人物介紹
早期的日本電影，可以看作是一種舶來的新媒介與本土大眾藝術簡單化合的產物。作為新派電影人物之一的歸山教正對此大為不滿，一開始他在日本最早的電影雜志《活動寫真界》（電影公司吉澤商店出資）上刊發(fā)文章（1909年——1913年），后加入《電影紀錄》雜志（1913年），于1917年出版著作《活動寫真劇的創(chuàng)作和攝影方法》（正光社），明確提出：“真正的電影是和戲劇截然不同的，它是獨立的藝術形式，它的本質是通過膠片映出的形象的活動”等全新的觀點。歸山教正要求“廢止幕后臺詞，使用字幕，采用女演員，改善導演方法”等等，企圖用這一系列的方法實現“純電影劇”的理想。他以形式上等同國外同期默片的做法為起點，繼而全面借鑒歐美電影創(chuàng)作，開掘日本電影的“電影化道路”。同年，24歲的歸山進入了“天然色活動寫真”（天活）東京總公司的輸入部，以制作能夠輸出到海外的電影為目標。在“天活”期間，他根據研究外國電影所得的知識，第一次把“劇本”這種形式輸入到了日本。
他于1918年拍攝了處女作《生之光輝》和《深山的少女》。這兩部影片已完全按國外默片的標準形式采用字幕，使用女演員和新的導演手法，而且還大量采用了外景實拍。
1919年，他又拍攝了《日本藝伎之舞》（攝影大森勝）。同年，26歲的歸山從大制片廠獨立，并創(chuàng)立了“電影藝術協(xié)會”，開始制作電影，希冀對日本電影實施從觀念到創(chuàng)作的整肅。在配給上與“天活”合作的，協(xié)會設立的第一作《深山的少女》以及《生之光輝》兩部作品，于1919年9月13日同一天公映。這兩部作品排除了一直以來的“男旦”（由男演員飾演女角），在日本電影中首次引入了“女演員”這一概念�；好莱蔀榱巳毡倦娪爸械谝晃慌輪T。另外在演員陣容中，他也引進了小山內薰之類的新劇人才。
在“電影藝術協(xié)會”中，除花柳外，村田實、近藤伊與吉、青山杉作、夏川靜江、吾妻光、根津新、石山龍二這些演員都是第一次涉足電影。他們之中，近藤伊與吉、青山杉作以及擔任字幕工作的押山保明等人才相繼作為導演推出了處女作。另外，雖然并不是在同一協(xié)會，村田在1920年轉入的松竹蒲田攝影所中，根津于1926年在“東亞電影甲陽攝影所”中也分別作為導演拍攝了處女作。還有，橫濱的“大正活動電影”制作中止后，同社演員部的葉山三千子和高橋英一（岡田時彥）也轉移了過來。制作新電影的現場集滿了人才，在那里也充滿了機會。
歸山接受村田加入的“松竹蒲田”的邀請而拍攝的《愛之殘骸》，雖然于1921年[[7月7日]在大阪公映，但在東京卻遭到了禁映，并且同年在松竹蒲田開始制作的導演作品《不滅的詛咒》也中途夭折。次年即1922年，他在桑野桃華的“桑野桃華制作社”中拍攝《啊!祖國》，在其中也是只起用新人。另外，他在當時的配給合作方“帝國電影”的“巢鴨攝影所”中也分別于1923年和1924年拍攝了《父親喲，去哪里》和《寂寞的人們》。1926年，33歲的歸山在最后完成《少年鼓手》以后，就失去再發(fā)表電影作品的機會了。他所留下來的作品全部都是無聲電影。
在那之后他繼續(xù)著作為電影理論家的活動，加入了電影雜志《國際電影新聞》（1927年 - 1940年）。1928年，他又出版了著作《電影的性的魅惑》（文久社書房），是一部聚焦于電影所表現的性欲的先驅性的學術研究專著。
1945年，52歲的歸山迎來了二戰(zhàn)的結束。在戰(zhàn)后，他繼續(xù)著特別針對電影技術側面的研究，直到1964年11月6日去世，享年71歲。同年12月1日，電影產業(yè)團體聯(lián)合會授予他第9屆“特別功勞大獎章”，另外，由于其“日本電影初期時先驅性的電影啟蒙運動的貢獻”，他也獲得了同年的第19屆“每日映畫獎”的特別獎。
個人代表作
作品表
《日本藝伎之舞》（1919年,導演，紀錄片）
《深山的少女》（1919年，導演?劇本?攝影，村田實、花柳春美、近藤伊與吉、青山杉作出演）
《生之光輝》（1919年，導演?劇本?出演，村田實、花柳春美、青山杉作、近藤伊與吉、夏川靜江出演）
《幻影之女》（1920年，導演，青山杉作、近藤伊與吉、吾妻光出演）
《白菊物語》（1920年，導演?原作?劇本，花柳はるみ、青山杉作、近藤伊與吉、村田實、吾妻光出演）
《湖畔的小鳥》（1920年，原作?劇本?出演，吾妻光、安藤和真、近藤伊與吉出演）
《再見，青春》（1920年，導演?攝影，與近藤伊與吉合導，青山杉作、村田實、吾妻光出演
《直到成為悲劇》（1921年，導演?劇本，青山杉作、吾妻光、近藤伊與吉出演）
《愛之殘骸》（1921年，導演，諸口十九、五味國男、五月信子、東榮子出演）
《濁流》（1921年，導演?劇本，葉山三千子出演）
《不滅的詛咒》（導演?劇本，近藤伊與吉、石山龍嗣、吾妻光出演）
《皇國之光輝》（1921年，導演?劇本）
《神代的冒險》（1921年，導演?劇本，葉山三千子、高橋英一、石山龍嗣、水島亮太郎出演）
《啊!祖國》（1922年，導演?原作?劇本，關根達發(fā)、藤川三之助、松山洋子出演）
《阿信的戀情》（1923年，1921年制作），導演?劇本，吾妻光出演）
《離去的女人（命運之船）》（1923年，原作?劇本，押山保明導演，青山杉作、吾妻光、近藤伊與吉出演
《父親喲，去哪里》（1923年，導演，伊藤大輔編劇，關根達發(fā)、吾妻光、松三岐子出演）
《愛之曲》（1924年，導演?劇本，近藤伊與吉、夏川靜江、久松三岐子、夏川大吾出演）
《寂寞的人們》（1924年，導演，伊藤大輔編劇，久松三岐子、石田雍一出演）
《自然裁決》（1924年，導演?劇本，近藤伊與吉、關根達發(fā)、久松三枝子出演）
《少年鼓手》（1926年，導演?劇本，關根達發(fā)、久松三枝子出演）
著作
《活動寫真劇的創(chuàng)作和攝影方法》（正光社，1917年）
《電影的性的魅惑》（文久社書房，1928年）
《電影手冊》（日本業(yè)余電影聯(lián)盟出版社，1930年）
小型電影講座1《活動寫真攝影術》（與原田三夫合著，日本教材電影，1931年）
朝日攝影叢書8《特技攝影的方法》（與大久保好六合著，東京朝日新聞社，1934年）
《放映技術全書》（朝明書房，1957年）
