人物介紹
早期的日本電影，可以看作是一種舶來的新媒介與本土大眾藝術(shù)簡單化合的產(chǎn)物。作為新派電影人物之一的歸山教正對(duì)此大為不滿，一開始他在日本最早的電影雜志《活動(dòng)寫真界》（電影公司吉澤商店出資）上刊發(fā)文章（1909年——1913年），后加入《電影紀(jì)錄》雜志（1913年），于1917年出版著作《活動(dòng)寫真劇的創(chuàng)作和攝影方法》（正光社），明確提出：“真正的電影是和戲劇截然不同的，它是獨(dú)立的藝術(shù)形式，它的本質(zhì)是通過膠片映出的形象的活動(dòng)”等全新的觀點(diǎn)。歸山教正要求“廢止幕后臺(tái)詞，使用字幕，采用女演員，改善導(dǎo)演方法”等等，企圖用這一系列的方法實(shí)現(xiàn)“純電影劇”的理想。他以形式上等同國外同期默片的做法為起點(diǎn)，繼而全面借鑒歐美電影創(chuàng)作，開掘日本電影的“電影化道路”。同年，24歲的歸山進(jìn)入了“天然色活動(dòng)寫真”（天活）東京總公司的輸入部，以制作能夠輸出到海外的電影為目標(biāo)。在“天活”期間，他根據(jù)研究外國電影所得的知識(shí)，第一次把“劇本”這種形式輸入到了日本。
他于1918年拍攝了處女作《生之光輝》和《深山的少女》。這兩部影片已完全按國外默片的標(biāo)準(zhǔn)形式采用字幕，使用女演員和新的導(dǎo)演手法，而且還大量采用了外景實(shí)拍。
1919年，他又拍攝了《日本藝伎之舞》（攝影大森勝）。同年，26歲的歸山從大制片廠獨(dú)立，并創(chuàng)立了“電影藝術(shù)協(xié)會(huì)”，開始制作電影，希冀對(duì)日本電影實(shí)施從觀念到創(chuàng)作的整肅。在配給上與“天活”合作的，協(xié)會(huì)設(shè)立的第一作《深山的少女》以及《生之光輝》兩部作品，于1919年9月13日同一天公映。這兩部作品排除了一直以來的“男旦”（由男演員飾演女角），在日本電影中首次引入了“女演員”這一概念�；好莱蔀榱巳毡倦娪爸械谝晃慌輪T。另外在演員陣容中，他也引進(jìn)了小山內(nèi)薰之類的新劇人才。
在“電影藝術(shù)協(xié)會(huì)”中，除花柳外，村田實(shí)、近藤伊與吉、青山杉作、夏川靜江、吾妻光、根津新、石山龍二這些演員都是第一次涉足電影。他們之中，近藤伊與吉、青山杉作以及擔(dān)任字幕工作的押山保明等人才相繼作為導(dǎo)演推出了處女作。另外，雖然并不是在同一協(xié)會(huì)，村田在1920年轉(zhuǎn)入的松竹蒲田攝影所中，根津于1926年在“東亞電影甲陽攝影所”中也分別作為導(dǎo)演拍攝了處女作。還有，橫濱的“大正活動(dòng)電影”制作中止后，同社演員部的葉山三千子和高橋英一（岡田時(shí)彥）也轉(zhuǎn)移了過來。制作新電影的現(xiàn)場集滿了人才，在那里也充滿了機(jī)會(huì)。
歸山接受村田加入的“松竹蒲田”的邀請(qǐng)而拍攝的《愛之殘骸》，雖然于1921年[[7月7日]在大阪公映，但在東京卻遭到了禁映，并且同年在松竹蒲田開始制作的導(dǎo)演作品《不滅的詛咒》也中途夭折。次年即1922年，他在桑野桃華的“桑野桃華制作社”中拍攝《啊!祖國》，在其中也是只起用新人。另外，他在當(dāng)時(shí)的配給合作方“帝國電影”的“巢鴨攝影所”中也分別于1923年和1924年拍攝了《父親喲，去哪里》和《寂寞的人們》。1926年，33歲的歸山在最后完成《少年鼓手》以后，就失去再發(fā)表電影作品的機(jī)會(huì)了。他所留下來的作品全部都是無聲電影。
在那之后他繼續(xù)著作為電影理論家的活動(dòng)，加入了電影雜志《國際電影新聞》（1927年 - 1940年）。1928年，他又出版了著作《電影的性的魅惑》（文久社書房），是一部聚焦于電影所表現(xiàn)的性欲的先驅(qū)性的學(xué)術(shù)研究專著。
1945年，52歲的歸山迎來了二戰(zhàn)的結(jié)束。在戰(zhàn)后，他繼續(xù)著特別針對(duì)電影技術(shù)側(cè)面的研究，直到1964年11月6日去世，享年71歲。同年12月1日，電影產(chǎn)業(yè)團(tuán)體聯(lián)合會(huì)授予他第9屆“特別功勞大獎(jiǎng)?wù)隆�，另外，由于其“日本電影初期時(shí)先驅(qū)性的電影啟蒙運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)”，他也獲得了同年的第19屆“每日映畫獎(jiǎng)”的特別獎(jiǎng)。
個(gè)人代表作
作品表
《日本藝伎之舞》（1919年,導(dǎo)演，紀(jì)錄片）
《深山的少女》（1919年，導(dǎo)演?劇本?攝影，村田實(shí)、花柳春美、近藤伊與吉、青山杉作出演）
《生之光輝》（1919年，導(dǎo)演?劇本?出演，村田實(shí)、花柳春美、青山杉作、近藤伊與吉、夏川靜江出演）
《幻影之女》（1920年，導(dǎo)演，青山杉作、近藤伊與吉、吾妻光出演）
《白菊物語》（1920年，導(dǎo)演?原作?劇本，花柳はるみ、青山杉作、近藤伊與吉、村田實(shí)、吾妻光出演）
《湖畔的小鳥》（1920年，原作?劇本?出演，吾妻光、安藤和真、近藤伊與吉出演）
《再見，青春》（1920年，導(dǎo)演?攝影，與近藤伊與吉合導(dǎo)，青山杉作、村田實(shí)、吾妻光出演
《直到成為悲劇》（1921年，導(dǎo)演?劇本，青山杉作、吾妻光、近藤伊與吉出演）
《愛之殘骸》（1921年，導(dǎo)演，諸口十九、五味國男、五月信子、東榮子出演）
《濁流》（1921年，導(dǎo)演?劇本，葉山三千子出演）
《不滅的詛咒》（導(dǎo)演?劇本，近藤伊與吉、石山龍嗣、吾妻光出演）
《皇國之光輝》（1921年，導(dǎo)演?劇本）
《神代的冒險(xiǎn)》（1921年，導(dǎo)演?劇本，葉山三千子、高橋英一、石山龍嗣、水島亮太郎出演）
《啊!祖國》（1922年，導(dǎo)演?原作?劇本，關(guān)根達(dá)發(fā)、藤川三之助、松山洋子出演）
《阿信的戀情》（1923年，1921年制作），導(dǎo)演?劇本，吾妻光出演）
《離去的女人（命運(yùn)之船）》（1923年，原作?劇本，押山保明導(dǎo)演，青山杉作、吾妻光、近藤伊與吉出演
《父親喲，去哪里》（1923年，導(dǎo)演，伊藤大輔編劇，關(guān)根達(dá)發(fā)、吾妻光、松三岐子出演）
《愛之曲》（1924年，導(dǎo)演?劇本，近藤伊與吉、夏川靜江、久松三岐子、夏川大吾出演）
《寂寞的人們》（1924年，導(dǎo)演，伊藤大輔編劇，久松三岐子、石田雍一出演）
《自然裁決》（1924年，導(dǎo)演?劇本，近藤伊與吉、關(guān)根達(dá)發(fā)、久松三枝子出演）
《少年鼓手》（1926年，導(dǎo)演?劇本，關(guān)根達(dá)發(fā)、久松三枝子出演）
著作
《活動(dòng)寫真劇的創(chuàng)作和攝影方法》（正光社，1917年）
《電影的性的魅惑》（文久社書房，1928年）
《電影手冊(cè)》（日本業(yè)余電影聯(lián)盟出版社，1930年）
小型電影講座1《活動(dòng)寫真攝影術(shù)》（與原田三夫合著，日本教材電影，1931年）
朝日攝影叢書8《特技攝影的方法》（與大久保好六合著，東京朝日新聞社，1934年）
《放映技術(shù)全書》（朝明書房，1957年）
