代表作
江神子慢
玉臺(tái)掛秋月。鉛素淺，梅花傅香雪。
冰姿潔。金蓮襯、小小凌波羅襪。
雨初歇。樓外孤鴻聲漸遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山外、行人音信絕。
此恨對(duì)語(yǔ)猶難，那堪更寄書說(shuō)。
教人紅銷翠減，覺(jué)衣寬金縷，都為輕別。
太情切。銷魂處、畫角黃昏時(shí)節(jié)，聲嗚咽。
落盡庭花春去也，銀蟾迥、無(wú)情圓又缺。
恨伊不似馀香，惹鴛鴦結(jié)。
注釋
①江神子慢：由令曲《江神子》衍化而成長(zhǎng)調(diào)，初始祭祀江神之曲。又名《江城子》。
②傅：通“附”，附著。
③金蓮：《南史·齊東昏侯紀(jì)》：“又鑿金為蓮花以貼地，令潘妃行其上，曰：u2018此步步生蓮花也。u2019”后人因以金蓮專指女子纖足。
④凌波羅襪： 比喻美人步履輕盈，如乘碧波而行。《文選·曹植<洛神賦>》：“凌波微步，羅韈生塵�！眳蜗蜃ⅲ骸安届端ㄖ�，如塵生也。”“韈”通“襪”
⑤金縷：金縷衣。飾以金縷的羅衣，形容高貴和華麗。
⑥銀蟾：明月，傳說(shuō)月中有蟾蜍，故稱“銀蟾”或“玉蟾”。
賞析
這首詞寫一對(duì)情人兩地的思念。開頭六句，描繪“玉人”風(fēng)姿。她像梅花一樣的天然標(biāo)致�！坝瓿跣眱删鋵憽坝袢恕彼幁h(huán)境，“孤鴻”“聲遠(yuǎn)”，“行人”“信絕”是由景而情，寫“玉人”心理變化。語(yǔ)言直白，情意深厚。下闋開頭三句仍寫“玉人”心中哀怨�！疤榍小币韵罗D(zhuǎn)寫“行人”遠(yuǎn)方的思念�！般y蟾”與第一句“秋月”呼應(yīng)，象征兩人的互相思念，結(jié)尾以行人眼前落花、池塘中雙鴛鴦的畫面展開聯(lián)想，表現(xiàn)出一種超乎尋常的真情。
詞作鑒賞
南柯子（春思）
團(tuán)玉梅梢重，香羅芰扇低。
簾風(fēng)不動(dòng)蝶交飛。一樣綠陰庭院鎖斜暉。
對(duì)月懷歌扇，因風(fēng)念舞衣。
何須惆悵惜芳菲，拚卻一生憔悴待春歸!
此詞觸景興感，上片起首兩句，從枝頭和水面兩個(gè)高低不同的角度，抓住梅樹結(jié)子，荷葉如扇這兩個(gè)富有典型性的物象，描繪出暮春景色，同時(shí)觸景傷情，寄懷人情懷和悵惘心境。“團(tuán)玉”指初生的青梅，圓如碧玉，故稱。一個(gè)“重”字，寫梅花謝落，梅子初生，枝頭沉甸甸地增加了重量感�！败辽取�，喻初生的荷葉。芰，原指菱，因詩(shī)詞中常以“芰荷”連稱，故以指荷。“香羅芰扇”，猶輕羅小扇；春末夏初，荷葉初生，田田輕圓，有如羅扇。用一“低”字，狀荷葉剛剛出水�！昂燂w”句由蝴蝶在簾外飛舞，似有依戀之意，聯(lián)想到簾風(fēng)不動(dòng)，雙蝶交飛，這以靜托動(dòng)的情景，反映出對(duì)景者心情的不平靜，他的思緒也隨著蝶翅而飛揚(yáng)起來(lái)。歇拍一句，言同一綠陰庭院，當(dāng)年歌舞歡聚時(shí)并不覺(jué)得春光的消逝；而今卻感到滿院陰沉，春光蕩盡，唯有落日的余暉為這深鎖的庭院投下一抹凄清的暗影。這一句，充滿了夢(mèng)醒的惆悵和今昔比照而觸發(fā)的凄清孤寂之情。
下片正面寫思念之情。過(guò)片兩句明確點(diǎn)出其人身份。“歌扇”、“舞衣”，與上片的“芰扇”、蝶交飛”，有一種隱喻性的意象關(guān)聯(lián)。風(fēng)前月下，觸景興感；懷念之情更覺(jué)不能自已。結(jié)尾兩句一推一挽，激發(fā)出感情的更大力度。“何須”句是說(shuō)不必因?yàn)榈肯Т汗舛钭糟皭�，作者似乎想從痛苦中解脫出�?lái)；然而欲擒故縱，這看似達(dá)觀自解的話，卻正表示著已經(jīng)做好承受巨大痛苦的心理準(zhǔn)備；于是轉(zhuǎn)出“拚卻”一句，語(yǔ)氣果決，任憑時(shí)光流逝，耿耿此情始終不泯，即使一生為之憔悴痛苦，也仍然期待著春天的歸來(lái)。這兩句，字字含淚，感人至深，為至情至性之語(yǔ)，從中可見詞人對(duì)于愛情的執(zhí)著、真摯態(tài)度。
南柯子（春景）
夢(mèng)怕愁時(shí)斷，春從醉里回。
凄涼懷抱向誰(shuí)開？
些子清明時(shí)候被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。
多情簾燕獨(dú)徘徊，
依舊滿身花雨又歸來(lái)。
此詞借寫景以抒春愁，詞之上片寫離情相思，下片寫久別盼歸。詞之開篇以對(duì)句起，點(diǎn)出“愁”字，開門見山，直抒愁懷�！皦�(mèng)”和“醉”二字，則說(shuō)明這位愁人借以消愁解悶、自我麻醉的方法唯此二者。他害怕夢(mèng)醒愁也醒（斷，指夢(mèng)破），于是“終日昏昏醉夢(mèng)間”，企圖以此逃避愁悶的襲來(lái)；然而春天卻從沉醉中悄悄地回來(lái)了。面對(duì)陽(yáng)春煙景，他卻發(fā)出酸楚的自問(wèn)：“凄涼懷抱向誰(shuí)開？”他感到滿懷的凄涼況味，一時(shí)既訴說(shuō)不盡，更找不到可以訴說(shuō)的人。凄涼懷抱，無(wú)可告語(yǔ)，可見知心人不在身邊，因而感到格外孤寂難堪。這一句暗示愁悶難解的原因在于懷人，則夢(mèng)斷酒醒的惆悵也自然可以理解了。這三句已定下全詞的抒情基調(diào)，于是在詞人眼中所見的“春景”，無(wú)不染上這種“凄涼”的色調(diào)。歇拍一句寫清明前后，正是春光大好，踏青游春之時(shí)，詞人卻意興蕭索，無(wú)心賞玩春光。“些子清明時(shí)候”，些子，唐宋俗語(yǔ)，少許，一點(diǎn)點(diǎn)的意思。這里形容時(shí)間的短暫。在詞人的感覺(jué)上，清明前后這春光的黃金季節(jié)，竟是如此短暫，匆匆即過(guò)。少許春光，并不曾給愁人帶來(lái)絲毫歡樂(lè)；相反，在他聽來(lái)，枝頭的百囀黃鶯，不是在為春天歡唱，卻是唱著催春速去的挽歌。這兩句把鶯花三月，化作短暫的心理時(shí)間，染上凄涼的感情色彩；春天從醉夢(mèng)里悄悄而來(lái)，又在鶯聲中匆匆而去，外在的春景如夢(mèng)幻泡影。春去春來(lái)，愁情依舊。以上，詞人直抒胸臆，將離別的痛苦表達(dá)得淋漓盡致。
下片寓情于景，以一組令人黯然銷魂的物象道出詞人的心聲。過(guò)片兩句，言柳絮紛飛，意味著春將歸去，很自然地令人想到上片結(jié)處“被鶯催”的那個(gè)“催”字，意脈的過(guò)渡毫不著力。欄干邊的苔痕，則說(shuō)明長(zhǎng)久無(wú)人憑欄眺景了。春天對(duì)于愁人來(lái)說(shuō)，似乎是可有可無(wú)的。結(jié)尾兩句寫多情的燕子，依然記得舊時(shí)的主人，帶著一身花雨，又來(lái)到主人的身邊！“多情”二字，含著熱淚脫口呼出，有如見故人之感�！蔼�(dú)徘徊”三字，傳神地寫出燕子歸來(lái)時(shí)因覺(jué)物是人非而產(chǎn)生的遲疑神態(tài)。這兩句含蓄蘊(yùn)藉，深婉雋永，由舊時(shí)燕子的歸來(lái)，暗寓對(duì)于當(dāng)年歡聚的人兒的思戀，給讀者留下了充足的想象空間和無(wú)窮的回味。
