演繹簡介
先后扮演過《宋江殺惜》的宋江、《終南恨》的文天樣、《十五貫》的況鐘、《包公鍘侄》的包公、《血染烏紗》的嚴(yán)天民等�，F(xiàn)代戲有《焦裕祿》的焦裕祿、《革命自有后來人》的李玉和、《腳踏實地》的老書記等。1960年參加汕頭專區(qū)戲曲調(diào)演，在《宋江殺借》中飾演宋江，獲表演一等獎。錄音出版的卡式帶劇目有《十五貫》等。黃明強對潮劇藝術(shù)執(zhí)著追求，精益求精，在表演中不斷尋求人物塑造的依據(jù)，提高到理論上來認(rèn)識，寫有《源于生活，高于生活——我表演〈宋江殺惜〉的體會》、《在程式中自由行動，塑造鮮明的人物形象——談塑造〈血染烏紗〉中嚴(yán)天民的體會》等文章。 汕頭市第七屆人大代表，潮陽市政協(xié)委員。
表演賞析
重內(nèi)心 強做工 理唱腔 ——潮劇名老生黃明強表演賞析 原作：方展榮 小的時候，我就聽說許多教師說，潮陽有個黃明強很會演戲。轉(zhuǎn)眼四十年了，如今這位漂泊在藝海的演員，已經(jīng)五十六歲了，是當(dāng)今潮劇界屈指可數(shù)的名老生。他16歲加入潮陽縣元和潮劇團(tuán)，師事陳寶壽和李人仔等，專工老生兼花臉，刻苦好學(xué)、功底深厚、戲路甚廣。塑造了許多不同年齡，不同身份，不同性格的藝術(shù)形象。在潮汕觀眾中現(xiàn)有較高的聲望，六十年代初，黃明強就以一出唱、念、做并重的《宋江殺獵》參加汕頭地區(qū)專業(yè)文藝匯演，轟動了劇壇，兒獲表演一等獎。 從此黃明強先生不抱殘守缺，不固步自封，把成績當(dāng)做起點，執(zhí)意追求。他又成功地主演了《文天祥》一劇。廣東省政協(xié)主席、書法家、戲劇家吳南生在觀看了黃明強先生的演出后，給予高度的評價說：“明強演戲有血有肉，氣度不凡……�！辈⒔榻B著名京劇老生傅祥麟指導(dǎo)他繼續(xù)深造，傅老師指點迷津，明強如虎添翼，演技日趨成熟，幾十年來，明強先生演的幾乎都是正面人物為主的重頭戲。如《紅燈記》的李玉剛、《南海長城》的歐英才、《奇襲白虎團(tuán)》的嚴(yán)偉才、《杜鵑山》的雷剛、《十五貫》的況鐘、《相女奇冤》的李元忠、《林海雪原》的楊子榮、少劍波、《焦裕祿》的焦裕祿等幾十部大小戲的人物形象，琳瑯滿目，刻畫得迫真突出，是一位不可多得的老生演員。 學(xué)前人是為了掌握藝術(shù)規(guī)律，并不是當(dāng)前人的奴隸，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)中，應(yīng)有選擇地為我所用，博取眾家之長，而無門戶偏見才能吸取精華，一邊進(jìn)、一邊出，一邊笑話、一邊創(chuàng)新。以多種表演手法融入自己的風(fēng)格。黃明強先生一貫注重自己的表演特點，他在《血濺烏紗》一劇中以穩(wěn)重大方，典雅灑脫的格調(diào)，煙火了一位披肝瀝膽的忠官嚴(yán)天明！《血濺烏紗》是一首格調(diào)高雅，波瀾起伏，可歌可泣的壯歌。黃明強塑造嚴(yán)天明這一人物，具有獨特之處。他說：過去演的清官較為直線，這次不同，嚴(yán)天明是個好官，但由于種種裙帶關(guān)系，致使他錯判，冤殺無辜，鑄成大錯，因此這個人物的性格具有復(fù)雜性。當(dāng)案情真相大白時，嚴(yán)天明后悔莫及，但他沒有原諒自己，自刎伏法，以示忠官清白，敬告后人，表現(xiàn)了有錯必改，有罪必懲的大無畏精神。 戲劇家張庚說：“戲曲演員在創(chuàng)造角色方面的最大特點，應(yīng)當(dāng)說是舞蹈表演的性格化�！笨v觀黃明強的表演就很有性格。你看當(dāng)嚴(yán)天明第一次上場甩鞭、步法、眼神、風(fēng)度，就已將一個滿懷抱負(fù)、一心為民的嚴(yán)天明展現(xiàn)于觀眾面前。黃明強在升堂科中運用潮劇里的“文點功”“踢官袍”“登案階”的腿功和“水袖功架”錯落有致、得心應(yīng)手、揮灑自如，工夫到家，融化于劇情。明強對筆者透露：表演應(yīng)服從于感情，程式要用于美化內(nèi)心不能濫用，否則要生藝病，甚至“臭科”。他在“錯判”閱案卷一場中，有個長達(dá)15分鐘的唱段，輕、重、快、慢、起、承、轉(zhuǎn)、合的行腔，著力于內(nèi)心，突出于神情，處理得十分委婉深沉、深沉、悅耳動聽、韻味甚佳。但在賴水鏡軟硬兼施威迫利誘的面前，嚴(yán)天明退一步海闊天空，前程似錦，進(jìn)一步便成千古罪人，遺臭萬年。是進(jìn)是退、是升是降、是忠是奸、是清是臟、是從是拒，對嚴(yán)天明來說，真實要命的抉擇。這時黃明強腦海里浮現(xiàn)了“嚴(yán)以律己”“寧做清官刀下鬼，不當(dāng)贓官列朝堂”的嚴(yán)天明的座右銘。他突然從椅子上站起來，怒目仇視，大步迫近賴水鏡，一個“呸”字聯(lián)結(jié)了嚴(yán)天明滿腔的憤恨，無情地揭露了貪官污吏的罪行，堅定不移地唱道：“不殺贓官，對不起含冤人�！秉S明強此時特別突出“贓官”二字的行腔，這“官”字的拖腔，唱出了官場的險惡，長處了痛恨賊官德情緒，唱出了嚴(yán)天明淫威不移、威武不屈的坦蕩襟懷。緊接著又堅定地喊出一句聲若洪鐘的“升——堂！”隨著黃明強那頂天立地的“沖天指”，又揮彈起嫻熟的須功，表演出一種浩大的胸懷和氣勢，與劇情絲絲緊扣，觀者情感被打動，響起驚座的掌聲。好的演員演戲必須重內(nèi)心，抓特征，加做工、強說白、理唱腔。黃明強懂得這一點，因此他不單清官戲演得鮮明生動，而且把賈似道、金知府、寶康王、王峰等反面人物也刻畫得十分出色，令人嘆服，真是畫如其人，戲可見人。黃明強為人一貫謙虛，虛心好學(xué)，敬老愛小，才有今天的藝術(shù)造詣。 我衷心祝愿黃明強先生在這次出訪演出中，取得豐碩成果。 �。ㄔd1991年10月31日泰國《京華中原聯(lián)合早報》）
藝人紀(jì)事
寶刀不老 藝術(shù)長青 ——記潮陽縣潮劇團(tuán)老藝人黃明強 �。ㄔd：《中國戲劇》1992年08期 林升民） 為迎接以李光隆先生為總團(tuán)長的泰華報人公益基金會春節(jié)回鄉(xiāng)觀光團(tuán)而作專場演出的潮陽縣潮劇團(tuán),盡情地以其精彩的潮劇選場為親人們獻(xiàn)演。在大型潮劇《十五貫》的選場《夜審翻案》中,飾演辦案明察秋毫、執(zhí)法剛正無私的蘇州知府況鐘的老藝人,以其功底的扎實、演技的老練、感情的細(xì)膩、臺風(fēng)的嚴(yán)謹(jǐn)而博得滿場喝彩,尤其是他唱到“大海撈針也要行”的拖腔時,融情于聲,以聲抒情,頓時激起觀眾共鳴,掌聲爆然而起。觀者贊之曰:“這老生演得真好!”就是這位老生,不久前隨中國廣東潮陽潮劇團(tuán)赴泰演出時，首場的“亮相”演的也是這個選場，同樣受到旅泰潮陽鄉(xiāng)親和各界人士的高度贊賞。 這老生是誰？他就是潮陽縣潮劇團(tuán)已有40年粉墨生涯的老藝人黃明強。 黃明強自從不如戲劇藝術(shù)之門后，便與戲劇結(jié)下不解之緣，40個春夏秋冬，他都把心撲在戲劇事業(yè)上，并且孜孜不倦地苦練藝術(shù)基本功，他在藝術(shù)追求上，從沒有滿足的時候，“精益求精”是他從藝的座右銘。早在60年代初期，為了參加汕頭地區(qū)的潮劇大匯演，他亮出了他的首本戲《宋江殺惜》。“殺惜”的“宋江”---特殊環(huán)境中的特殊任務(wù)，很不容易演好。演員需要有十分熟練地做工和細(xì)膩感情表達(dá)能力。黃明強為演好此戲，如饑似渴地到處學(xué)藝，慕名拜師。他從海豐西秦劇團(tuán)的名老生那里獲得了不少教益。自古天道酬勤，功夫不負(fù)苦心人，由于黃氏的苦學(xué)苦練，終使《宋江殺惜》一炮打響。 此后，黃氏便在許多個戲中擔(dān)任主演，成為劇團(tuán)里的臺柱之一。“藝海無涯，為勤是岸”這至理名言，黃明強在藝術(shù)實踐中深有領(lǐng)會；“他山之石，可以攻玉”這哲理警句，也是黃明強虛心求藝、不斷攀峰的動力。當(dāng)劇團(tuán)60年代赴穗演出時，他趁此良機(jī)，到當(dāng)時的廣州京劇團(tuán)想名老生學(xué)藝，恨不得自己一時變成一塊海綿，更多地把人家的藝術(shù)特長吸收吸收再吸收。京劇著名表演藝術(shù)家周信芳的精彩表演，也令黃氏傾心拜倒，每當(dāng)他有機(jī)會看到銀幕上播放周信芳的表演藝術(shù)時，他總是全神貫注地學(xué)習(xí)。在黃氏看來，學(xué)習(xí)是為了借鑒，對于增強自身的藝術(shù)能量，顯然是有好處的。由于他能廣泛求藝，并能認(rèn)真咀嚼，從不生搬硬套，兼收并蓄的結(jié)果，他運用的單彈須、雙撥須、顫須、打噴須（也稱散須）等須功，都有獨到之處。他掌握多種須功，但他并不濫用，而是根據(jù)彼時彼地的戲劇情境和劇中人的內(nèi)心活動而有目的運用，是須功運用得恰到好處。如在《十五貫》中，清官況鐘明知罪判極性、已成死囚的熊友蘭、蘇戍娟確有冤枉，有心為其伸冤，但當(dāng)時他考慮到該案已經(jīng)“三審六問”無法婉轉(zhuǎn)時，指的沉痛地威信地欲寫斬標(biāo)，熊、蘇兩人在絕望中用激將法指呼況鐘“不敢為民伸冤，徒負(fù)清官之名”時，況鐘猛然受此一刺，不禁心潮翻騰，在做“激面科”時，有機(jī)地運用雙彈須功，讓“心潮”與“須浪”同時騰動，將劇中人的心情推上高峰。再如：當(dāng)況鐘在考慮熊、蘇二人含冤之案尚未大白，而五更卻要問斬時，耳邊廂傳來譙樓催更鼓響，是他心急如焚，焦灼萬分，他運用顫須，以其須之“顫”，烘托其心之“急”，這回事，須口功成為揭示人物心境，推動劇情發(fā)展的重要手段。又如：當(dāng)況鐘經(jīng)過一番激烈的思想搏斗之后，決意為含冤者伸冤冒風(fēng)險丟烏紗也在所不辭。發(fā)出“定叫元兇來歸案，大海撈針也要行”的豪邁之言。在“大海撈針”之前的感情抒發(fā)上，演員巧妙地運用了散須功。他將須一打，打后即“散”。一刺表現(xiàn)劇中人復(fù)雜的內(nèi)心世界，很有舞臺效果。說到“大海撈針”，還必須回應(yīng)前面所提的長拉腔。黃氏在這里的特長拖腔，絕非為了嘩眾取寵而做的唱腔游戲，而是為了烘托人物，推動劇情。因為：要叫元兇歸案，何異大海撈針。殊大的困難，沒有奇雄的魄力是斷難辦到的。用亢亮激越的唱聲去突出“大海撈針”這幾個字，并以不可遏止之勢，通過特長的拖腔來顯示“大海撈針”的特殊困難和況知府那種“大海撈針也要行”的特殊毅力，因此說，這個長托腔是運用得妙的，因而博得熱烈的掌聲也是理所當(dāng)然的。 黃明強的水袖功，也是值得稱道的，如何根據(jù)劇中人物的感情變化和性格特點，有目的地運用好水袖，他有一套舞臺實踐的經(jīng)驗。作為老生行當(dāng)，送袖要圓暢，但不能飄滑；送袖要有力，但不能笨硬。在水袖的運用上，既要尊重程式，而要因人而異、因境而異、因情而異，不同人物在不同境況下的不同情緒，就必須運用相應(yīng)的水袖功，如在《十五貫》中，況鐘于《夜審》中覺察到案中有冤而要想要為民伸冤，卻有擔(dān)心“事煩時迫恐難成時”，黃氏就運用“沖袖”來表達(dá)彼時彼地劇中人的心境，水袖“猛沖”而出，似無回旋余地，這豈不成“事煩時迫”的釋義？再說舞臺上的“想計科”，舊程式常用的多是“搓丸搔額抓屁股”，黃氏對于“想計科”的處理，確是另辟蹊徑，他把水袖功有所剪裁地運用到“想計”中來，如在《十五貫》中，況鐘手提朱筆欲寫斬標(biāo)，但又不忍屈殺無辜，但他唱著“這時節(jié)，手中兔毫千鈞重”時，劇中人此時的舞臺形象是這樣的：右手上舉至齊額，并以顫指表示思緒萬千；左手下垂而水袖頻甩，通過手姿的上下交錯，表示心潮的起伏，把水袖帶入戲中。 黃明強扮演的，多是清官廉吏，因此免不了要升堂申案，多年的舞臺實踐，多年的經(jīng)驗總結(jié)，使得他在“升堂科”的表演上，也有其脫俗之處。用他自己的話來說，那就是：官吏升堂，戲劇本有程式可循，但作為一個對藝術(shù)有執(zhí)著追求的演員來說，應(yīng)該敢于在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新、發(fā)展。升堂他不是全部照搬老程式，而是從人物的感情、性格基調(diào)出發(fā)，更好地表現(xiàn)執(zhí)法官那種威嚴(yán)、凜肅之氣概。請看況鐘是如何升堂的：在吹鼓聲中，他撩袍疾趨登場，半側(cè)身，眼珠左右快轉(zhuǎn)，然后抖下水袖，反袖時柔中有剛，火候適度，籍此體現(xiàn)清官既嚴(yán)厲，又有情；既是鐵面又非鐵板，加之表演時動作節(jié)奏感強，有板有眼地與舞臺內(nèi)的打擊樂相配合，看來十分舒服。 黃明強的做工很好，十分注意于細(xì)微處下功夫。他的道白，對于抑、揚、頓、挫的掌握，分寸感也很強。戲諺云：“千斤白，四兩曲”，這說明念白并不是很容易掌握的一門藝術(shù)。黃氏對于戲劇口白，是經(jīng)過認(rèn)真推敲和苦心磨練的，哪個字音該低，哪個字音該重，他都樂于向人求教。由于他對“口白”的念法較有研究，因而，其戲劇語言也就較能體現(xiàn)劇中人的性格。如：《十五貫》中的況鐘在說到“定叫元兇來歸案”這一句時，是一字一頓，聲音鏗鏘，字字有力，大有舉斧直劈，令邪魅無法逃閃之勢，從語氣中展示這位清官懲惡誅兇的凜然正氣。 黃明強由于能夠鐘情于戲劇藝術(shù)，在不斷地舞臺實踐中不斷加厚自己的藝術(shù)功底。40年來，他在不少戲中成功地扮演了主要角色，比如《宋江殺惜》中的松江、《終南恨》中的文天祥、《十五貫》中的況鐘、《包公鍘侄》中的包公和《血濺烏紗》中的嚴(yán)天明等。 黃明強的年歲如今已逾“知天命”，但他仍精神抖擻地在戲劇舞臺之上拼搏，誠謂“寶刀不老”。
