林磊的作品善于從傳統(tǒng)文化藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，突破創(chuàng)新，具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。學(xué)習(xí)壽山石雕古獸主要靠名家指點(diǎn)與臨摹古人經(jīng)典作品兩種方式，不一定要在學(xué)校受正規(guī)的技巧訓(xùn)練，這已經(jīng)為當(dāng)代許多壽山石雕藝術(shù)家成功的經(jīng)驗(yàn)所證明。林磊就是用這種方式取得藝術(shù)成就的一位壽山石雕藝術(shù)家。

林磊，莆田人，十五歲開(kāi)始學(xué)習(xí)壽山石雕，師從表哥謝麟，家學(xué)淵源甚深，親朋好友數(shù)人為壽山石雕藝術(shù)大師。學(xué)藝期間，他一面勤奮觀摩古人作品并悉心臨摹，體會(huì)壽山石雕的技法和蘊(yùn)含在其中的審美情趣和文化意味，一面通過(guò)觀察周?chē)�的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，熟悉其造型特征和各種情態(tài)，結(jié)合古獸的傳統(tǒng)雕刻技法，進(jìn)行大膽創(chuàng)作，不斷積累心得和經(jīng)驗(yàn)，一步一個(gè)腳印、踏實(shí)有力地邁向壽山石雕藝術(shù)創(chuàng)造的殿堂。在這個(gè)過(guò)程中，林磊體會(huì)最深的是如何掌握古獸雕刻的程式化表現(xiàn)語(yǔ)言和保持刀法意趣的問(wèn)題。古獸雕刻有一定的規(guī)范，要跨進(jìn)古獸創(chuàng)造的門(mén)檻必須老老實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)和掌握這些基本規(guī)范。這不僅需要有刀法功底，更需要耐心、勤奮，以及不斷地訓(xùn)練打磨雕刻技法。

他正是這樣做的。他每天都努力練習(xí)，即使已經(jīng)小有所成，仍然勤奮練習(xí)刀功，每天刀不離手，手不離刀。他相信“即使是天才，也需要有百分之九十九的勤奮，剩下的百分之一才是靈感�！庇^林磊的古獸作品，可以看到他扎實(shí)的造型和雕刻基本功，他認(rèn)真研究古人及大師的作品并從中吸收營(yíng)養(yǎng)。他的古獸之所以有純正的藝術(shù)格調(diào)，正是因?yàn)樗麖膫鹘y(tǒng)的規(guī)范出發(fā)，融入自己的藝術(shù)見(jiàn)的，因此他的古獸既有著傳統(tǒng)的韻味又有著靈動(dòng)的鮮活感與別具一格的內(nèi)涵。

他同時(shí)懂得，從事壽山石雕創(chuàng)作的藝術(shù)家，除了要遵從傳統(tǒng)規(guī)范外，還必須要有個(gè)性的表達(dá)方式。因此，遵從傳統(tǒng)規(guī)范與自己個(gè)性的結(jié)合是他追求的目標(biāo)。他是個(gè)率性灑脫卻又懂得低調(diào)處事的人。他的作品中也充分體現(xiàn)出這種藝術(shù)氣質(zhì)。他的古獸很注意布局取巧，大氣磅礴，刀法的虛實(shí)勾勒、輕重曲折、深淺變化，都頗有韻味。在刻刀的轉(zhuǎn)折、頓挫之間，顯現(xiàn)出他的藝術(shù)悟性與靈感。

林磊偏愛(ài)巴林石，其石因天地造化而色彩豐富，每一塊石頭都有其自身的特點(diǎn)，絕無(wú)重復(fù)。在林磊看來(lái)，一塊石頭其特有的色彩、造型、紋理，包括紋、綹，都是靈感的來(lái)源、創(chuàng)意的要件。巴林石豐富的色彩為雕藝師的創(chuàng)作提供了載體，但“石無(wú)完石”，不能全隨人意，這就需要雕藝師去發(fā)現(xiàn)和利用其精彩的亮點(diǎn)，創(chuàng)意主題，除疵掩缺，化腐朽為神奇。而林磊就最擅長(zhǎng)因材施藝，讀石相石，與石交流，通過(guò)平心靜氣地觸摸、觀賞、聯(lián)想，感悟石之奧妙、石之意蘊(yùn)，與石產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生如電閃雷鳴般的激情和感動(dòng)，構(gòu)思的種子接著瓜熟蒂落，破題而出。在林磊的“石磊藝坊”，你可以欣賞到他那些傳統(tǒng)而又率性灑脫的作品，他把自己的個(gè)性也刻進(jìn)了石中，令欣賞者賞心悅目、愛(ài)不釋手。