基本內(nèi)容
胡江，1956年出生，廣東省電白縣沙院人。
近年來，胡江作品被北京人民大會堂,中南海永福堂，全國政協(xié),中國國家博物館、國務(wù)院僑辦；英國牛津大學(xué), 日本牧口紀(jì)念館、池田大作[日本]、中國駐意大利米蘭領(lǐng)事館。香港、澳門特區(qū)政府、暨南大學(xué)、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；臺灣第一科技大學(xué)、 臺灣實踐大學(xué)、韓國、泰國等國家機(jī)關(guān)、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)及個人收藏。
各家評鑒
以前接觸胡江不多，僅在雜志報刊看過他的名字和作品。去年九月他來北京參加“改革開放三十周年書畫藝術(shù)成就展”才認(rèn)識他。他帶些印刷品及作品讓我提意見，我認(rèn)為，他掌握了山水畫最重要的“魂”——筆墨與意境。并能發(fā)揮他的長處，把南方潤澤的特點觀察研究的很深入，表現(xiàn)得也十分到位，有很強(qiáng)嶺南山水畫風(fēng)格。其次，山水畫整體性強(qiáng)，氣勢大，很有個性。
胡江謙和勤奮，善于學(xué)習(xí)，有很高的藝術(shù)理想追求。我認(rèn)為胡江在創(chuàng)作中，能夠更多吸納傳統(tǒng)養(yǎng)分，研究宋畫的風(fēng)骨、元畫的筆墨，他將會有更大的藝術(shù)成就。
李寶林 中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任、中國美術(shù)家協(xié)會河山畫會會長、李可染藝術(shù)基金會副理事長。
胡江先生巨制江山疊翠圖卷, 郁郁蔥蔥, 重重疊疊, 氣象萬千,尉為壯觀.!
許欽松 全國政協(xié)委員, 中國美術(shù)家協(xié)會副主席,廣東省美術(shù)家協(xié)會主席,廣東畫院院長
觀胡江先生山水畫會被天閑碧樹、白云出岫、 綠蔭滿地、 流水孱孱的場景所留神品味，細(xì)讀更能感悟他的山水畫巧妙的運用事物辨證統(tǒng)一的手法，利用矛盾存在的兩個方面以筆墨的技能，把繪畫中的黑與白、藏與露、蒼與潤、剛與柔、虛與實等關(guān)系處理得和諧有致.、自然妙生. 作品大氣、 豐厚，有震撼力。
李榮海 中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長、國家友好畫院院長
胡江是個悟性很強(qiáng)的人，近十年來在山水畫上用了很大的功夫，付出很大努力。從他畫作可以看出：他善于將學(xué)院式的審美方式與民族（工藝美術(shù)）的審美趣味巧妙地融合;善于將他對書法線條和雕塑塊面的理解與實際水平在山水畫的筆墨中得以應(yīng)用與發(fā)揮;其處，他善于把握山水畫面的整體性，虛實關(guān)系處理得當(dāng)，開合自如，作品大氣,特別是大幅山水畫效果更好。
陳金章： 廣州美術(shù)學(xué)院教授 （摘自《勤奮靈悟，胡江印象》）
“江山如畫”是人們嘆服大自然的形容詞，畫成為觀賞者心目中對美景高度認(rèn)可的化身。然而，面對“江山”，畫是不是名副其實?又如何去名副其實?畫家是否能擔(dān)當(dāng)此任?又如何去擔(dān)當(dāng)此任?當(dāng)代沒有太多畫家懂得深究和反省，他們?yōu)楦鞣N藝術(shù)借口所累，或真不懂，或不去懂。山水畫怎樣才做到看起來動人，拿出來服人?古代的范寬、董源的山水為何經(jīng)典?現(xiàn)代李可染、傅抱石為何能傲領(lǐng)群雄?大型山水畫《江山如此多嬌》何以獨領(lǐng)風(fēng)騷?關(guān)山月、黎雄才在嶺南何以獨樹一幟?這些先賢為何能承前啟后，繼往開來?他們的成就恐怕不是名氣和恩典所能決定的。
有哲人云：思想是一切事物進(jìn)步的原動力。我覺得胡江思想有過人之處，他的“畫”雄奇秀美，氣魄撼人。他講立意，重筆墨，把握大勢，不棄小節(jié)。他的畫面處理虛實對比、剛?cè)岵?jì)...... 胡江能在枚不勝數(shù)的山水畫家中脫穎而出，他的勤奮、苦學(xué)、堅持和努力，固然不可忽視，但關(guān)鍵還在于他的思路、思考和思想。
詹忠效 旅美著名畫家、中國線描藝術(shù)研究會副會長
藏風(fēng)納氣，是胡江山水畫的另一特色。大自然中，山川云水隱藏著無窮的奧秘，作畫者若僅取其形，境界非高也。高者必尋群山之脈向、江河之靈秀，起伏開合，藏于尺幅之間，雖只畫一峰一巒，卻有綿延回環(huán)之勢，雖只現(xiàn)數(shù)寸山水，也似有萬里滔滔之境，此方得山水之妙也，這才是有生氣、有靈氣的活的畫，否則就是照葫蘆畫瓢的靜物。
陸大祥，暨南大學(xué)副校長、政協(xié)廣東省常委、教育部教學(xué)指導(dǎo)委員會委員。病理生理學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師、享受國務(wù)院特殊津貼的專家;
胡江的山水畫長以云霧造勢、造境，立軸往往畫面下部分密實而上部分空靈，密實處以實寫虛，空靈處以虛拓實。實處樹林造型仰偃有致，情態(tài)風(fēng)儀不—，虛處云煙變幻，咫尺呈千里之遙。我尤為喜歡他的長卷山水，畫面丘壑安排往往以平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)法交織為之，平林大江連綿無盡，重山復(fù)嶂云氣鼓蕩，水村舟橋隱約其間，山川氣象渾厚蒼秀。在筆墨方面，胡江長于用墨，墨氣“厚”“潤”相得益彰。山石樹木多次皴擦渲染以表現(xiàn)其渾重的質(zhì)感，云霧處理不見筆痕然處處存的筆意。畫面物象色墨相融，深淺變化和明暗注重微妙的對比。這種筆墨處理很好的將嶺南山川茂密、滋潤、明媚、深遠(yuǎn)的特征表現(xiàn)出來。既表現(xiàn)了嶺南山巒的秀，又表現(xiàn)了嶺南山脈的奇和勢。
羅一平： 廣東省美術(shù)館館長 中山大學(xué)教授、中央美術(shù)學(xué)院博士 畫家著名藝術(shù)評論家（摘自2008年《榮寶齋》第二期）
這幾年胡江專攻山水畫，越來越講求畫境。他不斷得到當(dāng)今嶺南畫派領(lǐng)軍人、山水名家陳金章教授的指導(dǎo)。胡江山水的畫境，有恢宏的氣勢。他筆下的這種造境，既來自于素描寫生中對大自然的客觀描摹，更來自于畫家對積聚于心的萬千山水的再創(chuàng)造再調(diào)遣。它不是機(jī)械式地寫實，而更多在于創(chuàng)造具有美的價值的典型意象。這就要求于畫家化實相為空靈，注入強(qiáng)烈的主觀元素，喚起觀者精神的飛越，走入佳境和美境。這種具有高遠(yuǎn)畫境的作品，能令人面對大畫久久凝思，由美入真，由真入美，心曠神怡。
李鐘聲：廣東省作家協(xié)會副主席、資深文藝批評家 （摘自2007年2月10日《南方日報》海風(fēng)版《胡江山水的審美意趣》）
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