾十萬(wàn)就白白扔掉了。情急之中，他通過(guò)地下黨組織找到了陳國(guó)強(qiáng)。有這層關(guān)系，他相信陳國(guó)強(qiáng)一定會(huì)盡力幫忙。但是這個(gè)連老剪輯師都不接手的活兒，能否干好誰(shuí)的心里都沒(méi)底。22歲的陳國(guó)強(qiáng)只得答應(yīng)試一試。按一般剪接慣例，剪輯師只需按正常拍攝順序給“一剪子”就可以了。但這次出現(xiàn)了距離差度，顯然“一剪子”是無(wú)法完成了。陳國(guó)強(qiáng)拿過(guò)片子反復(fù)研究，突然來(lái)了靈感，他覺(jué)得既然一剪子不成，那就多來(lái)幾剪子，也就是說(shuō)不像原來(lái)那樣按順序走，而是在不同的地方分幾處剪，只要讓實(shí)際剪掉的距離合起來(lái)與總相差的距離相等，也可以叫“等距離剪接”，這樣前面出現(xiàn)的“聲畫(huà)不同步”的問(wèn)題也就迎刃而解了。這個(gè)讓香港老剪輯師們以前想都沒(méi)有想過(guò)的“等距離剪接”，既開(kāi)了香港電影界剪輯的先河，也創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。對(duì)陳國(guó)強(qiáng)來(lái)說(shuō)更是一個(gè)突破。他終于悟到了剪輯世界是個(gè)“大有作為的廣闊天地”。就好比一個(gè)掌握了獨(dú)立創(chuàng)作的設(shè)計(jì)師，不僅可以“任意”剪接底片，還為影片創(chuàng)作出了最完美的效果。