基本內(nèi)容
黃幾，一位來(lái)自廣州的90后青年藝術(shù)家，本科就讀于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院國(guó)畫人物專業(yè)，畢業(yè)后選擇于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院現(xiàn)代水墨人物畫研究專業(yè)繼續(xù)深造學(xué)習(xí)，師從王大鵬、何楓兩位導(dǎo)師。
水墨畫無(wú)疑是中國(guó)繪畫的代表，從古至今，水墨畫經(jīng)過了一個(gè)復(fù)雜而漫長(zhǎng)的轉(zhuǎn)變過程，在當(dāng)今社會(huì)，現(xiàn)代水墨代表著一種新的藝術(shù)形式，是對(duì)傳統(tǒng)的反叛和大膽變革，水墨的轉(zhuǎn)型預(yù)示了一種新的生命力，是對(duì)于水墨畫的一種再生，卻又沒有脫離水墨畫的傳統(tǒng)。
黃幾的現(xiàn)代水墨正是證明了這一點(diǎn)，對(duì)中國(guó)畫多年的學(xué)習(xí)一方面讓他的作品有了傳統(tǒng)的畫面感，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)習(xí)又給他的繪畫增加了現(xiàn)代水墨的氣息，他的表現(xiàn)型水墨和抽象型水墨在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，突破了文人畫的局限，充滿了年青一代的張力與表現(xiàn)力，具有鮮明的批判意識(shí)，昂揚(yáng)向上的激情，充滿著野性的色彩。
黃幾畫面中的人物雖“不修邊幅”，但是這種不拘小節(jié)的形象以及對(duì)于自我的表達(dá)都較為強(qiáng)烈。畫面布置動(dòng)靜結(jié)合，在揭示某種文化內(nèi)涵之下也表現(xiàn)出意境美。在色彩的選擇上，大多以灰色調(diào)為主，偶爾寥寥幾筆鮮明色彩，呈現(xiàn)出視覺文化所帶來(lái)的魅力。
《書蟲》系列表面上看似都是在表達(dá)一種無(wú)法看書的情況下看書，背后所真正隱喻的正是在這個(gè)“速食”社會(huì)中，當(dāng)代社會(huì)被商業(yè)文化所侵蝕的一代的成長(zhǎng)經(jīng)歷。作者并不是在反諷，這種看似荒誕、戲謔的人物恰恰是作者內(nèi)心對(duì)于個(gè)人的自由和隨意享用的表達(dá);另外，經(jīng)濟(jì)時(shí)代給予人類的高科技產(chǎn)品等媒介的應(yīng)用也逐漸介入人的生命過程中，減少人與人之間的交流互動(dòng)。同時(shí)，作者忽略人物面部的表達(dá)也正印證了社會(huì)中的“低頭族”這一現(xiàn)象，對(duì)于商業(yè)文化所帶來(lái)的即時(shí)性消費(fèi)不得不引起人們的反思�！稌x》系列中塑造的一群漫無(wú)目的、麻木機(jī)械的“無(wú)臉人”，他們充斥在社會(huì)生活的各個(gè)層面，畫面中的人看似癡迷于讀書，實(shí)際卻毫無(wú)思想，像幽靈一樣飄蕩在社會(huì)的各個(gè)角落，這正是對(duì)今天這樣物欲橫流的社會(huì)中，被各種不知名的力量驅(qū)使的現(xiàn)代人的一種深刻批判，反映出一種集體無(wú)意識(shí)的荒誕之感。
《帶刺的樹》整個(gè)系列用比較細(xì)致入微的刻畫，在流暢的樹干上表現(xiàn)尖刺有種虛擬暴力的感覺。商業(yè)社會(huì)中興起的電腦、游戲機(jī)、卡拉ok等電子產(chǎn)品，使得人與游戲的界限日益變得模糊，由電腦游戲中與怪獸打斗的場(chǎng)景逐漸異化了這一代人的心靈。相對(duì)于其他系列，《帶刺的樹》屬于帶有刺痛感，安靜卻沖突，光滑的樹干與尖銳的刺形成了鮮明的對(duì)比，有一種以小見大的延伸感。并運(yùn)用一種局部的微觀刻畫，描繪了枝椏交雜、樹桿生刺的畫面，這些尖刺仿佛能穿透畫面變成一種現(xiàn)實(shí)的觸感，這些尖刺所傳達(dá)的尖銳、排斥、距離和痛感，穿透到畫面外變成一種帶有距離的靜穆之美。
《蜉遊》系列總體注重對(duì)于自我（某個(gè)人）的描繪，“我”不是孤獨(dú)世界中的自我，而是作為整體人類社會(huì)中的“我”。相對(duì)靜止的瞬間表達(dá)，黃幾想要表現(xiàn)的想法并不復(fù)雜，畫面更是簡(jiǎn)單明了，卻能給人以深刻的啟迪，作為世界的一個(gè)組成部分，如何存在。
結(jié)語(yǔ)：黃幾對(duì)于生活細(xì)微的觀察和深沉的思考，使他的作品極具個(gè)人特色，正如他的作品中所描繪的于枝椏交錯(cuò)處徑自開放的花朵，也期待他在藝術(shù)道路中創(chuàng)造出更多獨(dú)特之美。黃幾的現(xiàn)代水墨無(wú)疑是蘊(yùn)藏了深刻的文化意蘊(yùn)，充滿著現(xiàn)代氣息的觀念結(jié)合水墨的特性讓他的作品別具一格。
