葉建元六十年風雨繪畫路

童年熏陶小畫癡

他父母也是文化人。到他這輩家境已不富裕，也許是遺傳基因滋生了他的藝術細胞，從小就對字畫感興趣。老屋四合院內(nèi)鋪滿青石板的小天井成了他的繪畫樂園。每天放學回家吃完飯，他就用老師扔掉的粉筆頭，在天井石板上畫花鳥蟲魚。有一次，他畫的畫被鄰居家的小孩用腳蹭掉了，他沖上去就要拼命。從那以后，再沒人敢隨便擦他的畫了。母親是大家閨秀，工筆花鳥、刺繡針線遠近聞名，母親存在箱子里的珍貴繡品和花卉樣稿就成了他最早的圖畫課本，愛不釋手，至今仍保存著。母親說，照這孩子的癡迷勁，說不定真和畫畫有緣呢。母親的預言靈驗了。上小學時他的美術才能就開始顯露出來。他的畫常常被貼在墻報欄里，供同學們欣賞，每次的美術考試，總是穩(wěn)拿第一。他寫的毛筆字，也幾乎個個都被老師圈了紅圈。在讀小學五年級時被學校保送到漢口“中南美�！保◤V州美院前身），卻遭父親反對，父親說：“小學沒畢業(yè)，畫什么畫？”無論他怎么吵鬧，終究也沒能去成。至今仍遺憾不已。

師從表哥翰墨緣

其實，在他懂事時就非常崇拜這位表哥，那是解放初期，王文農(nóng)年輕有為，英俊瀟灑，才華橫溢。那年祖父逝世時，表哥隨便在一把白紙扇面上揮點丹青，霎時一幅淡墨山水躍然扇面，然后輕點兩筆就是小船帆影順風而飄，令人叫絕。此扇伴其祖父同葬，有一路走好之意。想不到今日與表哥真正結下翰墨緣，從此他就成了王文農(nóng)家�？�。那掛滿堂屋墻壁上的古今名人字畫，讓人目不暇接，仿佛置身于藝術海洋，任其遨游。他除學習了中國畫傳統(tǒng)技法外，更學到了繪畫先做人的道理。王文農(nóng)為他畫了不少松、竹、梅花卉樣本，也贈送了一些橫幅和立軸，題款多為“虛心竹有低頭葉，傲骨梅無仰面花�！钡龋�告誡他做人要學竹，虛心有氣節(jié)，品德要學梅，傲骨抗風寒。對他關懷備至，疼愛有加。

他與表哥之間的翰墨緣，師生情，手足親，到他長大參加工作后愈加深厚，雖不像小時候那樣經(jīng)常見面，但書信往來從不間斷，他經(jīng)常寄一些畫作請表哥賜教。王文農(nóng)此時雖年歲已高，但仍象教師批改作業(yè)一樣，對每幅作品認真點評，表哥喜歡他的人物、飛禽走獸，而對所畫葡萄、山水潑墨粗心而大罵一通：“該脫褲子打屁股！”

文革期間，王文農(nóng)與全國知名文人一樣，畫作遭批判，家中被查抄。早年收藏的不少歷代名家珍貴字畫、古玩被毀壞焚燒。老人為此痛心疾首，捶胸頓足，大罵“四人幫”是對中華民族的犯罪！所幸老人的恩師齊白石所贈六蝦立軸一幅、行書橫幅一張、白石詩草、白石印譜各一本，1936年白石半身照片一張，1957年與白石合影照片一張，因藏入了木地板內(nèi)而逃過一劫。

為了保住僅剩的藏品，1967年一天深夜，文農(nóng)表哥攜表嫂來到他家對他父親說：“這些東西我留著也沒用，說不定什么時候紅衛(wèi)兵抄去燒了，建元喜歡字畫，就留給他吧”。當時他接過那個包了一層又一層的包裹時，看見表哥已是滿眼噙淚，雙手顫抖。

傳承絕技風雪竹

“風雪竹”乃王氏獨門特殊繪畫絕技。查閱歷代有關美術資料，尚無第二人掌握使用此技法進行國畫創(chuàng)作，也未見過同類作品問世。因為采用此法作畫比一般傳統(tǒng)水墨畫多數(shù)道工序，還要加用王氏配制秘方，對各類不同宣紙分別采用不同比例手法，一幅畫作的制作完成最快也要兩三天時間，一道工序不到位，就會前功盡棄，真可謂畫十得一也。一幅“風雪竹”精品應具備透視立體感和氣勢恢宏、風雨飄搖的動態(tài)效果。這是王文農(nóng)先生數(shù)十年研究創(chuàng)作實踐的結晶，也是對中國畫創(chuàng)新發(fā)展的一大貢獻。但對“風雪竹”繪畫絕技多年來采取閉門作畫，密不外傳，即使最親近的學生也要回避。可唯獨對表弟例外。