袁小平是峨眉電影制片廠主管生產(chǎn)業(yè)務(wù)的第一副廠長，堪稱在我國電影管理方面做出成績的電影事業(yè)家。山西太原人。曾任山東青年抗敵決死隊太岳區(qū)隊、第一縱隊宣傳隊隊長。1941年加入中國共產(chǎn)黨。后任大總校文工團副團長、東北雙城軍政大學(xué)俱樂部主任。1948年入東北電影制片廠。建國后。歷任長春電影制片廠、峨眉電影制片廠副廠長，深圳影業(yè)公司總經(jīng)理，中國文聯(lián)第四屆委員，中國影協(xié)第四屆常務(wù)理事。著有獨幕放劇劇本《地窖》 、《上帝的兒女們》。袁小平是峨眉電影制片廠主管生產(chǎn)業(yè)務(wù)的第一副廠長，堪稱在我國電影管理方面做出成績的電影事業(yè)家。山西太原人。曾任山東青年抗敵決死隊太岳區(qū)隊、第一縱隊宣傳隊隊長。1941年加入中國共產(chǎn)黨。后任大總校文工團副團長、東北雙城軍政大學(xué)俱樂部主任。1948年入東北電影制片廠。建國后。歷任長春電影制片廠、峨眉電影制片廠副廠長，深圳影業(yè)公司總經(jīng)理，中國文聯(lián)第四屆委員，中國影協(xié)第四屆常務(wù)理事。著有獨幕放劇劇本《地窖》、《上帝的兒女們》。

　　《被愛情遺忘的角落》劇照

　　袁小平是山西省太原市人，1915年2月生于一個小職員的家庭。他早年就讀于太原陽興中學(xué)，懷著青年人的一腔愛國熱忱，積極投身抗日救亡運動。“九·一八”事變后，他當選為學(xué)校的代表，在省學(xué)生聯(lián)合會任募捐部長，為聲援愛國將領(lǐng)馬占山奮勇抗戰(zhàn)，曾舉辦了“援馬游藝會”。因斗爭的需要，而同文藝發(fā)生了關(guān)系。從1932年起，他熱心從事戲劇活動，先后參加業(yè)余的同仁組織 “春明”、“亞波羅”、“五月”、“雪花”、“太原”等劇社的演出活動。在“國防戲劇”的影響下，與劇社同仁排演了田漢、熊佛西、于伶等人寫的話劇《湖上的悲劇》、 《屠戶》《O.S.O》等。

　　當時，請在北京大學(xué)學(xué)過戲劇專業(yè)的張季純?yōu)閯∩缰v課、排戲，傳播介紹了戲劇知識。隨后劇社又演出了一些外國古典戲劇，諸如歌德的《克拉維歌》、莫里哀的《慳吝人》、 哥爾多尼的《女店主》等，以及日本著名劇作家菊池寬的進步話劇《父歸》，還有《嬰兒殺害》等。1935年，白色恐怖籠罩著太原，他轉(zhuǎn)而參加西北劇社。1936 年 10 月，袁小平正式參加革命，進入中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的、由薄一波負責(zé)的決死隊前身的訓(xùn)練班。次年8月，他正式參軍，擔(dān)任決死一總隊的宣傳隊長。此期間，無論編劇、導(dǎo)演，還是登臺表演，他都搞過。1940 年，他加入了中國共產(chǎn)黨。

　　從太原劇社到?jīng)Q死隊期間，袁小平用肖平的筆名創(chuàng)作過四個話劇。1934年寫的《地窖》，通過一個小姐的戀愛故事表現(xiàn)了貧富懸殊、階級壓迫的主題；《上帝的兒女》則諷刺了基督教徒的偽善（這兩個劇本都刊載在張季純主編的《文藝舞臺》上）。1938年寫的《上當了》，是個多幕話劇，揭露漢奸的欺騙行徑。1940年寫的五幕話劇《人民子弟兵》，描寫抗日戰(zhàn)爭中的軍民魚水關(guān)系，歌頌了子弟兵為人民的思想。這個戲參加了劉伯承的一二九師的全師會演。1942年薄一波政委派袁小平去延安 “魯藝”學(xué)習(xí)。他離開山西前往陜北，路經(jīng)綏德被留下“整風(fēng)學(xué)習(xí)”。后來分配到抗日軍政大學(xué)文工團工作。日寇投降后，袁小平隨學(xué)校開赴東北（學(xué)校改名為東北軍政大學(xué)），袁小平任文工團副團長。解放戰(zhàn)爭期間這個文工團活躍在東北境內(nèi)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)不少地方。錦州戰(zhàn)役結(jié)束后，大軍進關(guān)，組織上委派袁小平到黑龍江興山的東北電影制片廠工作，從此開始了他為電影事業(yè)貢獻力量的新的一頁。

　　袁小平在東影（后改為長影）歷任總支書記、生產(chǎn)副廠長和代理廠長近三十年。1975年，他被調(diào)往四川，任峨影第一副廠長。長期以來，他勤勤懇懇地做了大量組織領(lǐng)導(dǎo)工作，在實踐中摸索并掌握了電影藝術(shù)的各種規(guī)律。作為電影事業(yè)家，他熟悉業(yè)務(wù)，善于領(lǐng)導(dǎo)，在抓創(chuàng)作抓生產(chǎn)方面形成了一套辦法。他同創(chuàng)作人員的關(guān)系密切，成為業(yè)務(wù)干部的好參謀、好幫手，深受創(chuàng)作人員的擁戴。

　　例如，1979年他在北京開會時，看到改編繪制的連環(huán)畫《楓》，感到這部現(xiàn)實主義作品的題材新穎，雖然寫了一場“文革”中的武斗悲劇，但內(nèi)容和主題立意合于三中全會撥亂反正的精神，富有積極的現(xiàn)實意義，又適合電影表現(xiàn)，于是推薦給廠的編輯部門，并介紹給了導(dǎo)演張一。又如《法庭內(nèi)外》拍攝過程中，主要創(chuàng)作人員面對各種輿論感到壓力很大，影片幾乎瀕于停拍。

　　袁小平堅持原則，態(tài)度積極，給導(dǎo)演鼓勁兒，幫他們解除顧慮，要他們正確對待來自各方的意見，讓導(dǎo)演相信中央的文藝路線和政策，指出不能僅從一部作品考慮，要著眼于今后的艾藝路子如何走，等等。在他的支持下，創(chuàng)作人員堅定了信心，終于使這部優(yōu)秀影片得以同廣大觀眾見面。

　　1982年《電影新時代》

　　第二屆“金雞獎”揭曉， 《被愛情遺忘的角落》獲得兩項獎。榮獲最佳編劇獎的張弦同志在《情投意合》一文中暢談感受，他寫道：“……這要首先歸功于u2018媒人u2019——峨影廠的領(lǐng)導(dǎo)同志。在第四屆文代會期間，他發(fā)現(xiàn)了我這篇小說后，就交給張其、李亞林兩位傳閱。第二天，他們就一塊找我來了。u2018媒人u2019基于對雙方的了解，雙方基于對u2018媒人u2019的信任，u2018戀愛u2019一開始就有了好兆頭！不久，張、李二位冒著嚴寒千里迢迢來找我：u2018廠領(lǐng)導(dǎo)叫我們就指望在你這棵樹上吊死了！u2019如此盛情，如此決心，我怎能不深受感動呢？” （見《電影作品》1982年第2期）他所說的廠領(lǐng)導(dǎo)，那位“媒人”，就是袁小平�；垩圩R真金。袁小平敏銳地發(fā)現(xiàn)了這篇小說，看準它的深刻性，因此促成影片的問世�？梢哉f，《被愛情遺忘的角落》這部影片，閃現(xiàn)出袁小平的真知灼見，傾注著他的心血。

　　多年的實踐，使袁小平積累了豐富的制片管理經(jīng)驗，同時他還親自參加了電影體制改革的工作。1956年，電影界的幾位領(lǐng)導(dǎo)同志到南斯拉夫等國考察，回國后開會研究中國電影體制改革問題。同年袁小平也率領(lǐng)中國電影代表團赴芬蘭進行友好訪問。隨后他在長春電影制片廠起草了體制改革方案，準備試點實施。不久改革方案及袁小平本人都遭到接踵而來的一個又一個政治運動的沖擊；又經(jīng)十年動亂，袁小平歷盡坎坷。正如他在一篇文章里所講的：“我在制片廠工作了大半生，和電影界的同志們共同走過了艱難曲折的道路，有過勝利的喜悅，也有過失誤的苦惱，還承受過非難、指責(zé)甚至迫害。”體制改革方案的精神概括起來就是所謂的“三自一中心”，即創(chuàng)作人員有根據(jù)自己生活和愛好選擇題材的自由；主要創(chuàng)作人員為了形成風(fēng)格和流派，在創(chuàng)作上可以自由結(jié)合；制片廠和創(chuàng)作集體在經(jīng)濟上要自負盈虧；在電影的綜合創(chuàng)作中要以導(dǎo)演為中心。

　　回顧我國電影所走過的道路，考察電影事業(yè)的發(fā)展情況，總結(jié)正反兩方面的經(jīng)驗教訓(xùn)，今天仍然應(yīng)當承認：“三自一中心”方案是符合繁榮創(chuàng)作、促進制片生產(chǎn)的客觀規(guī)律的。

　　1979年袁小平率電影代表團赴羅馬尼亞參觀訪問。他還繼續(xù)在為我國電影體制改革探索道路，并自覺地鉆研馬克思主義的政治經(jīng)濟學(xué)，聯(lián)系我國電影的生產(chǎn)實際，進行認真的研究，找尋符合電影生產(chǎn)的規(guī)律，從而為體制改革開拓新路，使這一工作增強科學(xué)性，避免盲目性。

　　1980年《電影藝術(shù)》目錄

　　我國的電影是對廣大群眾進行社會主義教育、提高人民思想覺悟的強有力的工具，影片肩負著陶冶性情、凈化心靈、建設(shè)社會主義精神文明的巨大任務(wù)。由于受“左”的思潮影響，長期以來一直只重視和強調(diào)影片的政治教育和宣傳作用，卻避而不談影片的商品屬性。為此，袁小平強調(diào)說：“我認為影片是商品。這個看法總沒能得到響應(yīng)，其實它是客觀存在。不敢承認影片是商品，認識是不全面的。影片既是藝術(shù)品，也是商品，有供產(chǎn)銷的特性。要承認價值規(guī)律，應(yīng)鼓勵競爭，搞優(yōu)質(zhì)優(yōu)價�！边�指出：“總把商品同資本主義劃等號，這是不對的。應(yīng)作科學(xué)的具體深入的分析�！�

　　他在1980年12期《電影藝術(shù)》上發(fā)表了《關(guān)于改革電影事業(yè)管理體制的我見》一文，圍繞“影片是商品，制片廠是企業(yè)”、“分工協(xié)作，改變大而全、小而全”和“發(fā)行體制也要改革”等三個方面，大膽提出了自己的獨到見解。

　　不久，他又以“按經(jīng)濟規(guī)律辦事，有利于電影藝術(shù)的繁榮”為題，將上述論點引伸一步，提到理論的高度進行論述，既重申“影片是藝術(shù)品與商品的統(tǒng)一體”、“基本經(jīng)濟規(guī)律要求提高影片藝術(shù)水平”和“電影事業(yè)要重視價值規(guī)律的作用”等基本觀點外，還提出：“批評電影創(chuàng)作不宜籠統(tǒng)地歸結(jié)為u2018追求票房價值u2019和u2018商業(yè)化傾向u2019”的觀點。

　　1982年春，他專門撰文就《電影新時代》上《評電影的商業(yè)化趨向》一文提出異議。袁小平的觀點是：“盈利、利潤、u2018票房價值u2019等詞，從字面上看，與資本主義社會中用語相同，但含義上有著本質(zhì)不同，不加區(qū)別地等同起來，或者冠以u2018商業(yè)化u2019、u2018商業(yè)化趨向u2019加以批評是有害的。”他闡述了三個核心問題：一、影片進入交換，客觀上必然是商品；二、按經(jīng)濟規(guī)律辦事，促進制片廠拍出更多更好的影片，并非加速了“商業(yè)化趨向”；三、在社會主義商品經(jīng)濟條件下，并沒有使電影為求盈利而拍攝庸俗低下的影片。

　　袁小平重視體制改革，他的指導(dǎo)思想是：搞改革，就是要擴大企業(yè)自主權(quán)，給創(chuàng)作人員充分的創(chuàng)作自由，體現(xiàn)出藝術(shù)民主。作為領(lǐng)導(dǎo)，就是要幫助創(chuàng)作人員放心大膽地從事創(chuàng)作，幫助他們切實按照兩個規(guī)律，即藝術(shù)規(guī)律和經(jīng)濟規(guī)律辦事。亦如文章所總結(jié)的：“電影的體制改革的目的，就是要改掉在體制上和經(jīng)營管理上妨害客觀規(guī)律起作用的不合理部分，更好地解放生產(chǎn)力，促進電影創(chuàng)作的繁榮，使其更好地滿足人民日益增長的文化生活的需要�！鄙鲜鏊�有這些觀點，對電影體制改革，繁榮電影事業(yè)，無疑都是有寶貴的參考價值的。

　　袁小平現(xiàn)在是中國電影家協(xié)會常務(wù)理事，全國文聯(lián)委員。他表示，今后仍愿在體制改革方面多出點力量，多發(fā)揮作用。他充滿信心地說：“電影事業(yè)管理體制的改革，勢在必行。我相信電影界的同志們一定會從三十年的經(jīng)驗教訓(xùn)中吸取豐富的營養(yǎng)，把管理體制的改革搞好，促進電影事業(yè)的繁榮，使文藝園地里這朵電影之花開得更加絢麗多彩�！�