在人們的印象中，英國意味著保守、刻板，其實，在20世紀的各種前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)域，英國人都一直自信地走在最前列，電影同樣如此。后現(xiàn)代電影的一個最重要的突破就是同性戀電影、女性電影等一些邊緣題材開始成為主流，2000年的奧斯卡獲獎影片涉及同性戀、變性的影片有5部之多。當然這與整個世界的潮流和風氣息息相關(guān)�！巴�性戀關(guān)系沒有什么前例可尋，所以你可以根據(jù)個人個性，而不是歷史/文化形象，去建構(gòu)這種關(guān)系……你可以建構(gòu)自己的神話”，“它傳達了一種肯定多樣人生，期盼世人各得其所的態(tài)度”。[注：沈曉茵著《<夜幕低垂>——盡情飛翔、把握美妙女性情欲》原載臺灣《影響》第73期 P74、75]

德里克·賈曼不僅敢于面對自己的性向，同時為同性戀者尋求正義和公理，成為先鋒藝術(shù)家們和年輕同性戀者們的偶像。他認為他是英國人和同性戀是他生活中最重要的兩個事實，這兩個母題也是始終糾纏他的藝術(shù)中的兩個主題。賈曼曾經(jīng)在英國倫敦大學(xué)的皇家學(xué)院研習(xí)藝術(shù)史，60年代中期開始以畫家的身份從事藝術(shù)活動。由繪畫進入電影，使得賈曼有別于傳統(tǒng)的導(dǎo)演，他對情節(jié)、故事都表現(xiàn)出極大的厭倦，他對電影的形式和傳達的抽象思想更感興趣。賈曼的影片始終執(zhí)著于先鋒實驗傾向，在藝術(shù)上吸收了來自于繪畫與舞臺藝術(shù)的精髓，同時又將故事發(fā)生的實際場景（比如文藝復(fù)興時期的意大利）與當前的現(xiàn)實作了許多糅合，這在《卡拉瓦喬》這部影片中表現(xiàn)得更為明顯。另外，他的一些影片如《花園》則使用MTV風格。[注：李二仕著《英國80年代四頻道的電視電影》原載《當代電影》2000年第3期 P34]

1975年，他拍攝了第一部長片《塞巴斯蒂安》，這部電影結(jié)構(gòu)松散，其中有許多男子的裸體以及男子同性戀的性愛場面。三年后，他拍攝了《慶典》，把歷史引入現(xiàn)實，表現(xiàn)了女王伊麗莎白一世在她的魔術(shù)師陪同下共游70年代朋克（Punk）的倫敦城，真實地紀錄了那個時代頹廢瘋狂的亞文化。倫敦呈毀壞、衰敗的景象，戴著墨鏡的女王也成了后現(xiàn)代主義的形象。賈曼還酷愛畫家卡拉瓦喬，他在電影當中的光影與構(gòu)圖，大量地挪用了卡拉瓦喬的明暗法，還拍攝了同名電影《卡拉瓦喬》。這部影片在柏林電影節(jié)上獲得了很大成功。

賈曼于1994年因病去世，他的辭世之作《藍》是以“反電影”的極端形式出現(xiàn)的，片長76分鐘，1993年在威尼斯雙年展舉行了世界首映，引起了世界性的轟動。避開電影節(jié)而選擇藝術(shù)節(jié)，本身就是對電影這個媒體的反思：我們是否能在銀幕上看到你想看到的一切？賈曼否定了這種烏托邦的幻想�！端{》沒有活動的影像，或者說影像歸零，銀幕上只有一片藍色。沒有剪輯，沒有場面調(diào)度，沒有任何記號，企圖讓電影回到電影發(fā)明以前的狀態(tài)，非常接近“觀念藝術(shù)”，放棄了傳統(tǒng)的技法和媒材，引發(fā)觀眾進入冥想的狀態(tài)。已經(jīng)雙目失明的賈曼放棄了在畫面上的訴說。他不想發(fā)展任何故事，也不用再去承擔任何一個敘事結(jié)構(gòu)，他更不想去為自己即將消失的生命尋找一個自欺的、妥協(xié)的出路，或者去營造一個虛妄的形而上的意義和價值，同時也挑戰(zhàn)了觀眾的窺視欲望和獵奇心態(tài)。賈曼不希望自己成為一個美學(xué)上的暴君，他不希望控制任何觀眾，他只對自己和自己的合作者負責。實際上是在考驗我們對影像的態(tài)度，我們是否已經(jīng)成為影像的奴隸。你在電影中所看到的都是影像，那么只有一片藍色的銀幕不正是對電影的真實寫照嗎？

賈曼的一生都在為同性戀者的權(quán)利而奔走，他也是少有的贏得世界性尊敬的電影導(dǎo)演。當他得知自己患了艾滋病，生命不多時，他在海邊建了一個小屋，在屋邊修建了一個花園。同時他抓緊時間出版了大量書籍，回顧自己對愛情的理解：性如海一般寬廣，異性戀并不是“正�！�，而只是“普通”罷了。他在自己的自傳的結(jié)尾寫道：“今晚，我累極了，我的目光無法集中，我的身體逐漸消沉。同性戀的朋友們，在我離你們而去的時候，我會唱著歌離開。作為見證人，我必須寫下這個時代的悲傷，但并不是要拂去你的笑容，請讀一讀我在字里行間所寫的這個世界的關(guān)懷愛心，然后，把書合上，去愛吧！希望你們有更好的未來，無憂無慮地去愛。也記住我們也曾愛過。夜幕逐漸掩下，星光便會露出。”

藍（1993）

維特根斯坦Wittgenstein(1993)

愛華德二世Edward II (1992)

花園(1990)

戰(zhàn)地挽歌 War Requiem (1989)

英格蘭末日Last of England (1988)

華麗的詠嘆調(diào)（1987）

卡拉瓦喬Caravaggio (1986)

天使的對話（1985）

暴風雨（1979）

慶典（1977）

塞巴斯蒂安Sebastiane (1976)

Wittgenstein (1993)

英格蘭末日Last of England (1988)

浮世繪 Caravaggio (1986)

塞巴斯蒂安 Sebastiane (1976)

第43屆(1993) 泰迪獎-泰迪獎最佳長片　維特根斯坦 Wittgenstein(1993)

第42屆(1992) 泰迪獎-泰迪獎最佳長片　愛華德二世 Edward II(1991)

第42屆(1992) 費比西獎-新電影論壇　愛華德二世 Edward II(1991)

第41屆(1991) 國際天主教電影視聽協(xié)會獎-特別提及-新電影論壇　花園 The Garden(1990)

第38屆(1988) 泰迪獎-泰迪獎最佳長片　英倫末日 The Last of England(1988)

第38屆(1988) 國際藝術(shù)電影聯(lián)盟獎-新電影論壇　英倫末日 The Last of England(1988)

第36屆(1986) 銀熊獎　卡拉瓦喬 Caravaggio(1986)

第36屆(1986) 國際文學(xué)藝術(shù)電影傳播委員會獎　卡拉瓦喬 Caravaggio(1986)

第40屆(1987) 主競賽單元-金棕櫚獎華麗的詠嘆 Aria(1987)

第48屆(1991) 金獅獎　愛華德二世 Edward II(1991)

第36屆(1986) 金熊獎　卡拉瓦喬 Caravaggio(1986)