龐雨珠（公元 1935 年 -- ），山東德州人，現(xiàn)代諸城派琴家。

龐雨珠，畢業(yè)于山東藝專音樂系，師從諸城派琴家張育瑾學(xué)琴，后歷任中國琴會理事、聊城大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授、山東琴會副會長、濟(jì)南琴會名譽(yù)會長。

龐雨珠的琴著包括《古琴簡明教程》、《中國古琴音樂文集》、《古琴演奏技法淺議》、《歷來琴家多長壽芻議》、《古琴泛音初探》等。

多年來，曾應(yīng)邀出席全國第三次古琴打譜會、兩次成都中國古琴藝術(shù)國際交流會、北京海峽兩岸古琴聯(lián)誼會、首屆海峽兩岸古琴聯(lián)誼會、首屆國際孔子文化節(jié)等學(xué)術(shù)研討與演出活動。在各級報紙及學(xué)術(shù)理論刊物上共發(fā)表論文五十余篇，并有專著《古琴簡明教程》及《中國古琴音樂文集》問世。其論文代表作《古琴泛音初探》，1990年在成都國際交流會上宣讀，并被選入《琴韻》一書，于1993年3月由成都人民出版社出版問世。由于龐先生對諸城派古琴的發(fā)展貢獻(xiàn)突出，1988年以來，大眾日報、山東青年報、齊魯鄉(xiāng)情、山東電視臺、電臺，德州電臺等多家新聞媒體，均對龐先生進(jìn)行過專題報道介紹或?qū)ＴL。琴曲在“今日山東”“電視新聞”“音樂之聲”“文藝半點(diǎn)鐘”等欄目中，多次播放。2005年10月22日晚在聊城大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂廳成功舉辦了一成古琴獨(dú)奏音樂會。

老牛自知夕陽晚，無需揚(yáng)鞭自奮蹄。這是龐雨珠年逾古稀時的自勵詩。龐雨珠出生于1935年，自幼酷愛古典音樂，在少年時代受了不少音樂的熏陶。1960年，龐雨珠從山東藝專音樂系畢業(yè)后留校工作，當(dāng)時恰逢山東諸城琴派著名琴家張育瑾先生在藝專任音樂系副主任兼教古琴，從此龐雨珠就注定了和古琴藝術(shù)結(jié)下一生的緣分。除了文革輟琴外，數(shù)十年來筆耕不輟、琴不離手，如今他已是碩果累累。

當(dāng)時龐雨珠和張育瑾學(xué)琴，白天張育瑾是他的領(lǐng)導(dǎo)，晚上是他的老師，琴聲悠悠，其樂融融。此外，龐雨珠還是山東諸城派另一位琴家詹澄秋老先生家里的�？�，經(jīng)常登門求教。然而好景不長，文革開始了，當(dāng)時龐雨珠因?yàn)?“曲終意未盡，滿意笑風(fēng)生”的兩句詩，成為 “熱愛封資修黑貨”的 “有力證據(jù)”，從此彈不成琴了。1972年，為解決兩地分居的問題，龐雨珠申請調(diào)回了德州。直到1982年，他從北京買回了經(jīng)古琴大師李祥霆鑒定的一架古琴，重操就業(yè)，真如魚得水。

龐雨珠如癡如醉地沉浸在古琴音樂之中，在古琴藝術(shù)的廣闊天地里縱情馳騁。在他眼里，中國古琴音樂猶如一道三千年不絕如縷的音樂長河，娓娓訴說著炎黃子孫在這塊土地上的生活、奮斗、歡樂和嘆息。從那些時而柔媚委婉，時而鏗鏘激越的眾多旋律當(dāng)中，既可以使人領(lǐng)略到小橋流水、孤舟獨(dú)釣的情致，也可以使人感受到大江東去、百舸爭流的時代風(fēng)潮；有聶政刺韓王失敗、復(fù)仇未果的遺恨；也有昭君出塞、千里遠(yuǎn)行的惆悵；有時紅花綠柳、霞紅日麗，大地山河揚(yáng)眉?xì)g笑使人心花怒放；有時凄風(fēng)苦雨、樹枯草瘦，使人嘆息垂淚、黯然神傷。在藝術(shù)的世界里，山光水色、人情世態(tài)、生的搏斗、愛的追求，無不使他神魂波蕩、如癡如醉。

經(jīng)過數(shù)十載辛勤耕耘，如今龐雨珠不僅具備了古琴演奏的精湛技藝和高深造詣，還在古琴文化的研究上做出了卓越的貢獻(xiàn)。他先后應(yīng)邀參加全國第三次古琴打譜會、中國古琴藝術(shù)國際交流會、北京海峽兩岸古琴聯(lián)誼會、首屆國際孔子文化節(jié)等學(xué)術(shù)研討與演出活動，發(fā)表論文五十余篇，并有專著 《古琴簡明教程》和 《中國古琴音樂文集》問世，其古琴演奏和學(xué)術(shù)論文多次獲得大獎。

龐雨珠的古琴演奏，有時似細(xì)流涓涓，婉轉(zhuǎn)輕盈，沁人心脾；有時如江河奔騰，洶涌澎湃，震撼心靈。 《平沙落雁》、 《秋江夜泊》、《陽關(guān)三疊》、 《高山流水》等曲目征服了無數(shù)聽眾。此外，他還努力從豐富的山東民樂汲取營養(yǎng)，對其他古琴流派的長處兼容并蓄。因而龐雨珠的演奏音色清雅古樸，音域?qū)拸V渾厚，音韻寬厚、內(nèi)在含蓄，剛健中有綺麗纏綿之意，具備剛?cè)嵯酀?jì)、聲韻兼?zhèn)�、虛�?shí)相間的風(fēng)格。同時，龐雨珠能把渾厚如鐘的散音、清晰透明的泛音和優(yōu)美柔和的按音結(jié)合起來，并通過右手的托、擘、抹、挑等以及左手的吟、猱、綽、注等指法的綜合運(yùn)用，形成獨(dú)特的風(fēng)格。

大音希聲，大象無形。在龐雨珠看來，古琴演奏的最高境界就是一種人琴合一、物我兩忘的自然境界，恰如高山與流水、湖光與山色一樣完全融合在一起，彈奏出七弦之詩、天籟之音，同自然、天地及蒼宇展開生命和藝術(shù)的對話。如同李白的詩《聽蜀僧浚彈琴》： “蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。客心洗流水，馀響入霜鐘。不覺碧山暮，秋云暗幾重�！贝丝芍^此處無聲勝有聲。