韓國著名音樂家金敏基金敏基，韓國著名音樂家，進(jìn)步知識分子群體的精神領(lǐng)袖。身為作家、音樂家、戲劇導(dǎo)演的他，現(xiàn)在還兼任漢城學(xué)殿劇團(tuán)團(tuán)長、學(xué)殿小劇場總經(jīng)理，卻仍負(fù)債3億元韓幣，他笑稱自己是“韓國最窮的藝術(shù)家”。[1]

1951年出生的金敏基，早年喜歡畫畫，1969年考入了漢城大學(xué)美術(shù)系。他的畫家之路終止于一次偶然感悟：在鄉(xiāng)間寫生過程中，他不小心拿畫筆戳破了畫布，這讓他開始反思自己“知識分子式”的思想和行為：“明明一伸手就可以觸摸到那些樹干，那我到底為什么要畫這些畫呢？”徹悟后他放下了手中的畫筆，還把一直最珍愛的吉他送給了他人。

由于創(chuàng)作《朝露》的關(guān)系，本來志在成為藝術(shù)家的他，“意外”地發(fā)現(xiàn)自己的作品被廣為傳唱，金敏基因此被當(dāng)時的樸正熙政權(quán)視為了“危險人物”。他被征召入伍，還被派往條件最艱苦的國防前線。

退伍后的整個青年時期，他都生活在社會的最底層，幾乎無處容身，當(dāng)過工人，下礦山挖過煤，在農(nóng)村一呆八年，象一個普通農(nóng)民一樣春耕夏種，秋收冬藏。他的生活一直動蕩不安。即使在隱居期間，還要被房東定期向當(dāng)局報告他的活動情況。

多年的底層沉潛，成了他體味復(fù)雜的社會現(xiàn)實、把握民眾疾苦的最誠實的養(yǎng)料。

他完成了人生態(tài)度的巨大轉(zhuǎn)變。多年以后，當(dāng)他得以離開鄉(xiāng)間，重返都市生活時，來看望他的朋友安慰說：“這些年吃了那么多苦，辛苦了！”可他反而不解：“我覺得是留了一次學(xué)。”

他反映工人生活現(xiàn)實的歌劇作品《工廠之光》就得益于此，音樂劇作品《地鐵一號線》里鮮活的、熱騰騰的人物形象和精彩對白，更來自于他多年的觀察和積累。[1]

金敏基絕對是早熟的天才。還在他19歲時，作為漢城大學(xué)美術(shù)系一年級學(xué)生的他，就已經(jīng)寫出了韓國現(xiàn)代音樂史上的名曲——《早晨的露珠》（又稱《朝露》），這首旋律質(zhì)樸清新、時長僅三分鐘的歌曲，迄今仍是韓國民眾耳熟能詳?shù)慕茏鳌?/p>

在1970、1980年代韓國風(fēng)起云涌的民主運(yùn)動進(jìn)程中，《朝露》扮演著凝聚人心、喚起力量的重要角色。當(dāng)數(shù)十百萬的韓國民眾手挽手地走上街頭時，他們口中吟唱的，一定是這支簡單卻動人心弦的歌曲。

1970年代早期，還是在校學(xué)生的金敏基，參與了漢城眾多的進(jìn)步文化藝術(shù)活動，他參與并倡導(dǎo)的小劇場活動，以傳統(tǒng)假面戲劇的表演形式，有力地折射社會現(xiàn)實問題，成為1970年代有積極社會意義的“場院劇運(yùn)動”的決定性起點(diǎn)。

在1970、1980年代，他創(chuàng)作了《工廠之光》，以結(jié)合了傳統(tǒng)薩滿教跳神儀式的歌劇形式，反映韓國工人階層的生活現(xiàn)實，再次在全社會引起了巨大反響。

40歲后，他創(chuàng)作出韓國最優(yōu)秀的音樂劇作之一——《地鐵一號線》。自1994年5月首演以來，在長達(dá)11年的時間里，該劇已演出了2600多場，觀眾達(dá)三四十萬人次，迄今長演不衰。[1]

韓國音樂界認(rèn)為，金敏基的最大貢獻(xiàn)在于，他是引導(dǎo)韓國音樂完成現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變最重要的奠基人之一。[1]

當(dāng)時我在底層生活也是被迫的，沒有辦法才在底層生活。一開始也認(rèn)為這些人很不幸，后來跟他們接觸越多就發(fā)現(xiàn)他們非常樂觀，我反倒在這些人身上看到了希望。

我到了延邊，看到許多韓國人欺騙那些純樸的朝鮮族人，我覺得非常內(nèi)疚。因為有內(nèi)疚的感覺，戲里就有女主人公尋找未婚夫這個場景。

在韓國，也有許多人對這部戲持批判的態(tài)度，認(rèn)為這部戲怎么都反映的是韓國社會黑暗的一面。那我就要反問提出這些質(zhì)疑的人，你們?yōu)槭裁凑J(rèn)為韓國社會都是光明的，為什么一定只把這一面展現(xiàn)給大家。社會上總是黑暗與光明共存的。并不是單純揭露“黑暗面”，而是要在黑暗中寄托這一點(diǎn)希望。這才是最可貴的。

韓國有一句話說，韓國人都有健忘癥，前幾天很熱鬧的事情，過幾天就完全忘了。我的作品是在平行的角度上，描述跟我同時、同步發(fā)生的社會生活，我就是在這樣的立場上創(chuàng)作的。[1]

金敏基：金大中的“親密戰(zhàn)友”