介紹
代起活躍至過(guò)世。他是劇院的首席作曲家，并替音樂(lè)廳創(chuàng)作了許多作品。
庫(kù)爾特·魏爾生于德騷，父親是猶太教堂祈禱的主要領(lǐng)誦人，也寫(xiě)些宗教儀式音樂(lè)。魏爾自幼顯露出音樂(lè)才能，1918年入柏林高等音樂(lè)學(xué)校從洪帕丁（E.Humperdinck，1854～1921）學(xué)習(xí)作曲。一年后離校到德騷歌劇院任見(jiàn)習(xí)指揮，但次年重返柏林，成為布索尼在普魯士藝術(shù)院指導(dǎo)的高級(jí)作曲班的學(xué)生。雖從布索尼學(xué)習(xí)3年，卻似乎并未接受老師關(guān)于“青年古典主義”的主張，而是創(chuàng)作接近馬勒、R.施特勞斯后浪漫主義風(fēng)格的作品。
例如1921年的《第一交響曲》為單樂(lè)章結(jié)構(gòu)，并有豐富的復(fù)調(diào)織體和尖銳的半音音響。但接下來(lái)的幾年，魏爾從高度情感表現(xiàn)轉(zhuǎn)向節(jié)制約束。例如《小提琴與管樂(lè)協(xié)奏曲》雖然調(diào)性自由，和聲新穎，仍蘊(yùn)涵有豐富的情感內(nèi)涵，但織體清晰，力度適中，顯露出某種新古典主義的傾向，是他早期最優(yōu)秀的作品。1923年，魏爾結(jié)識(shí)了表現(xiàn)主義劇作家凱西舍(Kasiser)，合作創(chuàng)作歌劇�！吨鹘恰芬粍∮诘吕姿诡D首演，其簡(jiǎn)潔明晰的新古典主義引起廣泛關(guān)注，也證明了他天生的為劇場(chǎng)寫(xiě)音樂(lè)的才能。接下來(lái)的獨(dú)幕輕歌劇《給沙皇拍照》也有近似的風(fēng)格。
歌劇創(chuàng)作
20年代下半葉，德國(guó)出現(xiàn)嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)，人民生活貧困，政治動(dòng)蕩不安。魏爾與杰出的馬克思主義詩(shī)人和劇作家布萊希特（B.Brecht，1898～1956）交往，使他的思想和創(chuàng)作出現(xiàn)了重要轉(zhuǎn)變。魏爾認(rèn)為音樂(lè)是促進(jìn)社會(huì)變革的動(dòng)力，達(dá)到這一目的的最好手段是歌劇。他的見(jiàn)解與布萊希特關(guān)于“敘事劇”的理論（藝術(shù)應(yīng)使觀眾相信世界是可以改變的，應(yīng)激發(fā)他們的變革現(xiàn)實(shí)的興趣和愿望，養(yǎng)成積極處世的態(tài)度）相共鳴。1927～1933年，兩人合作創(chuàng)作了大量的舞臺(tái)作品，這些作品對(duì)音樂(lè)－戲劇觀念作了全新的闡釋。他們認(rèn)為要排除音樂(lè)與戲劇中的一切浪漫主義思想感情和個(gè)人表現(xiàn)，卸去音樂(lè)的色彩手段和舞臺(tái)的華麗效果，用最精練的手段，向最廣泛的觀眾表述。其結(jié)果是舞臺(tái)置于一個(gè)程式化的結(jié)構(gòu)內(nèi)，用歌曲代替詠嘆調(diào)。他們首次合作的作品是1927年的《麥赫戈尼城》，描繪一座人們沉醉于花天酒地生活的城市，以象征和諷刺當(dāng)代德國(guó)精神和道德的墜落。配樂(lè)僅有6首歌曲和一系列器樂(lè)間奏，吸收了流行音樂(lè)、爵士、舞曲、夜總會(huì)歌舞等因素并加以再創(chuàng)造，毫無(wú)外在華飾，始終與他大眾化的目標(biāo)相聯(lián)系，只在某些器樂(lè)插段繼續(xù)保持他早期作品中那種復(fù)雜的、自由的半音語(yǔ)匯。兩年后，他們將這部歌劇擴(kuò)展成3幕大型歌劇《麥克戈尼城的盛衰》。魏爾減少了原劇中器樂(lè)插段的復(fù)雜性，為歌曲配上以三和弦及協(xié)和和聲為基礎(chǔ)的，更為簡(jiǎn)潔的伴奏。
三分錢(qián)的歌劇
二人合作最成功的，是作于前兩部歌劇之間，根據(jù)英國(guó)民謠劇《乞丐歌劇》改編的《三分錢(qián)的歌劇》（1928）。歌劇的聲樂(lè)部分?jǐn)P棄一切現(xiàn)代音樂(lè)的繁復(fù)雕琢，完全是極端間接的歌曲，唱來(lái)朗朗上口，即使是話(huà)劇演員也能擔(dān)當(dāng)，卻有著難以言表的魅力。器樂(lè)部分則作精心處理，和聲新穎，將不同的調(diào)直接并列而不經(jīng)任何轉(zhuǎn)換過(guò)程，對(duì)位織體的疏密恰到好處，樂(lè)隊(duì)伴奏組和自由。如民謠歌手的演唱和男主角“小刀麥克”唱的街頭敘事歌，都配以手搖風(fēng)琴的伴奏�！度皱X(qián)的歌劇》上演40余年，經(jīng)久不衰，有著持久的生命力，體現(xiàn)了魏爾是一位掌握高超技巧的當(dāng)代作曲家。
在美國(guó)的最后14年
1933年，因其猶太血統(tǒng)不能安身德國(guó)而流亡國(guó)外。在巴黎，完成了他的第一部大型器樂(lè)作品《第一交響曲》以及與布萊希特的最后一次合作：帶歌曲的芭蕾《七大罪孽》。1935年經(jīng)倫敦赴美。在美國(guó)的14年，專(zhuān)注于為百老匯寫(xiě)音樂(lè)劇，成功地吸收融化美國(guó)通俗歌曲的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了《黑夜中的女郎》、《街景》等一系列優(yōu)秀作品，直接影響到伯恩斯坦(L.Bernstein)、桑德赫姆(S.Sondheim)等美國(guó)作曲家。