喬治·克魯克香克（George Cruikshank，1792-1878年），英國(guó)插畫(huà)家和漫畫(huà)家。他為許多圖書(shū)創(chuàng)作了蝕刻或雕刻插畫(huà)，包括狄更斯的《博茲素描》和《霧都孤兒》。他的許多漫畫(huà)和卡通都是諷刺當(dāng)時(shí)政治發(fā)展、道德和社會(huì)風(fēng)俗的。他的兩個(gè)蝕刻系列插畫(huà)《瓶子》（1847年）和《醉酒的孩子》（1848年）強(qiáng)烈的表達(dá)了他對(duì)醉酒的不贊同。

克魯克香克出生于倫敦，其父為著名漫畫(huà)家。自學(xué)成才，他到15歲時(shí)開(kāi)始為兒童讀物畫(huà)插畫(huà)，像《禍害》與《流星》，同時(shí)還編輯雜志。其中主要作品是《滑稽年鑒》[The Comic Almanack (1835u20131853) ]與《公共馬車(chē)》Omnibus (1842)。

喬治·克魯克香克被認(rèn)為是英國(guó)十九世紀(jì)最出色的插畫(huà)畫(huà)家，有關(guān)他的藝術(shù)出版物從他去世起就連續(xù)不斷。他是倍受全世界學(xué)習(xí)藝術(shù)的學(xué)生所尊敬的插畫(huà)開(kāi)拓者，也一直是眾多藝術(shù)展覽的焦點(diǎn)。

1792年9月27日，這位為插畫(huà)而生的天才出生在倫敦的一個(gè)藝術(shù)家庭。他的祖父就是從事藝術(shù)工作的，他的父親Isaac Cruikshank繼承了水彩畫(huà)家的職業(yè)，并且也少量嘗試了當(dāng)時(shí)剛剛興起的諷刺漫畫(huà)的繪制工作。喬治·克魯克香克就是在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大的，可以說(shuō)他小時(shí)候的玩具就是父親繪畫(huà)時(shí)所用的涂料。這一切怎么能不讓他耳濡目染到一種濃郁的藝術(shù)氛圍呢？

喬治·克魯克香克的哥哥也是一個(gè)不錯(cuò)的畫(huà)家，水平大概和他們的父親相當(dāng)；但相比之下喬治·克魯克香克卻擁有一種超乎常人的觀察力和幽默感，再加上他總能從別人的畫(huà)作中學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，這使得他然沒(méi)有受過(guò)什么系統(tǒng)的職業(yè)訓(xùn)練，但馬上就把握了繪畫(huà)的真諦。

喬治·克魯克香克最早被知道的畫(huà)作是1799年繪制的一些人物草圖，那時(shí)他還只有7歲。而當(dāng)他到15歲時(shí)，他的作品已經(jīng)相當(dāng)突出了。他的第一份帶薪水的工作是給孩子們的書(shū)配置插圖，他也是第一位在兒童書(shū)插圖方面有重要貢獻(xiàn)的漫畫(huà)家。后來(lái)，他憑借一些為劇場(chǎng)表演而做的背景設(shè)計(jì)引起了業(yè)內(nèi)人士的注意。當(dāng)時(shí)許多著名的諷刺漫畫(huà)家，比如Gillray、Rowlandson、Alken、Heath以及 Dighton都對(duì)他贊賞有加，其中Gillray是喬治·克魯克香克年輕時(shí)的偶像，也是他一直學(xué)習(xí)并努力趕超的目標(biāo)。

喬治·克魯克香克六十年的繪畫(huà)生涯的起點(diǎn)并不是人們最熟知他的插畫(huà)。像很多青年漫畫(huà)家一樣，他最先涉足的也是最能表達(dá)個(gè)人思想、距離社會(huì)最近的諷刺漫畫(huà)。

1811年到1816年，他在期刊《The Scourge》上發(fā)表了一系列政治諷刺畫(huà)，這使得他名聲大噪。由于這些作品中所展現(xiàn)的針砭時(shí)弊的個(gè)性，他甚至被稱為新賀加斯。他攻擊皇室和政治領(lǐng)導(dǎo)人們的政治諷刺畫(huà)，還讓他在1820年的時(shí)候收到了一份來(lái)自皇室的賄賂鈔票，價(jià)值100英鎊，皇室希望他不再發(fā)表任何關(guān)于國(guó)王喬治四世不道德的諷刺畫(huà)，可見(jiàn)其作品的影響力。

喬治·克魯克香克還被認(rèn)為是新聞漫畫(huà)的創(chuàng)始人。雖然Gillray等人也多多少少在這一領(lǐng)域有所涉足，但喬治·克魯克香克的畫(huà)是第一次以報(bào)紙專欄的形式出現(xiàn)的。他同時(shí)擁有記者的敏銳嗅覺(jué)和冒險(xiǎn)家那不計(jì)后果的冒險(xiǎn)精神。他穿梭于英國(guó)的大街小巷，用他手中的畫(huà)筆把人們一張張面孔記錄下來(lái)，然后這些面孔就出現(xiàn)在第二天的報(bào)紙上了。

1818年，他參加了由激進(jìn)派書(shū)商William Hone領(lǐng)導(dǎo)的反對(duì)抑制言論自由法案的運(yùn)動(dòng)中。兩個(gè)人聯(lián)手出版了《The Political House that Jack Built》，其中有12幅圖出自喬治·克魯克香克之手。這本宣傳冊(cè)在幾個(gè)月內(nèi)就賣(mài)到了10萬(wàn)份。后來(lái)，兩個(gè)人又進(jìn)行了一系列成功的合作，包括1819年出版的《The Queen’s Matrimonial Ladder》和1820年出版的《The Man in the Moon》。1821年，兩個(gè)人創(chuàng)辦了一家諷刺性的報(bào)紙《A Slap at Slop》，“Slop”是Hone給以前一位激進(jìn)分子但后來(lái)轉(zhuǎn)變?yōu)楸Ｊ刂髁x分子的John Stoddart的別稱。這份報(bào)紙發(fā)表了26幅木版畫(huà)，其中也包括一些以“彼得盧慘案”為主題的作品。

說(shuō)到“彼得盧慘案”，這是對(duì)年輕的喬治·克魯克香克影響很大的一個(gè)政治事件，所以我們不得不略加說(shuō)明。這是發(fā)生在1819年8月16日英國(guó)曼徹斯特圣彼得廣場(chǎng)的一個(gè)屠殺事件。1815年拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以后，英國(guó)的底層人民陷入了長(zhǎng)期的饑荒和失業(yè)狀態(tài)中。到了1819年，窘困的經(jīng)濟(jì)環(huán)境加上英格蘭北部地區(qū)選舉權(quán)的不公平安排導(dǎo)致了政治上激進(jìn)主義的誕生。作為呼應(yīng)，曼徹斯特愛(ài)國(guó)聯(lián)盟在激進(jìn)分子Henry Hunt的領(lǐng)導(dǎo)下，為改革投票權(quán)在圣彼得廣場(chǎng)舉行了一次大規(guī)模的集會(huì)活動(dòng)。然而這次集會(huì)開(kāi)始沒(méi)過(guò)多久，就受到政府軍事力量的鎮(zhèn)壓，導(dǎo)致15人死亡、數(shù)百人受傷�！氨说帽R慘案”的名稱，就是由慘案發(fā)生地圣彼得廣場(chǎng)和四年以前“滑鐵盧之戰(zhàn)”的兩個(gè)名字合二為一而成的。

喬治·克魯克香克為“彼得盧慘案”繪制的《Massacre at St. Peter’s》是其最重要的作品之一。但這一事件使得喬治·克魯克香克失去了原先那種強(qiáng)烈的政治信仰，因?yàn)橥�賀加斯一樣，他在是一個(gè)藝術(shù)家的同時(shí)，也是一個(gè)倫理學(xué)家。他在為政府無(wú)視生命釀造慘案感到憤怒的同時(shí)，也為激進(jìn)分子過(guò)于激進(jìn)的舉動(dòng)導(dǎo)致?tīng)奚�而感到悲涼�?/p>

自那以后，他也開(kāi)始為反激進(jìn)派的保守主義書(shū)商George Humphrey創(chuàng)作一些作品。包括《Death and Liberty》和《The Female Reformers of Blackburn》，前者是對(duì)激進(jìn)派修改英國(guó)憲法危險(xiǎn)的警示，后者則是攻擊女性參與政治。他還創(chuàng)作了一幅漫畫(huà)提醒人們注意法國(guó)式大革命的威脅。

或許是出于對(duì)政治方向的迷惑與失去信心，從19世紀(jì)20年代開(kāi)始，喬治·克魯克香克逐漸將重心轉(zhuǎn)向插畫(huà)領(lǐng)域。他在期刊上發(fā)表的諷刺畫(huà)一直延續(xù)到1825年左右，此后的政治諷刺畫(huà)都是零星而作了。事實(shí)上他的這一轉(zhuǎn)變是非常符合時(shí)宜的，因?yàn)閺谋Ｊ氐木S多利亞時(shí)代開(kāi)始以后，大部分的諷刺藝術(shù)都不在流行了。

1836年他遇到了Charles Dickens，這是他在插畫(huà)事業(yè)上一個(gè)重要的合作者。他為Dickens的兩本書(shū)繪制插畫(huà)，《Sketches by Boz》（1836）和《Oliver Twist》（1838），后者奠定了他在插畫(huà)領(lǐng)域的歷史地位。他還為Dickens主編的雜志《Bentley’s Miscellany》作畫(huà)。雖然后來(lái)兩人因創(chuàng)作問(wèn)題而經(jīng)常吵架，喬治·克魯克香克總想教Dickens如何進(jìn)行文字創(chuàng)作，兩人也因此而分道揚(yáng)鑣，但正是這兩個(gè)人的合作才讓插畫(huà)在英國(guó)19世紀(jì)的藝術(shù)史上留下了重要的標(biāo)記。

喬治·克魯克香克插畫(huà)的最大特點(diǎn)是對(duì)人物表情、動(dòng)作的傳神捕捉。這和他早期多年從事諷刺畫(huà)的繪制有關(guān)。當(dāng)更多的插畫(huà)是在描繪一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，他的插畫(huà)描繪出了一個(gè)情態(tài)；當(dāng)更多的漫畫(huà)是在追求一種美麗的靜態(tài)的時(shí)候，他的插畫(huà)在追求一種凝固的動(dòng)感。他的插畫(huà)，會(huì)讓讀者的眼睛緊緊停留在人物的五官和四肢上，久久品味著那種種神情背后的滋味。他對(duì)人間百態(tài)的捕捉異常準(zhǔn)確，再加上諷刺漫畫(huà)家特有的幽默感，正像他的一個(gè)崇拜者，也是他的好朋友Thackeray在威斯特敏斯特評(píng)論上所寫(xiě)的一篇文章中所提到的那樣：“George Cruikshank從來(lái)沒(méi)有過(guò)笑容，但是他的作品卻擁有不可思議的能力，能讓看到它們的人露出笑容�！�

他很少畫(huà)特別超現(xiàn)實(shí)的東西，即使故事文本本身是超現(xiàn)實(shí)的，他的插畫(huà)也給人仿若真實(shí)的感覺(jué)，這和其他插畫(huà)家對(duì)幻想異景的渴求是完全不同的。他的靈感來(lái)自于社會(huì)無(wú)處不在的角落，戰(zhàn)爭(zhēng)、英國(guó)的敵人（他是一個(gè)十足的愛(ài)國(guó)主義者）、軍營(yíng)、法院、議院、教堂、上流社會(huì)、中下階層、名人軼事、普通百姓的幽默等等，正是因?yàn)樗�平時(shí)總是在對(duì)這些生活中的事物進(jìn)行寫(xiě)生，所以他的插畫(huà)也永遠(yuǎn)保存著這樣一種難能可貴的真實(shí)之感。

在喬治·克魯克香克的中年和晚年階段，還有兩件事不得不提一下。一個(gè)是在19世紀(jì)40年代的時(shí)候，他成為了戒酒運(yùn)動(dòng)的積極宣傳者，出版了一系列漫畫(huà)作品。這可能和他的父親在1811年死于酒精中毒有關(guān)。另一個(gè)是他在64歲的時(shí)候還進(jìn)入一個(gè)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫(huà)，只不過(guò)他在油畫(huà)領(lǐng)域并沒(méi)有太多的成就，除了他在1860年到1863年間創(chuàng)作的著名的油畫(huà)作品《酒神崇拜》。

盡管喬治·克魯克香克有15000幅的作品，但他最后還是不得不依靠朋友的救濟(jì)生活，晚年的他也只是靠一點(diǎn)點(diǎn)養(yǎng)老金勉強(qiáng)度日。

1878年2月1日，喬治·克魯克香克與世長(zhǎng)辭。他去世時(shí)，PUNCH雜志發(fā)表訃告的開(kāi)頭是“英格蘭因?yàn)槭�去了這樣一位天才而變得貧瘠�！彼�的遺體保存在圣保羅大教堂。