主要作品
著作有：《眾里尋美》《形態(tài)語意》《藝術(shù)概論》《藝術(shù)與大眾》；在《讀書》《文藝研究》《美術(shù)研究》 《美術(shù)觀察》《榮寶齋》《藝術(shù)探索》《文藝美學(xué)研究》《美術(shù)與設(shè)計》《美術(shù)大觀》等期刊發(fā)表論文40多篇；參加展覽、發(fā)表作品及獲獎30多次，先后獲得中央美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀博士論文獎（2013年6月）、在中央美院獲得中華人民共和國教育部博士生研究生國家獎學(xué)金一等獎（2012年12月）、中華人民共和國教育部藝術(shù)教育科學(xué)論文報告會二等獎（2009年2月）。參與或主持“天山南北公眾審美調(diào)查與研究”、“當(dāng)代公共藝術(shù)的地緣化延伸”、“藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)素描研究”等藝術(shù)科研項目5項。
參展、發(fā)表作品及論文
1、《混搭（十）》作品入選中央美術(shù)系學(xué)院“對味”作品展（2012年北京）
2、實驗水墨作品《混搭》（一、二）參加“亞洲生活的手勢” 展覽（2011年、臺灣）
3、三幅作品發(fā)表于2010年1期《美術(shù)大觀》
4、《黎明時分被黃鶯驚醒》參見中韓當(dāng)代藝術(shù)展（2010年，中國、韓國兩地）
5、實驗水墨作品《表面差別》參加中央美院研究生作品展（2009年，北京）
6、“劉軍平水墨作品展”在大連畫院舉行（2009年、大連）
7、《靜靜的星海灣》參加“奧林匹克藝術(shù)作品展”（2008年，北京）
8、《嫦娥奔月》參加徐悲鴻藝苑作品展（2007年、北京）
9、《蒙氏早期》參加大連工業(yè)大學(xué)繪畫作品展（2006年，大連）
10、《山水清音》等五幅作品參加西北師大研究生作品展（2005年，蘭州）
11、水墨作品《回聲》參加西部中國畫作品邀請展（2004年、蘭州）
12、水墨《隴東紀游》參加伏羲杯詩書畫作品大展（2003年，天水）
13、《當(dāng)代中國畫亟需走出美術(shù)展覽的陰影》（2011年11期《美術(shù)觀察》）
14、三幅作品發(fā)表于2012年7期《社會科學(xué)戰(zhàn)線》
15、三幅驗山水作品入選《先鋒 繪畫藝術(shù)》（郝文杰著，2009年，遼寧美術(shù)出版社）
16、《書法》參加清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班導(dǎo)師助教作品展
17、10幅作品參加北京潤久博物館青年名家作品展
18、論文《大眾立場與烽火下藝術(shù)的現(xiàn)代性》（2014年1期《美術(shù)研究》）
19、論文《一封信與一個世紀的論爭》（2012年10月《讀書》）
20、論文《反思：作為社會性符號的地標建筑》（2013年3期《美術(shù)觀察》）
21、論文《中國山水畫與西方風(fēng)景畫形成原因之比較》（2006年2期《文藝研究》）
22、《城市雕塑：在“陽春白雪”與“下里巴人”之間》（2013年2期《美術(shù)觀察》）
23、《形態(tài)素描一一從“形態(tài)認知”的角度探索基礎(chǔ)素描教學(xué)》（2009年5期《美術(shù)與設(shè)計》）
24、《藝術(shù)上的唯科學(xué)主義》（2013年3期《蘭州大學(xué)學(xué)報》社科版）
25、《當(dāng)代美學(xué)史上不可忽視的自然美探討》（2012年2月《文藝美學(xué)研究》）
26、《書畫如何轉(zhuǎn)換成當(dāng)代視覺語言》（《東方藝術(shù)》2012年11月）
27、《藝術(shù)的終極解釋》（2013年第3期《藝術(shù)探索》）
28、《藝術(shù)設(shè)計學(xué)科基礎(chǔ)研究的可喜收獲》（2008年11期《美術(shù)大觀》）
29、《趙無極：現(xiàn)代中國性的踐行者》（2010年24期《東方藝術(shù)》）
30、《地域·人·中國性——四川當(dāng)代藝術(shù)形成演變的軌跡》（2011年6期《榮寶齋》）
著作
《眾里尋美》（讀者集團·甘肅人民美術(shù)出版社，2008年）
《藝術(shù)與大眾》（河北教育出版社，2013年12月）
《藝術(shù)設(shè)計學(xué)科基礎(chǔ)教程·形態(tài)語意》（遼寧美術(shù)出版社，2008年）
《藝術(shù)設(shè)計學(xué)科基礎(chǔ)教程輔助手冊》（遼寧美術(shù)出版社，2010年）
策劃展覽
“藝術(shù)與大眾——洪毅然百年藝術(shù)作品文獻展”（北京）
“亞洲生活的手勢”藝術(shù)作品展（臺灣）
第十五屆京臺 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)分論壇與“美麗中國”攝影大賽（北京）
“沙漠上的春天”藝術(shù)展（北京）
華南農(nóng)業(yè)大學(xué)服飾專家藝術(shù)聯(lián)展（廣東）
中央美院“對味”作品展（北京）
中韓當(dāng)代藝術(shù)作品展（北京）
劉軍平水墨作品展（大連）；
學(xué)術(shù)活動
《意生活：當(dāng)代藝術(shù)的另一種可能》入選參加2011年亞洲藝術(shù)學(xué)術(shù)論壇（臺灣） 《文字的康業(yè)》入選 北京大學(xué)藝術(shù)史國際博士論壇（2012年10月，北京大學(xué)） 2008年應(yīng)遼寧省政府邀請給工藝美術(shù)大師做講座 2010年應(yīng)大連圖書館邀請做中國古代繪畫專題講座 2011年應(yīng)邀成為美術(shù)學(xué)院開辦“全國美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高級研修班”助教 2010年在大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院圍繞中國藝術(shù)史進行了專題講座
社會評價
中國美術(shù)家協(xié)會 主席王琦評價：“劉軍平注重藝術(shù)實踐與理論雙管齊下，作品融合中西、匯通古今，顯示出自己的風(fēng)格；理論上注重藝術(shù)與大眾的關(guān)系，并已取得初步成就，其實，我也是這么走過來的�！辈崆檠笠绲貫閯④娖筋}字“藝術(shù)與大眾”和“劉軍平水墨畫”作為勉勵。中央美院邱振中教授評價到：“劉軍平書法有魏碑的來路、行筆流暢，畫面行氣應(yīng)用出色，也有說不清的一種新意�！眹H美學(xué)學(xué)會總執(zhí)委、中華美學(xué)學(xué)會秘書長、中國社會科學(xué)院哲學(xué)所研究員劉悅笛這樣評價劉軍平的作品：“軍平的筆墨是剛健的，感情是充沛的，在他的作品中，既有傳統(tǒng)的審美內(nèi)容，更有與傳統(tǒng)不太一樣的東西。正是這u2018不一樣u2019，使他的作品具有了一種更接近今天的審美意識，彰顯出一種現(xiàn)代的情趣�！泵绹佬g(shù)評論家、俄亥俄州大學(xué)教授周彥這樣評價：“你對蒙德里安的中國式詮釋，很有意思。抽象加具像，西方加?xùn)|方，圖像加文字，或者把文字也看作一種非具像或抽象與蒙氏的抽象并置，產(chǎn)生的意義是全新的。或者說也是一種中國抽象的路子吧。和國內(nèi)移植的抽象表現(xiàn)，以及現(xiàn)代水墨的抽象表現(xiàn)不一樣，你的路子很特別，可能人們還要點時間來琢磨，又或許你自己也需要做點解釋，或者至少談?wù)勀愕乃悸��！?中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史博士劉曉達評價：“我想軍平這種將文學(xué)閱讀、交游采風(fēng)、山水創(chuàng)作與理論思考融匯于一體的經(jīng)歷,倒頗為符合中國自魏晉以來的士大夫們?nèi)缱诒⑶G浩、郭熙等人的 生活哲學(xué)、學(xué)術(shù)探索與山水畫實踐情懷。盡管他從那時起就對黃公望、龔賢的筆法風(fēng)格格外推崇，但他在研習(xí)前輩大師畫作的基礎(chǔ)上，仍然建立起自身的筆墨表現(xiàn)圖式與趣味。畫面中的色調(diào)處理選取了既能體現(xiàn)河西地域風(fēng)情，又有類似于黃公望格法的淺絳式色調(diào)，遂使得畫風(fēng)具有蒼韻渾厚、萬簌俱寂的空間感與厚重感，也比較能夠符合軍平自身所具有的憨厚性格與故土情懷�！�
